斯坦尼斯拉夫斯基(47)

四七

　　「富有生活的舞臺佈景，要求富有生活的場面調度和富有生活的表演方法。

　　「這種要求的外在方面，逼令演員背向觀眾，離開那使人厭煩的燈光，走進陰影裡去，在側幕那邊去表演，與佈景和音響融成一片。出現了契訶夫以前人所不知的新穎的表演方法。這種方法，對那些不重視舞臺程式的演員，或盡可能避免舞臺程式的演員，以及支持契訶夫本人意見——『演劇中程式越少越好，而不是越壞』的演員們來說，都是比較容易掌握的。

　　「契訶夫戲劇對內心的要求複雜得多，讓我們看看包含些什麼要求。

　　「為了在沒有有趣的情節和有聲有色的演員表演的情況下吸引觀眾，就需要從作品的精神和文學方面來引起觀眾的興趣。

　　「可是怎麼做到這一點呢？在契訶夫那些困難以捉摸而顯得深刻的作品中，人物所感和所想的常常不是他們所說的。

　　「過於周密的披露內在的心理分析，會使契訶夫所固有的詩意消失。心理不明顯，又會使演員在他們的體驗中失去心理的依據。

　　「怎麼辦？

　　「為了表演契訶夫的作品，就需要深入到他的感情和預感的芳香中去，需要揣摸他那深刻的但並未完全說出的思想的暗示。

　　「在演員創作時，為達到這類體驗而採用的有意義的方法之一，就是細緻地感覺詩人作品的文學性。

　　「契訶夫的作品，對演員的文學要求是非常之高的。

　　「要做到這一點，只有教師和導演是不夠的，還需要有文學家。在我們劇院中，執行這個艱巨任務的榮譽應屬丹欽柯。

　　「演外國劇本，由於我們對劇中生活不夠熟悉，對人物的思想感情也很陌生，所以我們的新方法只取得一般的成績。

　　「但是，當劇本的脈搏和基本思想與我們接近，就能獲得輝煌的成果。

　　「例如，演《斯多克芒》就是這樣，它標誌著劇院藝術發展的新的過渡時期的開始。這時已顯示出，我們制定的方法，儘管在運用時有過許多失敗，對我們說來是重要而可貴的，但它還遠沒有臻于完善。

　　「《斯多克芒》和隨後的試驗，使我們學到了怎麼通過藝術形象去表達深刻的思想。

　　「目前這個任務還沒完成。

　　「這些實驗的好處是，觀眾在劇院接觸到那些反映令人激動的社會主題時，不僅學會聽，而且學會思考。劇作家利用這一點，從舞臺上通過演員，就那些當時整個俄國社會都關注的社會生活問題，同觀眾進行交流。

　　「從這時起，開始了我們短暫發展史的第四時期。

　　「根據高爾基的兩部傑作《小市民》和《在底層》所具有的意義，可以把這時期稱為高爾基時期。

　　「在這時期，劇院反映了吸引住整個文學戲劇界的迫切的社會問題。

　　「在純粹藝術方面它並沒有帶來新的成果，因為我們早已學會了依靠生活中吸引我們的那些內容，生活在舞臺上。

　　「第五時期是最艱難的時期，也可以稱做是輾轉不安的時期。

　　「劇院暫時失去了立足點。它從梅特林克奔向描寫平常生活的現代劇本，然後又回到易蔔生，回到舊的契訶夫劇目，回到新的高爾基劇目。

　　「劇院在這個倒黴的演劇季取得了物質成果，後臺的藝術空氣也加濃了。

　　「傳出不祥的預言。我們感到難堪，不知朝什麼方向走去才好。

　　「從這時候起，劇院進入了緊張探索的第六時期。

　　「當整個社會正忙於改造和革新生活的時候，這個時期開始了。

　　「我們的劇院內部也出現了同樣情況。一切舊的失去了價值，一切新的都是重要的，哪怕它同舊的不相似也好。「劇院分成許多藝術派別。

　　「極『左』的人舉行了熱烈的集會。藝術革命已經迫近，很快就爆發了。

　　「革新者小組在那不幸的研究所裡建立起來。①在冷靜的觀察者看來，那裡有許多奇怪甚至是可笑的東西。但那裡也有美好、誠實和勇敢的東西。在那不順利的事業中我是個受難者，不過我無權抱怨它。

　　①指與梅耶荷德共同建立的戲劇研究所。

　　「劇院尤其不應忘記自己的已故產兒，因為只有它合理地發揮了青年人的思潮，並借助他們，劇院煥發了青春，得到了更新。

　　「從此開始了我們發展的新的第七時期。在革命年代，負有重要任務的劇院無用武之地。

　　「劇院不僅失去了自己的全部資金，而且負了很多債。「必須出國，但是沒有旅費。

　　「這時命運給我們送來了救星……

　　「國外旅行演出，使我們劇院受到很大的教育、檢驗和鼓勵。

　　「回到莫斯科就開始了新的合理探索時期。

　　「上演以下劇目可以說明這個時期的性質：

　　「經典性的《智慧的痛苦》，這是通過格裡鮑耶陀夫詩篇的精緻形式進行實際體驗的考試。

　　「富於思想性的《布朗德》，這是通過藝術形象來進行的哲理的考試。

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