斯坦尼斯拉夫斯基(44)

四四

　　「這太可怕啦！」

　　她是對的。

　　「不要緊！」斯坦尼斯拉夫斯基和他的夥伴們自我安慰道，「我們可以把這個原則運用到別的顏色的絲絨上去。」

　　但是這一原理，只適用于黑絲絨，其他顏色的絲絨卻達不到如此的效果。

　　當時斯坦尼斯拉夫斯基反思道：

　　「我的研究工作，雖然曾發現了後來幫助我懂得了創作的許多真理，但卻為什麼以失敗告終呢？」

　　反復思索，他終於明白了：這一切真理，都只是他的藝術的各個個別元素而已。而藝術的個別元素，對創作工作的目的所能盡的任務，並不比空氣的個別元素，對人的呼吸所能盡的任務更多。

　　就在1908年至1909年期間，斯坦尼斯拉夫斯基偶然看了一場鄧肯的演出。他驚訝地發現，觀眾中絕大多數是莫斯科文藝界的名流。

　　起初，他不大習慣欣賞鄧肯的藝術。觀看了幾個節目以後，他被女舞蹈家的純潔的藝術和情趣所折服，熱烈地鼓起掌來。

　　幕間休息時，斯坦尼斯拉夫斯基作為這位大藝術家新受洗禮的弟子，奔到腳燈前鼓掌。他很高興與自己並排站著熱烈鼓掌的，都是莫斯科的知名藝術家和作家。

　　從那個晚上起，鄧肯的演出，斯坦尼斯拉夫斯基從未漏過一場。觀賞大舞蹈家的表演的這一要求，出自他內心的一種與她的藝術密切相關的藝術感覺。

　　後來，當他熟悉了鄧肯的方法以後，才知道，在世界的各個角落，不同的人在不同的領域內，從不同的方面，也在尋求著藝術中同樣一些首要的、自然產生的創作原則。當這些人相遇時，他們就會為彼此理想的共同性和密切相關而感到驚異。

　　在斯坦尼斯拉夫斯基同鄧肯的初次會面時，也正是這樣：他倆剛剛談了半句話，彼此就相互理解了。

　　鄧肯初次到莫斯科來的時候，斯坦尼斯拉夫斯基沒有機會結識她。在她以後幾次來莫斯科時，她到莫斯科藝術劇院看戲，斯坦尼斯拉夫斯基便把她作為貴賓來接待。而且藝術劇院全體成員也都敬重她，喜愛她，熱情歡迎她。

　　鄧肯不善於有條理、有系統地闡述自己的藝術觀點。她的一些十分精闢的見解，都是偶然由於一些意想不到的平常事情而得來的。例如，有人問她，她是向誰學舞蹈的，她回答道：「舞蹈女神。我從剛會站立的時候，就開始跳舞了。我跳了一輩子舞。人，全人類，全世界，都要跳舞，過去一直是這樣，將來也還是這樣的。妨礙跳舞，不願瞭解大自然所賦予我們的自然要求，都是徒然的。如此而已。」她以帶美國口音的法語來結束她的談話。

　　另一次，鄧肯談到剛剛結束的一次演出。在那次演出進行中間，客人來到她的化粧室，妨礙了她的準備工作，她說：

　　「這樣我是不能夠跳舞的。在上臺之前，我必須在自己的心中裝好一隻馬達。當它在我的內心開始轉動時，我的腿和手臂以及整個身體，才會不受我的意志支配而動作。但是，如果不給我時間在心靈中裝好這只馬達，我是不能跳舞的……」

　　當時斯坦尼斯拉夫斯基也正在探索著這一創作的馬達。他認為，演員必須善於在出場之前，就把它裝在自己的心中。

　　當他研究這個問題的時候，觀察了在演出、排演和探索中的鄧肯，在這些時刻，由於正在產生的情感，她的面部表情首先發生了變化。然後，從她那雙閃閃發光的眼睛裡，展示出心靈中所湧現的東西。把這一些偶然的藝術討論概括起來，將鄧肯所談的同斯坦尼斯拉夫斯基自己所做的加以對照，他明白了，他們倆人所探索的是同一種東西，只是在不同的藝術領域中而已。

　　在以後的交談中，鄧肯常常向斯坦尼斯拉夫斯基提到她的朋友克雷①的名字。她認為，他是一位天才，是當代戲劇中最傑出的人物之一。

　　①克雷（1872—1944）英國象徵派導演和舞臺美術家。

　　「他不僅屬他的祖國，而且是屬全世界的，」鄧肯說，「他應當生活在他的天才能得到充分發揮的地方，生活在工作條件和氣氛最適宜於他的地方。他的地方應當是在莫斯科藝術劇院。」

　　鄧肯寫信給克雷，談到斯坦尼斯拉夫斯基，談到藝術劇院，勸他到俄國來。

　　斯坦尼斯拉夫斯基從各個方面去說服劇院董事會，聘請這位偉大的導演，以便在劇院仿佛已從原來的僵死狀態稍稍向前移動了一步的時候，給他們的藝術以推動力，為它注入新的精神力量。

　　藝術劇院討論了這個問題，為了把藝術推向前進，決定不惜重金。劇院與克雷簽定了演出《哈姆雷特》的合同，並由克雷擔任佈景設計和導演。因為他既是美術家，又是導演，青年時代還在倫敦的一家劇院當過演員，並有過顯赫的成就。他所繼承的演員稟賦應該說是極其優秀的——他的母親是卓越的英國女演員愛倫·泰莉。

　　可是，後來在藝術實踐中，克雷的美學觀點與莫斯科藝術劇院的方針是相抵觸的。在排演過程裡，克雷同斯坦尼斯拉夫斯基常常發生意見分歧。

　　克雷認為，藝術應當建立一個新的幻想世界，讓人們脫離「低級」的現實。他對藝術劇院演員卡恰洛夫①等人的「世俗的」現實主義方法，感到無法忍受。而斯坦尼斯拉夫斯基卻堅決支持演員的表演。他說：

　　①卡恰洛夫（1875—1948）莫斯科藝術劇院著名演員，蘇聯人民演員。

　　「藝術要比書呆子所想的更廣闊而勇敢。它不僅在田園牧歌裡尋求美，同時也在肮髒的農舍裡尋找。」

　　所以，最後演出的《哈姆雷特》的現實主義處理手法，已完全違反了克雷對這部悲劇作為神秘劇的意圖。

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