斯坦尼斯拉夫斯基(43)

四三

　　7.

　　斯坦尼斯拉夫斯基和蘇列爾決定排演比利時劇作家梅特林克的童話劇《青鳥》。當他們試驗一種新的舞臺設計手法時，偶然有了一個重大的發現。

　　在約定的那天晚上，只有三個志願者前來聚會，包括斯坦尼斯拉夫斯基自己，一共四個人。大家心裡都空空如也，沒有創作的意念，甚至沒有明確的任務和欲望，而只有最一般性的要求。

　　探索的開始，就是要找到目標、基礎、根據和原則，或者哪怕是一個簡單的舞臺花招，並且要對它產生一種迷戀。迷戀，哪怕只有那麼一點迷戀，也可以成為進一步工作的開端和動力。沒有這種迷戀，就會感到自己的腳下沒有根。必須找到一點什麼，但是，到哪兒去找和怎麼找呢？大家都不知道。

　　於是他們就從自己身上去擠創作思想和感情，在屋裡踱來踱去，拿起什麼事來做，但沒有做完，就感到失望，丟到一邊去了。

　　突然間偶然的事情發生了。

　　斯坦尼斯拉夫斯基需要一塊黑絲絨，剛剛還拿在手裡，但忽然不見了。

　　大家一起來找，箱子、厚紙板、桌子、整個房間都翻遍了，可是哪兒也沒有……

　　最後才發現，那塊黑絲絨安安靜靜地搭在最顯眼的、人來人往的地方。

　　為什麼剛才人們都沒有看見它呢？原因很簡單，在它後面的牆上掛著另外一塊很大的黑絲絨，所以在黑色的背景上看不見黑色！

　　另外，這塊小黑絲絨是掛在椅背上的，它又把椅背遮住，使椅子變成一個凳子！

　　啊，有了，新的原則被發現了！

　　斯坦尼斯拉夫斯基和他的同伴們找到了一種舞臺背景，這種背景能夠遮住舞臺的深度，並在台口造成一種不是三度空間、而只是兩度空間的同一色調的黑色平面。

　　因為地板鋪上了黑絲絨，側幕和簷幕也是用同樣的料子做成的，它們便與黑絲絨的後景融合為一。這時，舞臺的深度消失了，而整個台口框子的寬度和高度也都變成了漆黑一片。在這種背景上，如同在一張黑紙上似的，能夠繪出白色或彩色的線條、點、花樣。這些線條、點、花樣都能各自獨立地、單獨地存在於舞臺框的巨大空間之中。

　　把這個讓人眼花繚亂、注意力分散的巨大的舞臺面積弄成一個不大的空間，甚至是一個點。使成千的觀眾都能把注意力集中在那上面，這難道不就是期待已久的發現嗎？

　　說實話，這個發現看起來之所以像是新的，只是因為它太古老了，早被人們遺忘了。「在黑色的背景上看不見黑色」，這是誰都知道的暗箱原理，並不是什麼了不起的新發明。然而這一實際可行的原則，怎麼至今還沒有被運用到舞臺上來呢？其實它在劇院中是有用和必需的，就在當時情況下，對《青鳥》一劇說來也是如此。由於舞臺機械設備不夠完善，這個戲無法演出。

　　斯坦尼斯拉夫斯基和他的同事們立刻明白了，新的原則，可以使梅特林克劇本裡許多有關舞臺變化的技術任務變得簡單了。如果真能做到的話，他們的幻想就可以成為現實，就可以演出他們非常喜愛的劇目《青鳥》了。

　　於是幻想活躍起來，腦子也開始歡暢地工作，出現了豁然開朗的時刻。

　　這種可貴的時刻並不是隨時都能降臨的，應當在它降臨時善於抓住它。

　　斯坦尼斯拉夫斯基立刻跑進自己的房間裡，把湧上心頭的思想和感覺清理一番，把豁然開朗時刻的感受立即寫在筆記本上，以免事後忘記。

　　他對這一新發現的意義信心很大。當時，他覺得運用「黑絲絨原理」，各種各樣的花招都能做出來。

　　在被黑絲絨遮住的台口的任何地方，就像在一張大黑紙上一樣，無論在高處，低處，或在兩側，到處都可以表現演員的一張臉或整個身軀，或一群演員，乃至一整套佈景。這一切既能在觀眾面前顯現出來，也可在蒙上一塊大黑絲絨之後完全消失！

　　還可以把胖子變成瘦子，只要在衣服的兩側縫上一條黑絲絨，臃腫的部分就仿佛被削掉了。可以毫無痛楚地截去手足，切斷軀幹，砍掉頭顱，只要用一塊黑絲絨蓋住被截掉的部分……

　　8.

　　在發現黑絲絨原理的那個晚上以後，斯坦尼斯拉夫斯基和他的同事們的實驗，採取了新的方向。

　　在一個不易被人發現的房間裡，他們安裝了一個大暗箱，在那裡進行各種各樣的試驗。

　　就是這幾個勇敢的探索者，在試驗中，發現了許多新的舞臺手段和舞臺效果。於是他們把自己當成了偉大的發明家。不過令人遺憾的是，這幾位發明家對黑絲絨的期望，遠遠勝過實際所得到的結果。

　　舉個例子來說，藏匿起一整套佈景，然後使它在舞臺的各個部位顯現，時而左，時而右，時而上，時而下……然而這個花招過於花哨了，它只適用於時事諷刺短劇，對嚴肅的戲並不適用。

　　當他們看到用黑絲絨做成的佈景，看到整個台口變成陰森森的、棺材般恐怖的真空地帶時，確實感覺到舞臺上散發出死亡和墳墓的氣息。

　　美國大舞蹈家鄧肯①在劇院裡看到這一景象，恐怖地叫了起來：

　　①鄧肯（1878—1927）美國著名舞蹈家，現代舞的奠基人。

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