斯坦尼斯拉夫斯基(41)

四一

　　演員對自己說：

　　「所有這些佈景、道具、化妝、服裝、當眾創作等等，全都是假的。我明明知道這一點，可是這與我不相干。道具對我並不重要……但是……假使舞臺上我周圍的一切都是真實的，那麼我便會這樣做，我便會這樣對待這種或那種現象。」

　　斯坦尼斯拉夫斯基明白了，創作是從那魔術似的創造性的「假使」，在演員的心靈和想像出現的那一時刻開始的。

　　當實在的現實，實在的真實還存在的時候，創作並沒有開始。對於實在的真實，人自然不能不相信。但對於創造性的「假使」，也就是虛構的、想像的真實，演員也能同樣真摯地去相信，並且要比相信實在的真實更加著迷。

　　正如一個小孩子相信他的洋娃娃是活的，相信他的洋娃娃本身和它周圍的一切，全都是真實的一樣。

　　從「假使」出現的那一時刻起，演員就從實在的現實生活的領域，進入到另一個由他所創造和想像出來的生活領域中去。演員把這種生活當做真實，他就能開始創作了。

　　舞臺上的真實就是演員真誠地相信的東西。在戲劇中，就連最明顯的虛假也要變成真實，這樣才能成其為藝術。為此，演員必須具備十分豐富的想像力，還要有孩子般的天真與輕信，以及對自己心靈和身體中的真實與逼真的藝術敏感。這些品質，能幫助演員把粗陋的舞臺虛假變成為最細緻的真實，也就是幫助演員形成對所想像的生活所持的真誠態度。

　　斯坦尼斯拉夫斯基把演員的這些品質和能力稱之為「真實感」。有了真實感，想像便可以馳騁，創作的信念便可以建立；有了真實感，就能取得分寸感；有了真實感，就能保證藝術感覺的孩童般的天真和真摯。

　　正如同注意集中和肌肉鬆弛一樣，真實感也是可以培養和訓練的。這種能力必須達到極其發達的程度，以便使舞臺上的任何動作、語言、感受，都需經過演員真實感這個過濾器的過濾後才表達出來。

　　自從發現了這個公認的真理之後，斯坦尼斯拉夫斯基便用真實感，來監督肌肉鬆弛方面和注意力集中方面的舞臺練習。結果，只有這樣做了之後，依靠真實感的幫助，他在舞臺上進行創作時才達到了真正的、自然的，而不是強制的肌肉鬆弛和注意集中。

　　在繼續新的探索過程中，以及在一些偶然的直覺的發現中，斯坦尼斯拉夫斯基理解到了，也就是說，以他的整個藝術心靈感覺到了別的許多在生活裡（不是在舞臺上），早已為人所熟知的真理。所有這一切合在一起，便幫助演員創造出一種極好的藝術狀態。斯坦尼斯拉夫斯基把這叫做創作的自我感覺，以區別於另一種不好的做戲的自我感覺，那是他一直在努力克服的。

　　5.

　　斯坦尼斯拉夫斯基把自己所探討的內部技術運用到實踐中，是在排演挪威劇作家漢姆森①的劇本《生活的戲劇》時。

　　①漢姆森(1859—1952)挪威劇作家，1920年獲諾貝爾文學獎金。第二次世界大戰挪威被德軍佔領時期，他曾與法西斯合作。

　　從那時候起，斯坦尼斯拉夫斯基與丹欽柯已開始各自進行獨立導演，他認為這是一種正常現象：

　　「先前，在導演席裡坐著兩位導演，經常在一起排一個劇。現在我們每個人都有了自己的導演席，自己的劇本，自己的演出。這並不是在基本原則上的分歧，更不是分裂。這是十分自然的現象。因為大家都知道，每一個藝術家或演員，為了求得工作完全有成效，終歸是要走上他的天性和才能特點促使他要走的那一條道路的。」

　　不過，斯坦尼斯拉夫斯基在研究自己的「體系」時，從未爭取過丹欽柯的幫助，這也是事實。

　　然而斯坦尼斯拉夫斯基是非常知情的。他從來沒有忘記，如果沒有丹欽柯，就不會有莫斯科藝術劇院。而且他也知道，如果沒有丹欽柯，契訶夫和高爾基也不會同藝術劇院結緣。甚至他在丹欽柯面前還有點內疚，他覺得自己作為一個導演兼演員，能活躍在舞臺上，這就使丹欽柯的聲譽遠不如他那麼顯赫。

　　在排演《生活的戲劇》時，斯坦尼斯拉夫斯基的助手是蘇列爾日茨基。①

　　①蘇列爾日茨基(1873—1916)莫斯科藝術劇院導演。

　　蘇列爾日茨基比斯坦尼斯拉夫斯基年輕10歲，矮小的個子，羅圈腿，一副漂亮的、朝氣蓬勃的面孔，一雙明亮的、含笑的眼睛。這是一個多才多藝的人物，並且有著極富傳奇色彩的生活經歷。

　　他當過漁夫，當過水手，當過畫匠，當過雇農，後來參加了革命活動，對革命失望後成了托爾斯泰的狂熱信徒，並同托爾斯泰結成莫逆之交，曾為托爾斯泰抄寫書稿，以後，因拒絕服兵役，遭到監禁，被送進瘋人院，甚至流放到荒涼的東方。

　　當蘇列爾日茨基回到莫斯科時已一文不名，連個落腳處都沒有，經常露宿街頭，成了流浪漢。

　　蘇列爾日茨基常到莫斯科藝術劇院來幫忙：搭佈景、製作道具、縫製服裝、當場記、給演員提詞。總之，哪兒忙，他就出現在哪裡。很快，他就成了劇院的自己人。演職員們都非常喜歡他，親昵地稱他做「蘇列爾」。

　　就是這個蘇列爾，從此成為斯坦尼斯拉夫斯基後半生的知己和忠實助手。

　　由於蘇列爾在藝術上的真知灼見和不可多得的才華，斯坦尼斯拉夫斯基於1906年正式聘他為藝術劇院導演。

　　在第一次排演時，斯坦尼斯拉夫斯基說：

　　「咱們開始吧！」

　　「是，先生，」蘇列爾用一種水手所特有的響亮和愉快的聲音回答。

　　於是，斯坦尼斯拉夫斯基立刻信任了他的新助手。

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