斯坦尼斯拉夫斯基(37)

三七

　　尤為可貴的是，這位年輕演員的胸中懷有極不平凡的抱負，他在日記中寫道：「向前，向前，永遠向前，即使犯錯誤，也比平庸無為要強！」

　　當年，斯坦尼斯拉夫斯基很惋惜梅耶荷德的離去。其實他與梅耶荷德早已和解，然而丹欽柯卻不肯原諒這個年輕人。

　　今天，斯坦尼斯拉夫斯基一見梅耶荷德突然出現，沉悶的心情立刻變得愉快起來，他作了個表示歡迎的手勢，叫他到自己跟前來。

　　梅耶荷德把一隻手放在胸前，文雅地鞠了個躬，踮著腳，跳舞似的，輕盈地走到斯坦尼斯拉夫斯基面前，在他身邊坐下。斯坦尼斯拉夫斯基不再注視舞臺上的彩排了。二人熱烈地低語著……

　　那年，斯坦尼斯拉夫斯基對自己所取得的成績深感不滿，在他內心一種完全嶄新的理想與追求，正隱隱閃現。

　　他想到梅特林克、①易卜生、夏裡亞賓②等人的時候，得出一個結論：「新的東西成為最終目的」，「為新而新」的時候已經到來。

　　①梅特林克(1862—1949)比利時劇作家，象徵主義戲劇的代表。

　　②夏裡亞賓(1873—1938)俄國著名男低音歌唱家、歌劇演員。1922年出國演出，一去不歸，客死巴黎。

　　他思考過一些能夠表現「高尚的感情、世界悲傷、生活的神秘感和永恆」

　　的藝術形式。他甚至在莫斯科藝術劇院的舞臺上，演出了三出梅特林克的小戲，但卻遭到觀眾的敵視與冷淡。

　　而梅耶荷德在南方時，也曾為同樣的問題絞盡腦汁。剛剛出版的勃洛克①的第一本詩集《美女詩草》，點燃了他的創作激情。他熱切希望借助於舞臺，來表現和詩人的幻想風格相近的東西。

　　①勃洛克(1880—1921)俄國詩人，早期作品有濃厚的象徵主義色彩。

　　然而要進行這樣的嘗試，必須要有一個實驗劇場。梅耶荷德知道，在巴黎和柏林，就有這種白手起家、開創自由劇場的導演。啊，要是他也能在莫斯科創辦一個這樣的劇場該有多好！

　　這時，斯坦尼斯拉夫斯基同他也談了自己的夢想。兩人越談越興奮。

　　斯坦尼斯拉夫斯基表示願為開辦一實驗劇場撥出一筆經費，而且不怕這樣做會偏離藝術劇場已經闖出的路子。他激動地談了自己的看法，像個青年人那樣急於求成，不顧一切，準備拿金錢和名望去孤注一擲。

　　梅耶荷德聽得目瞪口呆，幾乎不相信自己的耳朵了。

　　不久，他倆在波瓦爾斯卡雅大街建立了一個實驗場所。梅耶荷德給它起了一個很恰當的名字——「戲劇研究所」。它既不是通常的劇場，也不是為初學者開設的學校，而是在某種程度上供成熟的演員們進行實驗的試驗室。

　　但是，戲劇研究所的工作沒有得到莫斯科藝術劇院大部分演員的支持，尤其令丹欽柯不快。丹欽柯認為斯坦尼斯拉夫斯基不來關心他們共同的產兒——藝術劇場的命運，卻受一個「冒險家」的「無稽之談」所左右。

　　而斯坦尼斯拉夫斯基卻堅持說：「梅耶荷德是個能幹的人，我需要他。」

　　他相信梅耶荷德能振興俄國的戲劇藝術。

　　正當戲劇研究所熱火朝天地進行各種實驗時，1905年革命之火點燃了起來。10月14日，莫斯科爆發了總罷工，隨後發展成武裝起義，發生了激烈的巷戰……政府鎮壓政治動亂，封閉了莫斯科的所有劇院。

　　由斯坦尼斯拉夫斯基資助的梅耶荷德的戲劇研究所也就夭折了。

　　第四章　成熟季節

　　1.

　　1905年革命爆發。莫洛佐夫同情革命，資助社會民主工党左派一筆鉅款。在革命高潮中，這位正直而善良的實業家，思想上卻產生了種種矛盾，竟在法國尼斯開槍自殺。

　　當莫洛佐夫的遺孀把他的金屬靈柩運回莫斯科安葬的時候，謠言四起，說那個靈柩是空的，莫洛佐夫並沒有死，說他隱居在俄國一個偏僻的小地方……這個神秘的傳說一直流傳了好多年。

　　契訶夫的英年早逝，已給整個莫斯科藝術劇院造成無法彌補的損失，而莫洛佐夫的猝然辭世，更使藝術劇院遭受致命的打擊。契訶夫和莫洛佐夫—

　　—兩位決定藝術劇院命運的巨人啊！

　　斯坦尼斯拉夫斯基悲哀地說：

　　「契訶夫的病逝，撕碎了藝術劇院的大半個心。而莫洛佐夫的自殺，則撕碎了藝術劇院的另外小半個心。」

　　他深深感到前途渺茫，惶惑、踟躕，失去了自信。

　　在這種心境下，他到芬蘭，在那裡度過了1906年的夏天。

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