斯坦尼斯拉夫斯基(32)

三二

　　我不認為自己有權感謝您為我們劇院作出的無數犧牲，您作為真正的藝術保護人把犧牲獻給了社會和藝術。我只希望您能夠理解，我關心並敬佩您在我們劇院的卓越活動。

　　我們這項在許多人的嘲笑中開始的事業裡，您是最早參加者中的一個。

　　您曾說：『我贊成新劇院的宗旨，雖然我不很相信它有實現的可能。』從創業初期，您就獻身於艱巨的籌備工作，您在工作中表現出豐富的實際經驗和行政才能，這是我們演員們所缺乏的。

　　我還記得您那全神貫注地關心《沙皇費多爾》演出時的面容。您似乎第一次相信那個使您產生好感的宗旨有可能實現。這次演出以後，您更加關心照料劇院的活動，而且經歷了每一個危及事業的關鍵時刻。您在對待那些涉及藝術劇院的問題時所表現出的熱情，最好地證實了您對自己熱愛的事業的親密關係。

　　在我們劇院的緊要關頭，整個企業受到倒閉威脅的時候，您把沉重的擔子扛到自己的肩頭，使劇院恢復了活力。

　　您認為自己在這一領域裡是十分內行的，同時又不計較在舞臺上充當幫手的角色，並且系統地進行研究。為了藝術事業，您從不嫌棄粗活。您不認為這有失體面，您同普通的道具管理員懸掛幕布，同燈光管理員安裝電燈。

　　我還記得晚上排練以後回去休息時，演員們在劇院門口會遇到您因緊急工作匆匆趕來的情景。一連幾年，在夏天，大家都去避暑時，您一個人留在莫斯科，擔負即將到來的演劇季的準備工作。

　　今天我們慶祝獻給藝術的新供物。

　　您和同事們，在短短幾個月中，把那腐朽的場所①改造成雅致的藝術殿堂，解決了甚至在最好的西歐劇院都沒有解決好的技術難題。只有清楚瞭解劇場業務的奧妙的人，才會重視建築物各個部分的佈局，以及它們所提供的舒適環境……只有懂得建築藝術的人，才能理解完成它要付出多少精力。

　　①指歐芒劇院。

　　在我看來，您所付出的勞動就是功勳，而那在酒吧劇院的廢墟上聳立起來的壯麗建築物，就是夢想的真正實現。

　　對社會來說，您給自己樹立了人手所造成的紀念碑，而對我們這些您的活動的見證人來說，您完成了非人手所造成的紀念碑。

　　今天，在這個對於我們和對於藝術都是大喜的日子裡，我祝賀您，因為您是為服務社會而選中戲劇的、慷慨的藝術保護人。我感到十分高興，因為俄國的劇院找到了自己的莫洛佐夫，正像造型藝術盼來了自己的特列季亞柯夫。②

　　②特列季亞柯夫（1832—1898）俄國美術收藏家，建立「特列季亞柯夫畫廊」，1892年將全部藏品獻給莫斯科市，現為「國立特列季亞柯夫美術館」。

　　您在藝術劇院的全部活動，對我們來說都是為了藝術做無私、忘我、高尚的服務的榜樣。」

　　新劇場落成，第一個劇目是高爾基專為藝術劇院創作的《在底層》。這個劇有力地提出了對資本主義制度的抗議。演出獲得巨大成功，並引起社會強烈反響，這是藝術劇院的又一大勝利。

　　上演這位日後成為無產階級文學奠基人的作品，對斯坦尼斯拉夫斯基來說無疑是一個新課題。他後來說：「高爾基是我們劇院的社會政治路線的主要開拓者和創始人。」

　　《在底層》首場演出結束，觀眾一再要求導演和演員出來謝幕，最後還要求作者也出來謝幕。這是高爾基第一次謝幕。他帶著發窘的微笑，向觀眾鞠躬時，竟忘記拿下嘴裡叼著的香煙。

　　一時高爾基成了英雄人物，在街上，在劇院裡，總有人跟著他。大批崇拜者，尤其女崇拜者常常把他團團圍住。高爾基有點不好意思，用手撚著修剪得整整齊齊的棕黃色的鬍子，把垂在額前的一綹頭髮甩上去。

　　「兄弟們，」他負罪似地微笑著，對崇拜者說，「你們知道，這個……

　　總是不舒服的……真的！……說實話……為什麼老看著我呢？我不是歌唱家，也不是舞蹈家……到底是怎麼回事啊……只有天知道，說實話……」

　　20.

　　契訶夫的最後一部劇本《櫻桃園》，完成於1903年秋。這年2月，契訶夫寫信告訴斯坦尼斯拉夫斯基說：「它已經在我的腦子裡成熟了，名叫《櫻桃園》，分四幕。在第一幕裡可以從窗口看見開花的櫻桃樹，園子裡白茫茫的一片，婦女們都穿著白衣裳。」

　　丹欽柯也一再請求契訶夫為劇院寫劇本，他在信中說：

　　「我覺得自己總是留戀難舍地傾心於你的筆觸下所產生的那種合乎我心意的曲調。如果你的歌停止了，那麼我的精神生活也就要中斷。我的話說得有些誇張，但你知道，這是出於一片真誠。

　　「請採納我的意見吧！希望你振作起來，運用你所熟悉的那些描寫人物心理的手法，發揮你的美妙如詩的才能，完成你的劇本吧。儘管我們一天天變老，但我們不會拒絕能使心靈得到滿足的東西。我覺得，有時你仿佛在暗自思量，以為自己已無用。請相信我，充分相信我的話吧，你完全錯了。且不說我們這一輩人，就連年輕的一代也很需要你的新作。我是多麼希望能夠在你身上激發這種信心啊！」

　　對自己一貫要求嚴格的契訶夫，為不負眾望，認真開始寫《櫻桃園》。

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