斯坦尼斯拉夫斯基(23)

二三

　　契訶夫通過領帶這一細節，表明了人物的身份、經歷和文化教養。從而揭露當時俄國社會的悲劇：欺世盜名的賽列布良柯夫，依賴他人的勞動養尊處優；而有才華、愛勞動的萬尼亞和阿斯特洛夫，卻只能在窮鄉僻壤潦倒終生。

　　契訶夫的提示所包含內容之豐富與深刻，使藝術劇院的導演和演員們驚歎不已。

　　劇院全體成員像當年排演《海鷗》那樣，努力排演《萬尼亞舅舅》。

　　扮演萬尼亞的維希涅夫斯基，為了劇中音響的需要，認真地學蟋蟀叫。

　　整整一個月，他天天到澡堂去。大家都笑這只出色的「蟋蟀」真能勾起人們的幻夢。

　　沒有多久，契訶夫因病回雅爾達。但他總是放心不下排演中的一些問題，常常在給克尼碧爾的信中談出自己的想法——他倆早在《海鷗》的排演場上一見鍾情。

　　斯坦尼斯拉夫斯基很想扮演萬尼亞，可是丹欽柯卻分配他扮演阿斯特洛夫。丹欽柯做了許多工作，才使他逐漸愛上自己的角色。

　　葉琳娜一角由克尼碧爾扮演。在處理最後一幕時，兩位主角發生了意見分歧。克尼碧爾給契訶夫寫信說，斯坦尼斯拉夫斯基認為阿斯特洛夫像一個熱戀中的人那樣對待葉琳娜。而克尼碧爾卻認為這種理解不對，如果是這樣，葉琳娜最後就會跟他走的。克尼碧爾要求劇作者作出判斷，究竟誰理解得正確。契訶夫馬上回信否定了斯坦尼斯拉夫斯基的看法：

　　「阿斯特洛夫喜歡葉琳娜，她的美麗抓住了他的心。不過到最後一幕，他已知道這不會有什麼結果。對他來說，葉琳娜從此永遠消失了。在這場戲裡，他對她說話的口氣就跟說到非洲的炎熱一樣；他吻她也很隨便，只是由於閑著沒事做罷了。若是阿斯特洛夫把這場戲演得太火熱，那麼第四幕的平靜與疲遝的情調就全完了。」

　　斯坦尼斯拉夫斯基接受了契訶夫的意見。

　　在導演這個戲時，斯坦尼斯拉夫斯基創作的一個中心主題——人道主義主題，第一次鮮明勇敢地顯露出來，表現出他的愛國主義熱情，對普通俄羅斯人民的愛，以及他對當時社會制度的不妥協的態度。正是這種明確的社會傾向性，使他導演契訶夫的第二部戲的工作，具有十分重大的意義。

　　在制定《萬尼亞舅舅》導演總譜時，他如同制定《海鷗》的導演總譜那樣，斯坦尼斯拉夫斯基的全部思想都集中在如何深刻地揭示出契訶夫主人公的生活，由演員把它傳達給觀眾。那個「不要表演，不要表現」，「而要循著深藏內心的精神主脈去生活、存在，做到『我就是』」的公式，仍然起著決定性的作用。但對這一公式的理解就變得更加深入和細緻了。

　　把《萬尼亞舅舅》和《海鷗》的導演本比較一下，就可以看出一種重要的、原則上嶄新的東西在斯坦尼斯拉夫斯基的導演方法中逐漸形成。

　　在《海鷗》裡，主人公們的行動、衝突，都是從外部發生的。戲劇性主要靠外部活動決定，靠與人內心變化有關的事件決定。導演對那些事件本身要比其後果更感興趣。

　　現如今戲劇性深入到人的個性深處。由於深入到契訶夫主人公的精神世界，導演發現了他們的內心矛盾。在《萬尼亞舅舅》裡，斯坦尼斯拉夫斯基更深入而充分地感覺到，契訶夫的主人公並不僅僅只為生活的不幸而痛苦，並且也力圖反抗這些不幸。他就是在這種同周圍環境的壓力作內心鬥爭中，發現了劇本的戲劇性。於是，那「不要表演，而要生活」的公式，也就意味著：要生活，也就是要循著深藏的內心脈絡去行動。

　　形象內在的緊張的戲劇性——這就是斯坦尼斯拉夫斯基在擬定《萬尼亞舅舅》導演計劃時要揭示的東西。這是真正的、可以具體感覺到的內心活動，這種活動可以在舞臺上再現「人類的精神生活」。在阿斯特洛夫身上，這種內心活動被斯坦尼斯拉夫斯基深入地掌握，並極其尖銳地表達出來。尖銳到了一觸即發、必須用外部行動來表達的地步。

　　斯坦尼斯拉夫斯基在導演總譜中，經過同契訶夫爭執才確定的那個阿斯特洛夫的形象，使人感覺到他有行動的決心。如果說，契訶夫的阿斯特洛夫真是感到一切都完了，那麼，按照斯坦尼斯拉夫斯基導演的潛臺詞，在阿斯特洛夫的內心，充滿隨時都能爆發的力量。而這種力量是受著制約的。阿斯特洛夫常常凝神深思，忽而把額頭緊緊靠在昏暗的玻璃上，忽而坐在桌上，腳踏著椅子，激動地注視著遠方。這充分表示出他的堅決和勇敢，不肯讓他的熱情無聲無息地消逝。

　　在斯坦尼斯拉夫斯基的導演本中，阿斯特洛夫是這個戲的中心人物。它擔負著宣揚劇中主要思想的任務。按照導演的解釋，阿斯特洛夫吸引人的地方，是他觀察周圍生活時的那種勇敢清醒的精神。他的力量就在於對生活的清醒認識，在於他能勇敢、毅然地拋開一切幻想。

　　10.

　　如果說《海鷗》像一首抒情的哀歌，那麼在《萬尼亞舅舅》中，就可以感覺到真正的契訶夫式的戲劇性的氣息了。這個劇不但不使人消沉，反而能激起人們的反抗精神。

　　《萬尼亞舅舅》的主題，是具有廣泛社會意義和哲學意義的主題。在演出中，由斯坦尼斯拉夫斯基扮演的阿斯特洛夫這個形象，把這個劇的主題思想提高了。

　　斯坦尼斯拉夫斯基創造這個角色並沒有用很多時間。開始，他忙於擬定導演計劃。後來，又因準備排演阿·托爾斯泰的《伊凡雷帝之死》一劇花費了不少精力。因此，他投入《萬尼亞舅舅》的排演工作，大約只用了一個月。

　　丹欽柯和斯坦尼斯拉夫斯基一起研究阿斯特洛夫這個角色。斯坦尼斯拉夫斯基就像一個年輕演員一樣，完全聽丹欽柯的意見，並且謙虛地接受他的一切指示，令丹欽柯也很感動。

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