莎士比亞(19)_學達書庫

一九

　　而當她回到貝爾蒙特家裡，與丈夫逗樂、玩笑，展示了她的充盈的生活情趣和女性的美麗光彩。

　　但也有人指出鮑西婭這樣的辯護是不妥當的。因為雙方有約在先，都承擔了履行的責任，安東尼奧也提不出什麼異議，夏洛克的要求正當合理，既要割肉，就必得流血，是很自然的事。這雖是個法律問題，但也透露出這個故事存在著一點不合諧。這就是我們說這戲裡有一點兒陰影的原因。莎士比亞不是疏忽，造成了這樣的漏洞，他知道這種歧義性在作品中所起的作用。但他仍要這麼寫，因為現實世界是錯綜複雜，善惡糾結的，人物的性格也千差萬別，戲劇要反映生活的全體，沒有必要也不可能將生活機械地分割成對和錯兩部分。歧義性被視為莎士比亞戲劇的重要特徵之一。

　　莎劇的諷刺、批判力量，也正是通過這種方式表現出來的，雖然作者本人也許不是有意要這樣寫。例如夏洛克一方面貪婪、刻毒，另一方面卻是一個受害者，因為他是個猶太人！他的委曲講出來，人們沒有理由反駁：他曾經羞辱過我，奪去我幾十萬塊錢的生意，譏笑著我的虧蝕，挖苦著我的盈餘，侮蔑我的民族，破壞我的買賣，離間我的朋友，煽動我的仇敵；他的理由是什麼？只因為我是一個猶太人。難道猶太人沒有眼睛嗎？難道猶太人沒有五官四肢、沒有知覺、沒有感情、沒有血氣嗎？他不是吃著同樣的食物，同樣的武器可以傷害他，同樣的醫藥可以療治他，冬天同樣會冷，夏天同樣會熱，就象一個基督徒一樣嗎？你們要是用刀劍刺我們，我們不是也出血的嗎？你們要是搔我們的癢，我們不是也會笑起來的嗎？你們要是用毒藥謀害我們，我們不是也會死的嗎？那麼要是你們欺侮了我們，我們難道不會復仇嗎？

　　本來他是一個徹頭徹尾的壞人，一個萬人唾駡的「惡狗」。但在戲中莎士比亞通過寫他命運的兩個方面把他塑造成極敏感、有個性的人物形象，這就加深了觀眾對生活與人性複雜性的認識。他的形象與一般的慳吝人不同即在此，如果相同就沒有味道。

　　夏洛克和鮑西婭這兩個主要人物在劇中分別代表兩個世界。前者代表現實的世界，是鉛灰色的、令人沮喪的，充滿著陰謀，散發著銅臭，其背景在威尼斯。

　　而鮑西婭所在的世界是貝爾蒙特理想鄉，月光皎潔、溫柔，音樂和歌聲歡快動聽，友誼和愛情散發出迷人的芬芳。莎士比亞著重在對比中描寫這兩個世界。值得注意的是，陰影還是多了一點兒。鉛灰色的世界向皎潔的世界擠壓。就連鮑西婭也感到精神上的鬱悶，她厭惡湧向她這個純淨世界的俗不可耐的王公貴族們。

　　她一出場就對侍女尼莉莎說：「我這個小小的身體已經厭倦了這個廣大的世界了。」

　　在《威尼斯商人》中，愛情占的篇幅並不多，所謂的愛情，其實是婚姻，而且總不如在《仲夏夜之夢》中那樣純潔了。例如巴薩尼奧在選匣子時對人們追逐錢財表示輕蔑和鄙視、發了一通議論，但他處心積慮要娶鮑西婭不也是為了那份豐厚的嫁妝嗎？那位羅蘭佐自有不能與戀人相會的苦楚，但他後來與情人私奔時也不忘卷走未來岳父的家私。至於比夏洛克更有人情味的商人安東尼奧，受盡折磨沒有什麼收穫，仍然留在冷酷的散發著銅臭氣的現實世界裡，沒有什麼喜相。

　　總之，莎士比亞在現實中找不到歡快的東西，只好把喜劇世界搬到另外一個地方，讓新婚的人兒在那裡過幸福的生活。而對生活的縱深開掘，使他塑造了夏洛克這個蘊含極豐富的人物形象。夏洛克與福斯塔夫、哈姆萊特並稱為莎士比亞戲劇中的三大典型。

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