莫奈(25)_學達書庫

二五

　　1892年開始，莫奈在幾年之後，專心描繪對面的魯昂大教堂的正門，捕捉從早到晚，光線投射在牆壁上所形成的色彩斑點。他有時把畫架放魯昂時鐘大街一角的一幢房子裡，有時就乾脆架在大橋的馬路上，面向教堂的西大門。面對建築結構如此繁瑣的哥特式教堂，畫家們無疑都會避免這類消耗精力、「吃力不討好」的題材。但對莫奈來說，情況正好相反，複雜的由陽光照射和物體反射的光色斑點，誘發了莫奈強烈的感覺和激情。他從黎明的薄霧畫到黃昏的日落，不斷地在好幾幅畫布上記錄建築物在陽光下的反射光變化。他以極大的熱忱畫了近40幅同一角度的魯昂大教堂，沒有地面也很少天空。他以無與倫比的絕技，用顏色衝破具體結構的界線，用交錯、對比的手法將特定時間裡千變萬化的光與色的感覺昇華為一種藝術的感情。莊嚴的哥特式教堂在他的眼裡成了一簇充滿了色彩旋律的光的結晶，人們已經看不到建築物本身的結構，只有一層刺眼的複雜的反射光。

　　1895年莫奈展出20幅《魯昂大教堂》的油畫，遭到了不少的抨擊，但也有一些理論家對這些畫表示出狂熱的愛好和稱讚。《魯昂大教堂》簡直成了他的事業轉機的象徵。莫奈的繪畫，好像是大自然對他的格外恩寵，隨意而曼妙。其實，他的每件作品都是在深思熟慮中產生的，即使看上去像狂放不羈的筆觸，也是他在長時間觀察後並在胸中有了腹稿才落筆的。莫奈畫完魯昂教堂連作，已感到精疲力竭，他的視力幾乎不能恢復。對太陽光譜如此迷戀，正是這位藝術家的個性特點。

　　1890年11月，莫奈的經濟狀況好轉，他把所租的房子連同院子一起買了下來。1892年，他還建造了一個溫室花園栽花。1893年2月，莫奈又買下一塊離住宅不遠的地基，目的是為了從河裡引進水來開掘池塘，這個計劃由於當地人的反對，費了不少周折，後來總算如願以償。晚年的莫奈把整個身心都投在這個池塘和滿塘的睡蓮上面，睡蓮成了他描繪的主題，這種感情已超出他對待一切其他事物了。

　　也許是受到他的餐廳裡一幅日本版畫的影響，莫奈在池塘上面建造了一座日本式拱橋。1900年底，莫奈在丟朗－呂厄的畫廊裡初次展出了睡蓮的連作，共13幅，年代標著從1899年到1900年，畫上睡蓮隱隱現現，浮在水面延綿不絕，那座日本式拱橋在他的畫上已被覆蓋著青藤，池岸的背景是一片翠綠。

　　1901年春，他又買下水池南面沿河岸的一塊土地，此時莫奈已成為世界的知名人物，圍繞著他的是無數欽佩他的人。法蘭西美術學院也給他留了一席榮譽位置，但他都不予理睬。在莫奈看來，如果對繪畫的愛不能高於一切，就當不了畫家。記者們在報刊上用大幅照片介紹了吉維尼爾花園和《睡蓮》。其結果是招致許多慕名而來的巴黎紳士們，還有川流不息的美國畫家們無不到此一遊，這對莫奈來說簡直是個災難。

　　1903年，池塘裡佈滿了睡蓮，莫奈集中精力開始畫這些漂浮著的睡蓮。大多數的畫面都只畫有水，甚至河岸也看不到。但那裡的細部，包括天空都反映在水中。他所表現的水看起來格外深沉，水的質感也很強。當他60歲的時候他的作品在世界範圍已享有盛名。從那以後，他從來未賣過一幅畫，儘管如此，他並不是一個令人反感、過分自負的人。譬如畫商多朗德·若爾曾懇求展出他晚期的作品，他考慮到這些畫確實對觀眾沒有多大用處，於是將其中的一部分畫付之一炬，而輿論界卻對他的作品給予更高的評價。

　　詹·路易斯·瓦多伊曾這樣寫道：「照我們的理解，他早期的這些畫，沒有一幅能與這些難以置信的水上風景相提並論的，因為這些畫把握了春天，把它留在人間。畫面的水呈淺藍色，有時像金的熔液。在那變化莫測的綠色水面上，反映著天空和池塘岸邊以及在這些倒影上盛開著的清淡明亮的睡蓮。在這些畫裡，存在著一種內在的美，他兼備了造型和理想，使他的畫面更接近音樂和詩歌。」從1904年起，他畫的池塘已不見那座日本式拱橋了，池內的睡蓮更加簡率，只露出一點點池岸，有的畫連天空也不見了。但他把水畫得更深沉。1909年5月，巴黎的公眾終於再一次在丟朗－呂厄的畫廊裡看到了他的48幅《睡蓮》水景連作，人人為之拍手叫絕。

　　1911年5月，一次非同小可的打擊襲來，他的第二個妻子艾麗絲去世了。緊接著，於1912年7月，醫生確診他的右眼患了退化性白內障。經延緩症狀的治療後，莫奈開始了他那悲劇性的生命鬥爭時期。早在1897年夏季，莫奈就打算為巴黎奧蘭茱麗宮一個圓形大廳設計一組四幅巨型壁畫，這些畫既是這座建築的附屬物，同時也是具有獨立性的藝術作品。為了使四幅不同的畫面互相有機地聯繫為一個整體，莫奈提出了以睡蓮為主題的獨特構思。以水面作為四幅畫背景，不同的是水上或岸邊生長的植物。使公眾進入大廳，感到仿佛身處水的環抱之中。莫奈想以最大的毅力來畫完睡蓮，與失明的威脅相抗衡。他開始一連幾個小時呆在這幢寧靜的水上花園裡，觀察著水面。

　　1914年，他計劃在他住所的東北角建造第三個畫室，以便在那裡架起高183公分、長366公分的巨大畫布。同時還安裝了能移動的特大畫架。施工沿著池邊進行，一直繼續到1915年8月，雖然第一次世界大戰的硝煙在離他這池塘外40英里的地方彌漫著，75歲的莫奈也全然不顧。這次他不再把畫面分割成單幅，而讓它構成富有裝飾性的連續整體。

　　當這幅宏大的連作後來安裝完畢，無邊無際的池水環繞在觀者的周圍，使人產生一種神奇的幻想。四面被水包圍，它既真實又虛幻，然而景色是那樣地迷人。

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