莫奈(21)_學達書庫

二一

　　至於那些公眾呢——永遠那麼興高采烈。他們很樂意和我們相處」當展覽會在5月11日閉幕時，除掉開支，剩餘6000法郎以上。

　　每個參加者分得439法郎。丟列還發行了一本小冊子，來幫助他的朋友們。他專心致志地給莫奈、西斯萊、畢沙羅、雷諾阿和貝特·摩裡索作簡短傳記式的評價。他努力證明他們所作的努力並不和傳統背謬而是和它相協調的，把當代和偉大的過去聯繫起來了。他也堅持認為當代的一些批評家、作家和收藏家們都賞識印象主義。最後他以預言作結論：他們的藝術被普遍接受的日子必將到來。

　　正在這時，沙龍開幕了。塞尚再一次落選，西斯萊也一樣，但馬奈和雷諾阿卻入選。雷諾阿送了一幅珍尼·莎馬裡的肖像和一幅夏潘提埃夫人及其兩個女兒的群像。在展廳裡，夏潘提埃夫人很滿意地看到她的肖像，安置在牆壁正中的一個好位置上。無疑地，這幅油畫之所以成功一部分原因是由於畫中對象的威望。這幅畫缺少雷諾阿大部分作品的天然性格，沒有那種自然的歡樂，相反地，一種嚴肅華麗之風占了優勢。雷諾阿明顯地在追求一種莊嚴的效果。批評家們異口同聲地對這幅畫加以喝彩。畢沙羅說：「雷諾阿在沙龍獲得了巨大的成功，我相信他已吃得開了。那就好多了！貧困是如此地難以忍受。」

　　雷諾阿在沙龍的突然的成功給莫奈以巨大的影響，他的內心充滿矛盾。有雷諾阿和西斯萊做榜樣，他現在不得不懷疑：是否他們獨立不倚所作的鬥爭已毫無結果？是否在沙龍的外面能得到成功？難道連他自己也將和這個集團破裂嗎？他曾是畫展的創始者，對於他來說，和評審委員會對抗是天經地義的，這是一個信條。現在拋棄這些原則就像是失敗。但是他20多年來辛苦勞瘁卻未曾得到公眾的眷顧，他甚至失掉了最初贏得的一些同情。他怎麼還能夠去遵循一條背離多數人尊重的路線呢？已到了必須不擇手段地攫住成功的時候了。他不能老在沙龍外面遊蕩，為了取得承認就必須在沙龍作鬥爭。沙龍就算是龍潭虎穴也要去闖一闖，為他多年奮鬥的目標去贏得沙龍中的一席之地。但是莫奈不願像雷諾阿那樣約束自己的畫風，他要高舉印象主義的旗幟，讓沙龍那古老舊宅的各個角落充滿陽光和空氣。於是，莫奈決定在1880年送交兩幅油畫給沙龍評審委員會。

　　莫奈的決定遇到德加方面最深刻的輕蔑。他譴責莫奈向官方的令人厭惡的妥協，並拒絕再和他共事。

　　屬原來集團的人現在只剩下畢沙羅、貝特·摩裡索、德加、開依波特、基約緬和魯阿爾。

　　沒有莫奈、雷諾阿、西斯萊和塞尚參加，1880年組織的第五次聯合畫展，的確不再是一個印象主義畫展。由於缺乏瞭解和誤會造成的不幸，使過去志同道合的朋友們逐漸分離。許多徵兆都證明左拉的論斷是正確的，那就是他所估計的印象主義集團已經解體。觀眾們比以前更少。因為印象主義者所引起的第一個震動已經消逝，而一般的敵視已被冷淡所代替。

　　當印象主義者不再組織聯合畫展的時候，他們在沙龍中也並不順利。莫奈所提交的兩幅風景畫中較重要的一幅《謝努河的浮冰》落選了。這年6月，莫奈為了回答沙龍的歧視而舉行了他個人的畫展，對於他來說，這是一個新起點。當記者問他是否將終止作為一個印象主義者時，莫奈的回答是：「決不！我仍然是，而且我永遠打算做一個印象主義者但是我感到和我志同道合的男人或女人是很稀少的。

　　這個小集團成了一個廣大的俱樂部，塗鴉之輩都可以加入」1881年，官方畫展的情況發生了一個重要的變化。由於莫奈、雷諾阿等印象派畫家的加入和鬥爭以及公眾欣賞品味的多樣化，政府終於放棄了它的監督，一個美術家的協會成立了，並被委託組織每年一次的沙龍。每一位美術家，他的作品入選過一次，就有資格參與評審委員會的選舉。沙龍又一次對所有的畫家充滿了誘惑。

　　印象派第六、第七次聯合畫展莫奈沒有參加，他認為如果畫展不像個樣子，那還不如不開。1883年12月，莫奈和雷諾阿為了尋求新的畫旨一塊到亞速海岸作一短期旅行。莫奈立刻為地中海的景色，為那種強烈的藍色和桃紅色所迷住。他決定在第二年回到那邊去，但小心地囑咐丟朗－呂厄不要把他的計劃對任何人宣告，他坦率地解釋道：「和雷諾阿一起作一次愉快的旅行，這是很好的，正是如此，和他一起旅行會打亂我的工作。我經常是獨自一人工作和憑我自己的印象工作會好些。」以往那種工作上的共通之處不存在了。畫家們之間的裂痕已不再僅僅是一種人與人之間的差異，他們已開始拋棄共同的基礎，每個人都在尋求自己的方向。

　　這又是一次新的征途。每一位畫家都開始對自己的作品感到不滿。

　　為了求得指導，雷諾阿把眼光轉向博物館，轉向拉裴爾和龐貝壁畫。

　　他開始察覺到：「當直接描繪自然的時候，美術家往往只看到光的效果，而不再去考慮畫面結構。到了這一步，他就迅速地流入千篇一律。」

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