莫奈(20)_學達書庫

二〇

　　儘管有不斷的煩惱，1876年卻是莫奈多產的一年。他在蒙許隆住了一些時光，畫了一些風景畫。

　　然後逗留在巴黎。那裡的聖拉紮爾火車站立刻吸引了他。沉重的火車頭髮出暗沉沉的水蒸氣衝擊著巨大停車場的玻璃屋頂，進進出出的列車，人群、蒸汽和澄澈的天空。

　　所有這一切在他看來都是極不平常的動人的題材。

　　莫奈不知疲倦地在跑遍車站的各個角落進行了大量的寫生。機車噴出的水汽在陽光的下所呈現出那些變化莫測的色彩正是莫奈的興趣所在。他要敏銳而又生氣勃勃地著手抓住這地方的特徵和它的氣氛。然而批評家們卻反對畫這類東西，他們認為煙霧並不是一個適於繪畫的題材。這種論調令莫奈很生氣。於是，他決心一定要畫一幅比以前所畫過的更強烈的煙霧。那時莫奈幾乎赤貧如洗，為了達到他的目的，他穿上自己最好的一身衣服去會見鐵路局總監，自我介紹，說明來意，總監居然答應支持他。為了讓他畫一幅車站裡繁忙熱烈的景色，總監通知站上所有的火車停駛，清理了月臺甚至責成臺上的機車加滿了煤，頓時噴出莫奈所期待的濃煙和蒸汽。真是應該感謝總監的熱心，他為莫奈創造了極其有利的作畫條件，保證了《聖拉查爾火車站》一畫的誕生。在1877年印象主義展覽會上莫奈展出的30幅畫之中僅表現聖拉查爾車站的竟達7幅之多。

　　1877年，只有18個畫家參加了印象主義第三次展覽會，但也仍然有少數新的參加者。在丟朗－呂厄畫廊的同一條街上租了一套大的展廳，共展出241幅作品。每個畫家都交來比以前多得多的作品。

　　這次公眾似乎比上次的嘲弄少一些了，但報刊仍然競作笨拙的攻擊和輕薄的戲謔，單調地重複它以前的評論。

　　現在，印象主義在巴黎完全弄得聲名狼藉了。三次失敗使不少人失去了信心，連少數幾位曾經幫助過他們的朋友也都紛紛離去。莫奈和雷諾阿的生活更加困難了，他們只得種些山芋地瓜來權且充饑。這期間也有同情的人向他們伸出援助的手，當時巴黎歌劇院一名男中音歌唱家富爾就熱情支持過莫奈，買了他不少畫。但對這幅《日出·印象》這位歌唱家卻不識貨，嫌他的畫上沒有色彩，要他拿回去重新補上些顏色，遭到莫奈的拒絕。

　　畫家又一次開始流浪，在馬奈的救濟下，得以定居在塞納河畔的維特依，直到1882年。那裡離巴黎更遠，供應更多平原村落的畫旨，更多的清寂。在維特依時期，莫奈成熟的筆法已增加了更多的色彩，他注意到自然界由於光的擴散而映及陰暗部分，暗部的對比往往也能使物體在陽光中顯得顫動不停，而且他的畫法也越來越緊密，碎筆觸更多了。那時正值隆冬臘月，維特依的雪景激發了他的畫興。他非常喜歡畫與河水有關的冰塊，觀察河水和隨流而下的冰塊間的色調對比。

　　《謝努河的解凍》一畫便是這時莫奈取材於新題材的一例。之後，他又重遊諾曼底，對海洋重新燃起了熱情，在那裡他畫了許多斷崖峭壁的海邊景色，從考克斯一直畫到布列塔尼的貝撫島。那種弧形的像逗點符號般的筆觸，就是從這個時期開始出現的。莫奈畫畫的筆觸經常變換，為了取得自然中水面與光線閃動的效果，不僅變換顏色，而且變換筆觸形狀、大小和運動的方向。但靠近這一年年底莫奈又發現自己沒有錢了，窮困得買不起畫布和顏色。

　　1878年3月底，印象主義者們在巴黎會面，並決定舉辦第四次畫展。莫奈讓貧困弄得灰頭土臉，他甚至不能離開維特依。開依波特因此照料一切事務，從收藏家那裡借畫、照顧裝框，寫熱情的信鼓舞朋友們的勇氣。

　　這一年只有15個人參加展覽，塞尚、西斯萊和雷諾阿都沒有出席。為了補足缺額，畢沙羅展出了38幅作品，莫奈29幅，而德加列入目錄的有25幅。

　　在開幕那一天，即4月10日，開依波特把一紙喜氣揚揚的短箋寄給莫奈：「我們得救了，這個下午約5點鐘光景，收入已達400法郎以上。兩年前的開幕之日，我們只有不到350法郎的收入」報紙仍然懷著敵意，但是出現了一連串如意的報道。印象派畫家們通過再三再四地公開展覽，他們終於克服了普遍的敵意，而且由於他們的嚴肅努力獲得了重視。參觀的人大量地來到，「收入繼續良好」，開依波特在5月1日宣稱，「我們現在大約有10500法郎。

學達書庫(xuoda.com)