歌德(10)_學達書庫

一〇

　　1775年，歌德又陷入深深的危機之中，龐大的創作計劃無法完成，只能寫出一些小玩意兒，而像《浮士德》《普羅米修斯》《穆罕默德》等作品只是寫了一些片斷。甚至他所寫的信中常有遺漏的字母，用錯的標點符號，他的身心似乎已經給自己弄得精疲力盡了。在寫就的《初稿浮士德》中，歌德式的二重性分裂第1次體現為浮士德和靡非斯陀兩位惡魔人物的形式，而且，儘管歌德的精神矛盾在他25年後才真表現出來，但那種在無為與渴望行動之間的彷徨動搖已然成為危機的主要內容。尤其是，他瘋狂地愛上了叫莉莉·舍涅曼的姑娘，這一切對於他的精神發展似乎將具有某種意義。

　　這次愛情的主題既非弗裡德裡克的犧牲，也不是小安妮特的熱情，更不是綠蒂的節制，而是美——一種輕浮而又令人心醉神迷、為之傾倒的美，它在歌德心中喚起的歡樂和痛苦、自由和束縛、理想和現實等矛盾是那樣不可分割地扭結著。這位約20歲的金髮姑娘、身材苗條，既有錢又漂亮，似乎具有他在女人身上追求的所有東西——美麗、忠貞、個人精神的魅力，從而使我們26歲的詩人走向另一種生活，走向當地富有的資產階級社會圈子，走向一種雙重身份的精神戰爭，走進個人關係和社交生活相錯綜的的《莉莉的花園》。

　　啊，為什麼你把我無法抗拒地
　　拉進那豪華場面？
　　我這個好青年，在這荒涼寂寞的夜晚
　　難道不幸福美滿？
　　我悄然躲進我的小屋，
　　棲身在月色之中，周圍的月光陰森恐怖，
　　而我則睡意朦朧；
　　我於是夢見了純粹歡樂的
　　充實的黃金時光，
　　你可愛的形象，
　　深深地印入了我的胸膛。
　　難道我還是
　　你能使之留在燭光明亮的賭桌旁的人？
　　難道我還是
　　你能使之同我往往很討厭的傢伙對坐的人？
　　春天的鮮花吸引著我，
　　但不是在田地；
　　天使啊，你在哪裡，哪裡就有愛情與善意，
　　你在哪裡，大自然也就在哪裡。

　　這首名為《給貝林登》的詩反映了他與莉莉愛情關係中的基本矛盾：對她個人的愛和對她周圍上流社會的浮華環境的厭惡和不信任。他曾給奧古斯特寫人傾吐自己分裂的苦惱：他無法調和出入豪華上流場所、狂熱追逐交際花的公子哥兒和勞動著、掙扎著、向廣大的世界敞開胸懷、追求崇高理想的詩人這兩反差巨大的自我。每當他置身於以莉莉為中心的社交活動，這種痛苦就更加強烈：髮型漂亮的法蘭克福議員子弟用嫉妒的眼光注視著客人們庸俗的打情罵俏，正是他的愛情生活的一幅生動寫照。歌德深知與自己精神價值格格不入的環境終將毀掉他的愛情和美的理想，曾萌生了與她一起逃到美洲的念頭。他與莉莉終於訂婚了。為了澄清紛繁的心紊，不久他與施托爾堡兄弟一起同游瑞士，呼吸新鮮空氣，結識新朋友，制定新計劃，憑弔古跡，甚至到了意大利邊境，但脖子上掛著的莉莉贈送的心形項鍊使他還是走回了家。愛情與束縛、自由與孤獨，歌德的兩個自我扭做一團。

　　剛回到家鄉，莉莉的魅力就完全征服了他。他給奧古斯特再次寫信：「9月18日難道我這顆飽嘗歡樂和痛苦的心終於獲得了一個所能希翼的使人心醉神迷的幸福，而不再戰慄，不再徘徊于天堂與地獄之間？今天吃完午飯我看到了莉莉已經相對默然，沒有一句話可談。唉，多麼想從這種狀態中擺脫出來要是她真的和我視同陌路，我可就失去了一切的希望激浪！狂風！我被拋過來，拋過去，只有緊緊抓住舵輪，好使自己不至於擱淺。可還是擱淺了，我沒有力量離開我的姑娘——今天我的心裡重又充滿了她我覺得，庇蔭已經從我心上消失、消失。」（《致施托爾堡女伯爵奧古斯特，1775年9月19日》）美畢竟是脆弱的，環境終於斷送了歌德平生最華彩的愛情樂章。

　　一天黃昏，歌德在家裡與一個自稱克涅別爾的魏瑪宮庭的使者相識，此時年輕的魏瑪公爵卡爾·奧古斯特剛好途經這裡願與他結識。於是歌德到旅館參見這位18歲的君主，相互留下了很好的印象。歌德感到生活將給他新的機會和勇氣使他戰勝戀愛的痛苦。

　　他寫了一部描寫一男二女的三角戀愛的劇本《施泰拉》以排遣苦悶，又動手寫作12年後才最後完成的劇本《哀格蒙特》。1775年11月，歌德應魏瑪公爵之邀前往人生的又一站。他何時再回法蘭克福品味這滾滾狂飆、一抔紅塵呢？

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