歌德(21)_學達書庫

二一

　　歌德實踐了他的諾言。他同她生活，直到白頭偕老。

　　從威尼斯剛回來，公爵要求歌德去西里西亞。從7月底到10月初，歌德第一次在軍營裡度過。他住在公爵的帳篷裡，寫他的《威尼斯警句》，繼續研究他的動物骨骼進化和變態問題。

　　據普魯士政治家恩斯特·封·呂特維茨男爵（1776—1837）寫的《卡斯帕爾·封·許克曼男爵傳》（1835）一書透露，歌德在這裡曾向他妹妹亨利特求婚，但是她父親不允，因為歌德非世襲貴族出身。如果這消息確實，那麼歌德只是與烏爾皮烏斯同居而不正式結婚，可以解釋為自己留一條後路。婚後歌德與蓓蒂娜、瑪麗安涅·封·維勒默爾勾勾搭搭，也可說是一個佐證。歌德對妻子並非如他口頭所說的那麼忠實。

　　第十五章　創作科研一把抓

　　1.提高了的「維特

　　《塔索》是歌德重返魏瑪後完成的一部主要作品。托爾誇多·塔索（1544—1595）是意大利的著名詩人。歌德幼時讀過塔索傳以及塔索的長詩《被解放的耶路撒冷》的德文譯本。他學了意大利文後，還讀過該詩的原文。歌德去魏瑪尼，動了創作《塔索》的念頭。1780年3月20日他的日記記下了幾個字：「好的構思。塔索。」同年秋，他寫了兩幕。他去意大利時帶著這份草稿，只是沒有時間去完成。由於他在費拉拉尋訪過塔索被監禁處的遺址，又在羅馬參觀了聖俄諾弗裡俄修道院裡的塔索墓，還搜集到新的傳記和材料，因此，他決定放棄草稿，另起爐灶。回魏瑪後就開始了這一工作。在1789年7月終於寫成了。

　　劇本的情節也很簡單：1575年4月在費拉拉郊外公爵的夏宮，塔索把他剛寫好的史詩《被解放的耶路撒冷》獻給公爵，公主親自編好月桂冠給他戴到頭上。這時，宮廷首相安托尼俄·蒙太卡蒂諾正好從羅馬回來。他親眼目睹塔索得此殊榮，心懷嫉妒，嘲弄塔索。塔索氣憤至極，拔劍欲與之決鬥，公爵將他斥退，令人將其軟禁。塔索不解其意，將劍和桂冠交還公爵。公爵旋即派安托尼俄向他宣佈赦令。伯爵夫人和公主都建議他去佛羅倫薩，塔索在告別時失去自製力，竟去擁抱公主：向公主表白愛情。公主大驚逃走，這時公爵恰好見到這個場面，便命人將塔索拘禁。塔索見到公爵與公主乘車離去，不再理會他，他深感失望，便破口大駡。安托尼俄勸解也沒有用。

　　詩人塔索從此精神失常，直至死去。

　　歌德寫這個五幕劇，前後拖了9年時間。作者思想發生了很大的變化。歌德已失去了昔日狂飆運動主將的戰鬥鋒芒。安托尼俄從作為塔索的對手變成朋友。這種妥協的結局也表明了歌德的妥協性。在魏瑪，首相弗裡特施與歌德最後和解了。所以《塔索》已不再是一齣悲劇。

　　1827年5月6日歌德對愛克曼談起《塔索》。他說：「我有塔索的生平，有我自己的生平，我把這兩個奇特人物和他們的特性融合在一起，我心中就浮起塔索的形象，我又想出安托尼俄的形象作為塔索形象的一般性的對立面，這方面我也不缺乏藍本。此外，宮廷生活和戀愛糾紛在魏瑪還是和在費拉拉完全一樣；關於我的描繪，可以說句真話：這部劇本是我的骨中的骨，肉中的肉。」①

　　①《歌德對話錄》第146頁。

　　因此，許多研究家根據這番談話得出推論：塔索就是歌德自己的寫照。費拉拉宮廷相當於魏瑪宮廷，阿爾封索二世影射卡爾·奧古斯特公爵，安托尼俄首相暗指弗裡特施首相，列奧諾拉公主好比是施泰因夫人。這種對照作為實證論者的一種闡釋方法還是有可取之處的。它可以幫助讀者更深刻地理解這部作品。當然，文學形象究竟是文學形象，不能等同於其生活中的原型。

　　通過《塔索》，歌德再次表現了人到中年時自己的煩惱。所以歌德在同愛克曼談話時，同意法國批評家安培爾把《塔索》稱之為「提高了的維特」的評論。少年維特只是因戀愛而煩惱，而中年塔索卻是因政治環境不如意，在痛苦時「傾訴滿腔的煩惱」。

　　全劇最後一場中被抓起來的塔索的長達63行的獨白發洩了他滿腔的悲憤②：

　　②錢春綺譯，見《歌德戲劇集》。

　　好，去吧，暴君！你到底總要除下你的假面具，讓你洋洋得意吧！
　　你已把奴隸鎖住，你蓄謀已久，
　　終於拖到現在讓他吃苦：
　　去吧，我憎恨你，我完全感到厭惡，橫行霸道、多行不義的執掌權柄者激起我的厭惡。
　　我終於看到我自己遭到驅逐，
　　被一腳踢開，被趕走，像乞丐一樣！
　　他們給我戴桂冠，不過是為了把我打扮成犧牲拿去獻祭！

　　到了最後的時日，他們還騙取我的惟一的財產，用花言巧語騙去我的詩，緊緊地抓住不放！
　　惟一的財寶如今在你們手裡，
　　這是我不論投奔何處的敲門磚；
　　我只有靠它能使我免於挨餓！
　　現在我明白，為何要給我休假。
　　這是個陰謀，你就是陰謀的首腦。
　　這樣就使我的詩不會完成，
　　只為了使我不再能更加揚名，
　　使嫉妒者能找到無數的缺點，
　　使世人終於完全忘掉了我，
　　因此要讓我安于閒居無為，
　　因此要叫我珍重我的身心。
　　哦，真是可貴的友誼，難得的關懷！
　　想到在我的周圍不斷地織著無形之網的陰謀，真使我厭惡，
　　而看它變為事實，更加可憎。
　　而你這妖精！你曾那樣溫柔、
　　那樣天仙似地引誘我，我突然看出你原形！天啊，幹嗎這樣遲！

　　歌德本人並不像塔索那樣罵過卡爾·奧古斯特公爵。兩人一直保持良好的關係。但是也正如歌德自己所說的那樣：「卡爾·奧古斯特從來也沒有理解過我。」

　　這個劇本具有完美的形式，除第一幕只有四場外，其餘四幕每幕都各有五場。這標誌著歌德從意大科回國後，在自己的藝術風格上向古典主義過渡了。

　　歌德很重視這個劇本，自己評價很高。發表18年後，它才於1807年在魏瑪首次上演。儘管以前他曾請席勒大刀闊斧地修改，但劇本演出效果仍不夠好。因為它只適合於閱讀。

　　2.研究自然科學

　　興沖沖地回到魏瑪準備大幹一番事業的歌德，雖然很快拋出了他的詩劇《伊菲革涅亞》和《塔索》，《羅馬狂歡節》和《意大利遊記》片斷，但是都沒有多大反響。相反地，卡爾·菲利普·莫裡茨在盧梭的《懺悔錄》影響下寫出的《旅行家安東》、克林格爾的小說《浮士德》、哲學家康德的三大批判書，席勒的《強盜》與《堂·卡爾洛斯》倒是很有市場。

　　歌德從40歲到45歲從事很多科學研究工作。他研究植物形態學、骨學、礦物學、光學、顏色學。科學研究工作占去的時間甚至超過了創作。

　　他寫信給他現在惟一的親密朋友克內貝爾：「我的氣質使我比以往任何時候都更熱衷於自然科學。」（1790年7月9日）

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