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二六


  §第四章 創造性叛逆者踏入無人問津之地

  我們應懼怕「知道」,而不是害怕「無知」。

  ——迪派克·喬伯拉,M.D.

  打破常規,逆流而上,另闢蹊徑,不受制於陳規陋習。如果有人以一
  種方式行事,你就有極好的機會反其道而行之。

  ——塞姆·沃頓

  專家是那些自認為對現實無所不知的傢伙——因而他們從沒在生活中發現任何新生事物和偉大創舉,他們是絕對正確的原教旨主義者!相反地,新手們從不明白自己的局限性——什麼能得到,哪種產品能出售——因而註定成為新事物和突破性概念的創新者。這種新生幻想家們直覺地「知道」沒有通往現實的絕對正確或錯誤的途徑,因而能以透徹的準確性和驚人的速度向目標行進;他們不陷入別人描繪的事實泥坑中、他們設計通往希望田園的自己的圖畫,針對目標,他們的眼光能摧毀舊圖畫。專家總是懼怕新鮮未知和新概念,從而讓革新創業者有機會毫無束縛地踏入創造性空檔。創造天才們往往因其探索和冒險行為收穫豐厚,他們所獲的財富和名聲只是他們對社會所作巨大貢獻的一種小小補償。這十三位幻想家都不理會專家高論,以各自不同的行為改變了世界;她們拒絕隨波逐流,因而成為各自領域認可的領袖。

  宏觀視野:創造者見到森林,而不是樹本

  以整體、宏觀、大場景視野看待世界是這些婦女成功的關鍵,她們能以「簡單」答案來解決複雜的問題。莉蓮·弗農知道婦女需要獨特的個性化並且在傳統目錄冊中難以找尋的東西,因而她創立了鮮明的直銷方式來贏得這些顧客,她知道與西爾斯或佩尼商品目錄冊公司針鋒相對地競爭是不可能成功的,她的直覺告訴她以西爾斯(現已倒閉)為目標,莉蓮·弗農的商品目錄冊已打破銷量記錄。

  創造性婦女看到宏大場景,但以一種簡單的眼光貫徹她們的目標決策。她們明白太多的知識有礙于創造成就,她們不理會那些保護性地將其自我投於已知領域的微觀眼光的專家。專家瞭解世界是方的,但他們錯了!根據報界對首次飛行的解釋,認為萊特兄弟的飛行是個騙局,但正是這所謂的騙局實現了世界旅行業的革命。網絡專家認為有線電視網是個愚蠢的想法,但是泰德·特納的革新改變了電視,從而成為那些預言他死期的網絡公司的強勁對手。

  專家告訴艾恩·蘭達,她的作品將難以出售,但她三部巨著售出了2500萬冊。專家知道像帶不能出售:它們只能出租,但是簡·芳達證明他們錯了,出售了史無前例數目的像帶。英國的政治霸頭認為瑪格麗特是時代的異己分子,不構成重大危險,但她相信自己的命運,攀升到英國政界的頂峰。瑪麗·凱·阿什和艾斯蒂·勞達的律師和會計都告誡她們會失敗,她倆都毫不理會,現在她們能用零花錢買斷這些律師。這些女幻想家有宏觀眼光:她們將決策基於長期的可能性,這使她們勝於世界微觀眼光的專家們。

  自信:所有創造的催化劑

  強勁的自信是創造性天才最重要的品格,對意欲以革新的大規模計劃闖入一個嶄新的領域的人而言尤其重要。探索者往往面臨與現存體制及所謂行家的爭鬥,這不得不具備令人驚畏的自信。有些人常常把不安全與缺乏自信混淆起來。這些婦女有許多不安全因素,但卻以其勇往直前的氣勢克服了欠缺感,取得了卓越的成就,她們對表現的焦慮成為追求完美的積極動力。心理學家,如羅拉·梅曾指出:出色的表現需要一定程度的焦慮;事實上焦慮強化了表現。這些女性以其無畏的氣魄超越了自我不安。從外界看來,她們的行為更像是自信,儘管這是立於焦慮之上的假自信。無論怎麼稱呼它,它奏效了。

  在她們達到頂峰之前,幾乎無人相信這些婦女的思想概念;前進中她們不得不相信自己以克服敵人和朋友的巨大懷疑。著名的幻想作家瑪麗琳·弗格森,在《太空時代的陰謀》(1976)一書中曾談論冷嘲熱諷的專家,她說在新範例創建中,自信是克服譏諷的傳統主義者的關鍵,「新的範例往往在降臨時被待之於冷淡,甚至嘲笑和輕視,它們的出現因異端邪說而遭攻擊……我們對趨同的恐懼部分是源自於害怕自己,害怕我們對決策正確性的懷疑。」

  艾恩·蘭達對這一理論給予了認同,「我肯定,那些將成功歸之於運氣的人,從未有所成就,也未曾擁有一絲一毫成就所必備的堅韌不拔精神。」艾恩·蘭達和琳達·沃切納都提到,大多數婦女有成功障礙,因為她們在年輕時種植了喜歡「得到認可」的概念。瑪麗·凱·阿什、琳達·沃切納和奧普拉·溫弗雷以同樣的語調批評婦女不願冒不認可的風險,不敢違背家長作風盛行的社會。當面對逆境,尤其是遭受到那些讓人尊重的人士忠告時,需要有極大的自信。這些婦女願意對專家置之不理,這並不是說她們的反對偶像崇拜行為不必付出沉重的代價,但她們抑制女性的需要,而投身於成就獲取之中。她們日復一日地與所謂的專家鬥爭,最終獲勝。而對低毀者,她們運用超乎尋常的自尊和堅定不移的自信來實現自己的目標;一旦她們的自信佔據上風,流行必然隱退。哥達·梅一生中許多時候面臨著死亡和毀滅,但她依然自信而樂觀,這種自信是創建自由的以色列王國的基石,沒有她堅韌的自信不可能有以色列。


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