福特家族(54)_學達書庫

五四

　　※12　藝術家的悲劇

　　愛德塞當上了底特律藝術學院院長
　　「請問福特先生，您是猶太人嗎？」
　　在壁畫的一個角上，是愛德塞的面孔。
　　「平民和工人會透過這樣的作品看到莫斯科上空的紅星！」
　　「愛德塞果然還是被他那一幫壞朋友給害了！」
　　老福特搗毀了愛德塞酒窖裡的全部儲藏
　　「嗨，兒子，我看是那幫賭棍讓你輸光了吧。」
　　愛德塞和庫茲恩斯、道奇兄弟葬在同一座公墓裡。
　　葬禮上出現了一支工人隊伍

　　從1919年福特父子取得了對福特汽車公司的絕對控制權後，亨利·福特就把福特公司42％的股權給了愛德塞，這樣，在整個20年代，愛德塞每年僅分紅所得的收入就在300萬美元以上。然而愛德塞並不是個揮金如土、沉湎酒色的紈絝子弟，在他的心中有一股強烈的使命感，愛德塞始終對機械有著濃厚的興趣，而妻子埃莉諾的出現又把年輕的福特王子帶入了一個藝術的殿堂。

　　埃莉諾的家族就有收集藝術品的傳統，底特律的第一家裝飾商行就是屬他們家族的。她有一個表哥名叫羅伯特·塔內希爾，是一個文物收藏家。新家庭建立之後，愛德塞夫婦就開始把一部分資金投入到藝術品的收集工作上。剛開始為了積累一些有關這方面的經驗，他們還只是收集一些著名文物的複製品，如文藝復興時期米開朗琪羅、拉斐爾等人的作品等，到了後來，夫婦二人逐漸收購自己中意的原作。

　　與父親相似，愛德塞討厭繁華喧鬧的城市，而喜歡恬靜整潔、綠樹成蔭的鄉村。父子倆在這方面的唯一區別是：老亨利喜歡居住環境的一切都保持原樣，都帶著一種原始風貌；而愛德塞則喜歡修剪整齊的花木和井井有條的佈置。

　　「我喜歡英國的莊園，特別是蘇格蘭的山莊。」他告訴妻子，打算在印度村之外的「某個合適的地方」修建一所英國式的住宅。不久，愛德塞就派建築師羅伯特·凱恩專程前往英國，去考茨沃爾特考察當地的石頭山莊。幾個月後，建築師帶著一整箱圖紙滿載而歸，愛德塞特別喜歡其中的一所有30個房間的石頭住宅，認為這種建築是英格蘭建築風格的典型代表。

　　「我們要照這種建築建造一個一模一樣的。」愛德塞認真地說。

　　經過建築師和工人三年的努力，新的建築終於落成了。這所住宅坐落在底特律城郊的戈科勒角，外表用的是粗糙的石塊，屋頂也鋪著特意加工過的石片。為了保證施工的順利進行，愛德塞特意從英國請來了一批工人和建築師，用愛德塞的話說：「就是連岩石上的青苔也要保證是英國式的。」整個莊園竣工後，細心的人們會發現，如果說愛德塞的設計與典型的英國莊園還有一點區別的話，那麼就是他模仿自己的父親，在莊園裡設計並建造了一座小型發電站，負責整個住所的電力供應。

　　這座建築物不僅在外表上是英國式的，1926年，愛德塞夫婦專程到了英國，在那裡採購了價值幾十萬美元的英式擺設和藝術品，其中包括詹姆斯一世時期的椅子和都鐸王朝時的餐桌，還有從已經破舊的英國莊園中購買並拆卸下來的整房間的壁板和房門，愛德塞讓人把這些都安裝在了新家的房間裡。

　　在福特汽車公司屢遭挫折後，收集越來越多的藝術品成了愛德塞的一種發洩方式。也就是在這個時候，愛德塞結識了出生在德國的歷史學家和藝術家，當時正在底特律市藝術學院擔任院長的威廉·瓦倫丁。

　　瓦倫丁一頭金髮，一雙明亮的藍眼睛閃耀著智慧的光芒，而且臉上總是帶著日耳曼人的那種認真、孤傲、清高的神情。他在本世紀初來到美國，先在紐約的現代藝術博物館任職，其間認識了J．P．摩根、阿比·洛克菲勒等一大批美國著名的人物。1921年，應底特律城藝術委員會的邀請，他來到了底特律負責底特律市藝術學院。這座底特律的最高藝術殿堂成立於1885年，然而多年以來，由於前幾任院長經營不善，非常不景氣，陳列品除了當地的一些手工藝術品外少得可憐。就像所有初到底特律的外鄉人一樣，瓦倫丁眼裡的這座城市「到處充滿了發動機的吼叫聲」。上任伊始，瓦倫丁就敏銳地發現，如果要振興底特律的藝術，必須要仰仗當地的社會名流，特別是那些飛快崛起的汽車貴族。

　　1925年秋天，在瓦倫丁的主持下，底特律藝術委員會在市政廳舉行了一場盛大的晚宴。整個宴會的風格是德國式的。由於瓦倫丁說動了市長出面，所以底特律的各界名流幾乎都來參加這次聚會。亨利·福特滿面笑容地和兒子愛德塞也來出席聚會。就是在這樣一個場合，瓦倫丁把一封紐約的尼爾森·洛克菲勒寫給愛德塞的推薦信遞給了愛德塞。

　　「我和妻子剛接觸藝術不久，需要有人指點，希望能得到你的幫助。」愛德塞讀了朋友的推薦信，對瓦倫丁坦誠地說。瓦倫丁欣然答應了愛德塞的要求，就這樣，他成了愛德塞家中的常客。

　　就在這年冬天，底特律藝術委員會通過了瓦倫丁的提議，任命愛德塞為該委員會的理事。為了表示對這一任命的感謝，愛德塞將一塊幾百年前的波斯地毯贈給藝術學院。在瓦倫丁的影響下，愛德塞夫婦開始有計劃地收購一些珍貴的藝術品，為他們自己，也為瓦倫丁的藝術學院。為此，1926年的歐洲之旅使他們獲得了極大的收穫——除了為新居採購了大量藝術陳設外，還買到了一幅真正的名作——弗拉·安吉列科的《天使報喜》。

　　「這簡直太好了！」愛德塞夫婦一回來，就請瓦倫丁前去鑒賞這幅珍貴的作品。畫面上，溫柔美麗的聖母瑪麗亞正忐忑不安地聽著天使向她宣佈耶穌基督即將誕生的消息，整個畫面人物豐滿，色彩明快，特別是對光線角度的運用，體現了藝術大師深厚的功底。這幅名畫在當時花去了愛德塞不到一萬美元，而在數十年後的一次藝術品展覽會上，根據專家評估，其價值已經升到幾百萬美元。

　　初戰告捷極大地鼓勵了兩個剛涉足藝術天地的年輕人，愛德塞和妻子從此把更大的熱情投入到了這項工作中。他們為瓦倫丁的藝術學院提供了大量的贊助，並且捐贈了許多藝術品。正是在他們的共同努力下，默默無聞的底特律藝術學院在短短的幾年內成為北美六大博物館之一。1930年，底特律藝術委員會把底特律藝術學院院長的頭銜授予37歲的愛德塞，取代了任期屆滿的瓦倫丁。

　　愛德塞不僅有收藏藝術品的愛好，而且對藝術的理解還有獨到的見解，在如何對待墨西哥畫家迪亞哥·利維拉的問題上就充分體現出這一點。

　　利維拉在1930年時就以其鮮明的藝術風格聞名于歐美藝術界，然而他也是當時藝術界最引起爭論的人物。原因很簡單，此公不僅是一個藝術家，還是一個社會活動家和沒有加入共產黨的堅定的共產主義者·也是墨西哥革命的狂熱鼓吹者。1927年：利維拉曾作為蘇維埃俄國的嘉賓為十月革命10周年創作了作品，還在俄國生活了半年的時間，後來又與因為同斯大林爭奪權力失敗而流亡到墨西哥的托洛茨基成了好朋友。自稱是「人民的畫家」的利維拉最擅長在大型公共建築物上創作體現現代意識的紀實性壁畫，特別是工業壁畫。他的得意之作是在故鄉墨西哥為教育部大樓創作的一組巨型工業壁畫。其中一幅名稱為《資本家的聚會》，畫面上是美國經濟的三巨頭：約翰·D．洛克菲勒、J．P．摩根和亨利·福特，他們被畫家用畫筆聚到了一張餐桌前，共進午餐，人物形象栩栩如生。

　　1932年4月，利維拉夫婦應邀來到正陷入大危機中的底特律，瓦倫丁請他們為底特律藝術委員會的大樓創作兩幅工業壁畫。此事已經由藝術委員會討論並通過，愛德塞全力支持這項計劃，並願意為此提供一萬美元的資助。

　　原計劃中的繪畫是兩幅，一幅描寫底特律城的城市發展歷史，另一幅描寫的是該市引以為榮的汽車工業。但是，當利維拉來到魯日河畔寫生、尋求創傷靈感的時候，煙囪林立、機器轟鳴、車水馬龍的福特工廠深深吸引了這個貌不驚人的畫家，他決定單獨為魯日工廠創作一幅作品。

　　在愛德塞的極力推薦下，亨利·福特夫婦在光明巷的住所宴請利維拉夫婦，歡迎他們來到底特律。愛德塞夫婦和瓦倫丁也參加了這次宴會。觥籌交錯，賓主相見言歡，氣氛十分熱烈。

　　「請問福特先生，您是猶太人嗎？」酒席宴間，容貌豔麗、身穿墨西哥傳統服裝的利維拉夫人，突然向亨利·福特問了這樣一個問題。一時間，亨利夫婦、愛德塞夫婦和瓦倫丁目瞪口呆，不知如何回答是好。

　　愛德塞的心中暗暗叫苦，因為老福特對猶太人的仇恨和鄙視，在底特律，甚至在美國都是出了名的。在老福特看來，說某個人是猶太人就意味著罵他貪婪、愚昧、無知、唯利是圖。所以當年老福特在對愛德塞的好友坎茨勒忍無可忍時，就讓索倫森和萊布爾在工廠到處散佈謠言，無中生有地說坎茨勒是猶太人。而此刻利維拉夫人如此提問，恐怕是要惹事。

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