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三六


  儘管如此,奈瓦爾不能不對大仲馬的文學才能心悅誠服。他並且把自己的一位好友介紹給大仲馬,從而為小說家大仲馬找到了一位不可多得的合作者。此人就是奧古斯特·馬凱。

  馬凱生於1813年。他是一個富有的工業家的兒子。20歲那年,加入了一個小小的反古典主義的文學團體,在這個團體裡結識了奈瓦爾。馬凱在查理曼中學擔任代課的歷史教員,他酷愛歷史和文學,是個在書堆中討生活的書蛀蟲,然而他對執教鞭不感興趣,希望另謀職業。他蓄著火槍手式的短髭,舉止瀟灑。在記述西班牙之行的《從巴黎到加的斯》這部遊記中,大仲馬把他描繪成一個「用禁欲主義精神」來馴服自己的本能活動的意志堅強的人,一個耿直得幾乎有一點呆板的人,一個「熟悉各種體育運動,對一切需要毅力、冷靜和勇敢的事情都能勝任」的人。馬凱很快就贏得了小團體裡的同伴們的喜愛,並在1836年被介紹到《費加羅報》去工作。

  馬凱缺乏文學氣質,他寫的劇本屢遭劇院拒絕。1838年,他把自己所寫的三幕劇《狂歡節之夜》送給文藝復興劇院的經理昂泰諾爾·若裡,後者的評語是:「寫得不錯,但不適於上演。」不知氣餒的馬凱又把手稿拿給奈瓦爾,奈瓦爾征得馬凱的同意,便去請大仲馬修改。大仲馬診斷:「有一幕半很好,有一幕半須重寫。」大仲馬文債累累,但既然朋友需要,他總能擠出時間的。1838年11月29日,奈瓦爾給馬凱寫信道:

  仲馬已經把劇本全盤重寫了一遍,當然,是在你的原作的思想基礎上,將署上你的名字。劇本已被接受,大家都很喜歡,即將上演。就是這樣……再見。我明天要約你見面,好把你介紹給仲馬……

  多虧大仲馬的合作,奧古斯特·馬凱在25歲時名字就登上了海報。經由大仲馬重寫的《狂歡節之夜》改名為《巴蒂爾德》,於1839年1月4日在文藝復興劇院舉行了首演。

  2. 匠心獨運

  兩年以後,馬凱寫了一部小說,題為《老好人布瓦》。他把手稿交給出版商杜蒙。杜蒙很欣賞那故事,只覺得寫的過於簡短、單薄了些。

  「不能把它擴充到兩卷或者三卷嗎?」他問道。可是,誰能勝任其事呢?馬凱受了當年《巴蒂爾德》成功的鼓舞,自然想到大仲馬。於是手稿又到了大仲馬的案頭。「你打算付多少錢給這部作品的作者?」仲馬讀罷手稿,問出版商杜蒙。

  「三四百法郎。」杜蒙回答。

  「作者願意讓我修改,你肯再出2000法郎嗎?」大仲馬追問道。

  杜蒙接受了這個條件。大仲馬立即動筆——他也很喜愛馬凱所選的題材——不消多久,一卷的《老好人布瓦》被改寫成了長達四卷的《達芒塔爾騎士》。

  歷史癖很重的奧古斯特·馬凱,原稿是建在一樁極富於戲劇性的歷史事件基礎上的。那是1715年發生在法國的一樁國際性的政治陰謀,史稱「瑟拉瑪爾密謀」。那年,國王路易十四駕崩,他的曾孫,年方5歲的路易十五繼承王位,由堂叔奧爾良公爵菲力普擔任攝政,開始了所謂

  「攝政」時代。當時的西班牙國王菲力普第五是路易十四的孫子。為了瓦解英法聯盟,讓法國與西班牙結盟,他一心想取代奧爾良公爵菲力普,充當法國的攝政。在西班牙為他執掌外交事務的意大利主教喬裡奧·阿爾貝洛尼心領神會,下令給西班牙駐法國大使瑟拉瑪爾親王,讓他密謀將奧爾良公爵菲力普劫持到西班牙。奧爾良公爵菲力普攝政後,採取了一些對大封建主不利的措施,引起他們的不滿,瑟拉瑪爾密謀在他們當中不乏響應者,其中最重要的人物是梅納公爵夫婦。

  梅納公爵是路易十四和他的情婦蒙特斯邦夫人的兒子。奧爾良公爵菲力普攝政後取消了路易十四在遺囑中賦予他的大部分特權,因此他對奧爾良公爵菲力普懷恨在心,儘管後者是他的妹夫。但是劫持事件由於失密而流產,瑟拉瑪爾應召回國。在法、西兩國一場短短的交戰以後,西班牙被迫將阿爾貝洛尼遣回意大利。瑟拉瑪爾事件以徹底失敗告終。奧古斯特·馬凱是通過一個名叫布瓦的老好人的眼光來反映瑟拉瑪爾事件的,布瓦捲入了這一事件,但並不真正瞭解它是怎麼回事。馬凱非常忠實于史實,連布瓦也是實有其人,此人還有一部很有趣的日記流傳後世。

  浪漫派大作家拉馬丁有一天問大仲馬:「我的《吉倫特黨人的故事》獲得巨大成功的原因何在呢?」

  大仲馬答道:「原因就在於你把歷史昇華到小說的高度。」

  「把歷史昇華到小說的高度」。大仲馬在「擴充」馬凱的《老好人布瓦》時正是這樣做的。馬凱太拘泥於歷史真實了。他的原著擁有史料結構成的骨骼,但是缺少想像產生出的血肉,而大仲馬替他彌補的正是這一重大缺陷。馬凱原著中的布瓦這個人物還保留著,不過已經是偶爾出場的次要人物,正像書名的更改所表明的,取而代之的是大仲馬匠心獨運塑造出的人物達芒塔爾騎士。這位年輕英俊的貴族武士,在劫持奧爾良公爵菲力普的計劃中扮演著重要角色,同時他又熱戀著毗鄰而居的美麗孤女巴蒂爾德。為了接近巴蒂爾德,他挖空心思,想出一個妙計,請巴蒂爾德的監護人布瓦替他謄寫劫持計劃。誰知布瓦是個謹小慎微的本分人,把這計劃報告給奧爾良公爵的心腹、為奧爾良公爵制訂外交政策的杜瓦主教。


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