大仲馬(33)_學達書庫

三三

　　但是，大仲馬在旅遊方面最轟動一時的壯舉，要算是1846年的西班牙和阿爾及利亞之行。

　　1846年夏季的一天，公共教育部長薩爾旺迪建議大仲馬去法國剛剛征服的阿爾及利亞旅行一次，寫一本關於阿爾及利亞的書，以增進法國人對這塊新殖民地的瞭解。大仲馬當即表示同意，只有一個條件：政府除資助10000法郎旅費以外，還須提供一艘軍艦。這是王侯的待遇，不過部長還是許諾照辦。第二天，蒙邦西埃公爵得知大仲馬擬作此行，堅請大仲馬首先繞道西班牙，參加訂於10月11日在那裡舉行的他同西班牙公主的婚禮。大仲馬也滿口答應。就這樣，10月3日，大仲馬帶著兒子小仲馬、合作人馬凱、畫家布朗瑞，以及他會說五國語言的僕人保爾，向第一個目的地西班牙進發。

　　踏上西班牙的國土，大仲馬才感受到自己在國外的聲望已高到何等程度。在科爾都市的城門，海關人員聽說他是《基督山伯爵》的作者，便把不檢查他的行李當作自己的神聖使命。抵達馬德裡，蒙邦西埃公爵給予這一行人以盛大的歡迎；西班牙王室對大仲馬加以格外的禮遇，並授以伊莎貝爾勳章；在卡托利克王后設的晚宴上，仲馬高坐在主賓席大主教的身旁。

　　婚禮活動結束後，大仲馬一行南下，於1月18日抵達加的斯港。在那裡，以法蘭西非常代表自命的大仲馬，威風達到了頂點：他大搖大擺地穿過法國王家海軍三桅戰艦「迅捷號」的跳板，泰然自若地接受了應有盡有的禮儀。「迅捷號」渡海到了非洲，大仲馬每到一個港口，必得登岸觀光。當他的戰艦以法蘭西的名義向突尼斯發出21響禮炮的時候，大仲馬想必真以為自己肩負著代表法蘭西的重任了。據他說，他登岸時，突尼斯當局為他舉行了數百人出席的盛宴。並且多虧他出面，突尼斯當局才釋放兩年前在法突戰爭中被俘而倖存的法國士兵。不過事實是：在

　　「迅捷號」抵港以前，突尼斯已經決定釋放這批俘虜，而那「盛宴」，也是為獲釋的俘虜準備的。

　　大仲馬於1847年1月初回到法國。他為這趟旅行付出的代價很大：自己賠進3萬多法郎；兩家報紙因他延誤了交稿日期而對他提出控告；在議會裡，他這次出遊還受到兩位議員的抨擊。不過，這兩位議員言詞中帶有人身攻擊的成分，他們事後既不願向大仲馬道歉，又不敢同大仲馬決鬥。本來對大仲馬就沒有惡感的民眾，反而增加了對他的同情。不消多時，大仲馬記敘此行的《迅捷號》一書問世，更是爭讀一時。

　　第十三章　重大的轉折

　　1. 小說家的名銜

　　大仲馬在1838年的比利時之行中受到熱烈歡迎是不難理解的，因為比法兩國領土毗連，許多比利時人都懂法語，他們通過前往比利時巡迴演出的法國劇團，早已賞識了戲劇家大仲馬的才華。可是，在思想保守的西班牙王國和地處北非的新殖民地阿爾及利亞，由於政治上、語言上或地理上的障礙，《亨利第三及其宮廷》《安東尼》和《奈爾塔》等名劇還不大為人所知，大仲馬何以也獲得如此崇高的禮遇呢？

　　原來在三四十年代之交，大仲馬的文學創作完成了一個重大的轉折，他已經不單純是個戲劇家，而且同時是個小說家；正是他的不脛而走的小說作品，把他的聲名遠播於法蘭西的國境之外。科爾都城門的那位西班牙海關人員對《基督山伯爵》作者表示的敬意，與其說屬戲劇家大仲馬，莫如說屬小說家大仲馬。

　　其實，大仲馬的小說創作幾乎是與戲劇創作同時開始的。還在1825年，他與人共寫的第一部戲劇《狩獵與愛情》排演期間，他就寫成了一部《現代小說集》，規模不大，只收了三個中篇：《波立厄的布朗施》《洛萊特》和《瑪麗》。他寫這種篇幅不長的小說，是受了兩位貴族女作家的影響。杜拉夫人的《烏立克》、《愛杜瓦爾》和薩爾姆·迪克夫人的《一個多情女人一生中的二十四小時》剛剛在讀者中大受歡迎，大仲馬看不出自己的小說會受到什麼冷遇。

　　可事實使他大失所望。他的小說集連出版人也找不到。一位出版家乾脆對他說：「等你出了名，我就替你印。」大仲馬咽不下這口氣，決定自費印刷。好不容易找到一個叫瑟吉埃的印書人，答應替他印1000本，與他分擔印刷費，每人出300法郎，賣書款先把瑟吉埃先生的300法郎還清，餘款再由二人均分。誰知印出的1000本《現代小說集》只賣掉4本，收回10法郎。就這樣，因為印了這本小說，瑟吉埃先生賠了290個法郎，而因為寫了這本小說，大仲馬賠了整300！

　　從1829年《亨利第三及其宮廷》首演到1858年《護林人》首演，大仲馬的戲劇創作生涯綿延近30年。只消稍加考察就可以發現，從《亨利第三及其宮廷》首演到1832年《奈爾塔》問世是他戲劇創作的黃金時代。此後，他在戲劇領域裡再未有過大的建樹：1832年8月，他與阿尼賽合寫的《流亡者的兒子》在聖馬丁門劇院遭到徹底失敗；1837年的《卡裡古拉》也令人大失所望。一時間，「你真卡裡古拉」成了「你真讓人膩煩」的同義語。40年代上演的比較轟動的《紅屋騎士》《基督山伯爵》等劇，不過是他自己的小說的翻版。

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