大仲馬(24)_學達書庫

二四

　　逃出虎口的比利丹，掌握著奈爾塔裡的秘密，脅迫王后讓他當上了宰相。從此，比利丹與王后展開了明爭暗鬥。比利丹把菲力普寫的紙條交給了戈蒂葉；但王后很快就設法從戈蒂葉手中偷得這致命的把柄。然後，她就無所顧忌地撤了比利丹的宰相職務，並把他打入囚牢。她在比利丹臨刑之前到牢裡來，打算淩辱他一番；卻不料比利丹還掌握著第二個秘密武器：原來他叫萊奧奈爾，是瑪格麗特少女時代的第一個情人，曾與她生過兩個兒子；後來，瑪格麗特的父親羅貝爾公爵發現了這樁醜事，瑪格麗特便命他殺死公爵；最後又強迫他出走，派人將與他生的兩個兒子溺死。王后聽說比利丹妥善保存著當年行刺的證據，怕他揭露真情，只得重新任他為宰相。

　　王后和比利丹的鬥爭在繼續。她勾引比利丹去奈爾塔，以便捕而殺之。比利丹一面讓戈蒂葉代替自己前去奈爾塔，一面密報國王前去捉姦。突然，比利丹和王后得知菲力普和戈蒂葉就是他們從前的私生子。他們立刻趕往奈爾塔，戈蒂葉已被王后的人殺害。正在這時，國王派來捉姦的人也趕到，將王后和比利丹雙雙逮捕。

　　嚴格地說，《奈爾塔》並不是歷史劇。它與史實相距甚遠。14世紀初的王宮並不在盧浮宮。當時也還沒有宰相之職。而據史書記載，國王路易第十發現瑪格麗特王后和兩個妹妹有與人通姦之嫌，將王后悶死于一座古堡，將兩個妹妹送進修道院；與奈爾塔並無關係。不過，1832年的法國觀眾已經習慣于浪漫主義戲劇對史實隨心所欲的處理，他們看重的只是戲劇本身所流露的感情和情緒。

　　在《奈爾塔》中，比利丹這個人物所含有的重大的社會意義，給他們以滿足。比利丹後來誠然扮演了瑪格麗特王后的幫兇的角色，但在整個戲中，他是作為瑪格麗特的對立面、王家淫威的揭露者而出現的。特別是他在第一幕中的那段激昂慷慨的獨白，真可謂鋒芒畢露，痛快淋漓這些女人，你們沒有猜到她們的身份嗎？……你們沒有發現她們想必是些高貴的婦人嗎？……你們在駐地談情說愛時，見過多少這樣白皙的手，見過多少這樣冰冷的微笑？你們沒發現她們的服飾是多麼的富麗，聲音是多麼的甜蜜，目光又是多麼的虛偽？是的，她們是高貴的婦人！……

　　法國人民在1789年革命中推翻了封建君主的絕對統治，又在1830年7月革命中摧垮了復辟王朝。這兩次革命，不是把國王送上斷頭臺，就是迫使國王狼狽出逃。在人民心目中，世襲的君王從來不像現在這樣賤如糞土。正因為如此，金融資產階級在七月革命後把又一個君主強加在人民頭上，只能激起他們的憤慨。《奈爾塔》對王室醜行的無情的鞭撻，自然會引起觀眾強烈的共鳴。

　　《奈爾塔》在藝術上也是別具一格的。法國戲劇史上，還從來沒有人把如此複雜多變、曲折回環的故事結撰得如此嚴密和巧妙。戲一開始，從三武士接到神秘的邀請，便勾引起觀眾強烈的好奇心，然而這只是最低的起點，接下去，戲劇興味一場比一場濃烈：意外的良宵；突然的謀殺；死裡逃生；搖身一變而為王后的情人、國家的重臣；轉眼又成階下囚；東山再起，官復原職；得知受害者是自己的兒子；陷入自己布下的羅網；雙雙伏法。偶然，驅動著情節的發展；巧合，使劇情絕路逢生。每一步都是那樣變化莫測，又是那樣必然無疑。通過這出純以情節取勝的戲，大仲馬提供了從此迅速發展起來的情節劇的範例。

　　2. 幕後的紛爭

　　《奈爾塔》受到了極其熱情的歡迎。仲馬在描述首演盛況時寫道：

　　「劇場在沸騰。人們感覺得到巨大的成功，它就充滿在空氣中，用鼻子就可以聞到。」全劇終了時，人們高呼著作者的名字：弗雷德裡克·加雅代！

　　上演的《奈爾塔》系由加雅代初稿，雅南修改，仲馬定稿。何以觀眾只呼喚加雅代的名字？原來雅南主動放棄了署名，加雅代又不希望仲馬署名，按上演前的協議，首場演出的海報上寫的是「作者：加雅代和×××先生」。

　　可是，首演成功的第二天，阿萊爾先生卻突然更換了海報。這一次，劇作者改為「×××和加雅代先生」。仲馬見了，立刻火冒三丈，跑去找阿萊爾：

　　「你這不是存心要看我和加雅代先生的好戲嗎？！」仲馬氣急敗壞地詰問道。

　　「親愛的朋友，稍安勿躁。我們已經取得了很大的成功。要是加雅代大吵大鬧，就會引起轟動的議論。他至少該為這齣戲做一點貢獻才是。哦，你以為寫出傑作以後，說一聲『沒有我的份』就完了。不！不管你樂意不樂意，全巴黎都知道是你寫的！」

　　說加雅代對《奈爾塔》毫無貢獻，顯然是不公允的；不過仲馬對這個劇本施展了妙手回春之術，卻無可否認。

　　仲馬與阿萊爾說話之際，門房送來加雅代的一封信，要求把「三色先生」排在第二位。阿萊爾立即回信表示拒絕。加雅代毫不遲疑地提出控告，他贏了這場官司：法庭判決《奈爾塔》只能由加雅代一人署名。

　　但是鬼心眼的劇院經理就這樣做了不花錢的廣告。

　　不過，阿萊爾耍這番心計是大可不必的。《奈爾塔》的上演紀錄表明，它自身的魅力足以吸引廣大觀眾。即使在現代法國戲劇舞臺上，大仲馬的《亨利第三及其宮廷》和雨果的《愛爾那尼》都已幾近絕跡，《奈爾塔》卻仍擁有它的欣賞者。它累計上演已達數千場之多。

　　由阿萊爾有意無意挑起的糾紛並未到此結束。為了《奈爾塔》的著作權問題，加雅代和仲馬之間的筆墨官司打了將近30年。1834年10月，二人還曾真槍實彈地決鬥了一場。4位證人的備忘錄，對這場決鬥作了概要的敘述：

　　1834年10月17日下午

　　2時3刻，文森樹林

　　在我們起草了第一份備忘錄以後，兩位對手被帶到相距50步遠的地方，他們將相對前進，直到相距15步為止。加雅代先生首先到達界線，第一個開槍；仲馬先生第二個開槍；全未擊中。仲馬先生聲明不願到此罷休，要求繼續戰鬥；直到分出死活。加雅代先生表示接受；但證人們拒絕再裝子彈。仲馬先生建議以劍繼續戰鬥；加雅代先生的證人拒絕。

　　在決鬥場上未能解決的糾紛，最後卻和平地解決了。1861年，當聖馬丁門劇院要重演《奈爾塔》時，加雅代在致該院院長富尼埃的一封信中寫道：

　　今天，在您重演此劇之際，我允許您甚至要求您，把我的合作者亞歷山大·仲馬的名字同我的名字寫在一起。我要他證明，我已經忘卻舊時的紛爭，而只記住我們昨天的美好關係，以及他的無可比擬的天才和為《奈爾塔》的成功做出的巨大貢獻。

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