大仲馬(9)_學達書庫

九

　　「你一定要搞文學嗎？」烏達爾先生問。

　　「是的，先生，我生來就喜歡文學，而且又有這種需要。」

　　「那麼，你就像卡西米爾·德拉維涅那樣從事文學吧，我不但不會責備你，還會鼓勵你……」

　　德拉維涅是拿破崙帝國和波旁復辟王朝時代的著名詩人。他的歷史劇在近代的情節中滲透了作者自由派的思想見解。他的創作有著古典主義和浪漫主義的雙重風格。烏達爾先生鼓勵仲馬向德拉維涅學習，不僅是要他以戲劇為自由派的政治服務，而且是要他做一個真正的戲劇文學家。烏達爾的話，使仲馬怨氣頓消。

　　「先生，我年齡比德拉維涅先生小得多，他在1811年就當上了桂冠詩人。我也沒有受過德拉維涅先生那樣的教育，他是在巴黎最好的學校讀過書的。我只有22歲，我的文化都是平時在別人正娛樂的時候學習得來的。不過，我可以向您保證，我一定要寫出比德拉維涅先生更好的作品。」仲馬堅定地說。

　　再錚錚的誓言也須用行動去實現。仲馬立刻行動起來了。他掀起了一場殲滅知識空白的大會戰。拉薩涅的教誨，是他的行動指南。拉薩涅為他制訂的計劃，是他進軍的路線。他如饑似渴地閱讀大量文學作品，從瓦爾特·司各特的，到拜倫和庫柏的。歌德和席勒的著作，他無一遺漏。卡爾德隆的戲劇，他無不熟悉。他不僅盡可能廣博精深地吸收文學知識，還努力豐富自己的歷史知識，特別是法國歷史的知識；弗華薩爾、沙特蘭、聖西門、黎世留等人的史學著作，他都愛不釋卷。此猶不足，他還學習自然科學。他曾有一段時間堅持跟年輕的醫生蒂波學習科學知識，清晨六、七點鐘同蒂波一起趕到慈善醫院，為的是學習生理學和解剖學；晚上就在蒂波的房間裡鑽研化學和物理學。他後來在《基督山伯爵》中對維爾弗夫人下毒的描寫，就是以這時獲得的科學知識為基礎的。

　　光陰荏苒，3年過去了。具有驚人的記憶力、又有鍥而不捨的學習精神的仲馬，已經為創作法國浪漫主義歷史劇打下了堅實的基礎。所遺憾的是，他至此還沒有在舞臺上領略過他在書本上結識的外國浪漫主義戲劇，缺乏實際的感受。

　　1827年，一個英國劇團渡過拉芒什海峽來到巴黎，仲馬的渴望得到了滿足。劇團中有基恩、肯布爾、哈麗特·史密森小姐等英國劇壇明星。此行專門演出莎士比亞的名劇。以往莎士比亞的戲劇只是通過拙劣的改編本和法國觀眾見面。現在，莎士比亞名劇原本由英國名角在法國戲劇的心臟演出，顯然是對法國古典主義、偽古典主義戲劇的一次挑戰。演出《哈姆雷特》的那個晚上，仲馬和詩人維尼、雨果、奈瓦爾，音樂家柏遼茲，畫家德拉克洛瓦等浪漫主義的信仰者都在場。

　　肯布爾扮演的王子哈姆雷特，哈麗特·史密森小姐扮演的莪菲麗亞，給仲馬留下了意想不到的深刻印象。他覺得舞臺在他眼前變成了伊甸園，上帝創造出來的有血有肉的人，代替了以往充斥著法國舞臺的毫無生氣的「石膏模型」。他一場不落地欣賞英國藝術家們的演出。兇殺、自殺，奧賽羅的妒嫉，德斯特蒙娜的慘死，使他心潮難平。他聽不懂英文，但是劇情和演員們的動作、語調，足以使他瞭解和感受這一切。

　　「只是從這時起，我才知道什麼是戲劇；我在精神上剛剛受到的震顫，震落了殘留在我身上的過去的一切陳跡。我懂得了構築一個世界是可能的……這是我第一次在舞臺上看到激情，激勵著有血有肉的男女的真正的激情。」仲馬後來寫道。

　　勤奮的學習，使仲馬登上了文學修養的高峰；虛心的觀摩，向仲馬展示了未來戲劇的藍圖。現在該仲馬走進工地，去構造他的「世界」了。

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