鄧肯(24)_學達書庫

二四

　　伊莎多拉說道：「後臺有幾位警察局的官員。」

　　（觀眾不安地騷動起來。）「他們來逮捕我！」（觀眾安靜下來準備欣賞這場演出。）「如果我今晚為你們表演柴可夫斯基的作品，他們就要逮捕我。但是即使他們事後拘捕我，我也要跳這支樂曲。無論如何，監獄也不會與大旅館的客房相距太遠吧。」（觀眾為舞蹈家機智的諷刺而發出會心的笑聲，因為之中大部分人都住過那個臭蟲跳蚤橫行的大旅館，深受其害。）此時，那位一直緘默不語的主動擔任翻譯的人大聲說：

　　「您不必擔心，鄧肯同志，您可以開始演出了。
　　我以伊斯普爾科姆蘇維埃主席的身份准許您表演柴可夫斯基的進行曲。」

　　觀眾們激動萬分，爆發出雷鳴般的喝彩和掌聲。

　　伊莎多拉嫣然一笑，向主席致謝後退回了後臺。

　　這時艾爾瑪已經將兩個契卡成員用力從神聖的鄧肯式地毯上推了下去。鄧肯的秘書由於前一天踝骨扭傷只好一動不動地坐在輪椅裡，否則他也肯定會助一臂之力的。兩位契卡官員不再囉嗦就離開了舞臺，伊莎多拉再次出場。她對柴可夫斯基的兩部作品以及《國際歌》的戲劇性處理掀起了觀眾們感情上的波瀾，如潮的喝彩聲此起彼伏，一陣高過一陣。

　　然而契卡當局並不就此善罷干休，他們不敢冒犯依莎多拉和艾爾瑪，卻要逮捕純屬無辜的秘書。伊莎多拉滿腔怒火，這時她想起托洛茨基仍在這裡，便不顧一切地沖到這位大人物的別墅門前。當然她沒有被獲准入內，但是也起到了一定的作用——荷槍實彈的士兵們撤離她們的住處。但是臨走時那些官員威脅說他們要報復那晚所受的一切侮辱，對此，伊莎多拉的回答只是更有力、更輕蔑地重複：「Swolitch！」（意為「壞蛋、下流坯」）。

　　發生這起事件後，伊莎多拉覺得應該離開此地，於是她和艾爾瑪及學生們去了巴庫。在這裡伊莎多拉為石油工人們舉辦了一場她有史以來條件最差的演出，然而她卻以十分崇高的感情極為投入地進行了表演。

　　她在那裡還為石油工人的孩子們舉行了一場演出，跳了許多她20年前自編自演的舞蹈，這些節目表現了愛情和青春的快樂，銷魂的陶醉和狂喜。那天，伊莎多拉身披薄如蟬翼的粉紅色衫裙，栗色的秀髮上綴著鮮花，輕盈地跳著，仿佛又回到了黃金之國。此時此刻，她變成了「一個沉浸在愛河中的嬌豔如花的少女」。在格魯克、舒伯特、勃拉姆斯、肖邦等大師的樂曲聲中，她將少女的迷戀和狂喜表現得淋漓盡致，她的優雅和喜悅出自自然，絲毫沒有刻意雕琢的痕跡。

　　憑著堅強的意志和傑出的天賦所產生的巨大的力量，她捕捉到了飛逝的青春的精靈，並在一個下午將其牢牢地留在了舉手投足之間。

　　離開巴庫，伊莎多拉又來到了古老的格魯吉亞首府梯弗裡斯。這是一塊充滿音樂感的極富魅力的土地，伊莎多拉在這裡為古老的民族音樂及民間歌曲所深深吸引。而且儘管暑熱逼人，她在這裡的數場演出仍取得了巨大的成功。每次演出結束後，在為了一睹舞蹈家的風采而蜂擁而上的觀眾中，總有一位十分執著的女士的身影。她是伊莎多拉熱情的崇拜者，是一位舞蹈表演學校的創建人和校長，她熱烈地要求伊莎多拉參觀她的學校。

　　在一大群身著所謂的希臘式潔白衣衫的格魯吉亞少女在西貝柳斯的《悲傷圓舞曲》的音樂中奇特地、富於彈性地扭曲著全身表演所謂舞蹈之後，伊莎多拉將一大束象徵著死亡的花朵擲在她們面前，並說：「你們在做的事情多麼可怕，多麼可怕！你們沒有教會這些孩子們簡樸優美的舞蹈，而是讓她們做一些粗俗不堪的後宮舞中的妓女動作。噢，這有多糟！」說完，不顧這位舞蹈教師和家長們的憤怒及羞辱，伊莎多拉仍像入場時一樣，目不斜視地款款步出了大廳。

　　高加索的最後一站是巴圖姆，在這裡她遇到了一群年輕英俊的格魯吉亞詩人，並且舉行了數場演出，然而她的內心卻總有一個影子在浮現——葉賽寧，你在何方？

　　很難說清楚這兩位天才與叛逆者之間複雜而多變的感情，天才人物似乎總對伊莎多拉有致命的吸引力。

　　她覺得葉賽寧是自己生命秋天裡的合適戀人，不過與這種秋天的貪婪胃口摻合在一起的，似乎還有一種母性的柔情——在她看來，葉賽寧似乎是她淹死了的兒子的化身，伊莎多拉對他像對一個孩子一樣遷就。作為一個詩人，葉賽寧才華橫溢，光芒四射，他就像大自然的喉舌一樣歌唱自然的神秘，心靈的顫抖，不可言說的激情。然而作為一個丈夫，他自私、粗暴、神經質，似乎天生不具備愛的天賦。他是一個縱飲無度的酒鬼，不斷地侮辱他的妻子，不斷地離開她，甚至在這段時間內過著極為放蕩的生活。然而伊莎多拉總是無條件地原諒他——一切似乎是命中註定的悲劇。

　　此時的葉塞寧，已同另一位姑娘在一起。鄧肯最後一次見到他，是他喝得醉醺醺地來索要他的胸像，這座巧奪天工的半身像是由才氣橫溢的科尼奧可夫用一塊木料雕刻而成的。當時鄧肯拒絕將胸像在他喝醉的情況下交給他，然而他卻自己站在椅子上拿到了它。

　　當然，最後，他還是在這種昏迷的遊逛中失去了這個拖累人的胸像……

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