達芬奇(25)_學達書庫

二五

　　2.禍起蕭牆

　　達·芬奇正在為法國總督夏爾畫肖像。夏爾派人送了一封信到佛羅倫薩。信中說：「我們還需要列奧納多·達·芬奇完成一些畫幅。因此，請您給列奧納多延續假期，以便他能在米蘭再停留一些時間。」

　　這封信被共和國最高長官索捷裡尼看到了，他大發雷霆，罵達·芬奇是「米蘭騙子」，惡毒攻擊的語言向達·芬奇飛來。

　　「這是地地道道的變節者！」

　　這使畫家心情失去了平衡。他被惡言惡語折磨著。

　　他決定到瓦普利奧去。

　　他想去找老朋友借些錢。

　　3.徘徊人生路

　　達·芬奇這一時期內心十分矛盾。他被米蘭和佛羅倫薩兩邊拉扯著。

　　法國總督說：「你們佛羅倫薩人應該為我效力。包括他執政官在內，我寫封信去，就說我希望佛羅倫薩畫家為我服務，他現在在我這兒，我想叫他為我工作。」

　　命中註定，達·芬奇不能重返故里。

　　這並不是他不愛故鄉。在大使招待會上，法國總督、法王要佛羅倫薩來的人把信帶回去。

　　這些統治者，把畫家、藝術家看成是僕人，是服務工具。這些人的命運，決定于他們對遊樂的興趣以及對強者世界的歌頌。

　　這正是達·芬奇時代藝術家的悲劇原因之一。

　　佛羅倫薩共和國執行官受寵若驚，一反過去的態度，同意法王留下達·芬奇。因為他懼怕法國國王留多維克十二世。

　　在米蘭徘徊的達·芬奇，內心痛苦不堪。

　　他回憶著已逝的時代，回憶著米蘭大公，以及他的城堡、宮廷，回憶著過去的歌舞，回憶美人澤慈莉婭。

　　那姜·加列阿卓，那莫羅，那大公夫人貝阿特麗切……

　　一切都已逝去。

　　米蘭換了新的統治者，他得為這些人服務。

　　達·芬奇最後決定，留下來吧，在米蘭也許會有另一番成就。

　　4.《聖安娜》

　　在米蘭，達·芬奇的創作熱情如舊，才思潮湧，他開始發掘美麗的麗達之類神話題材。美麗的麗達吸引宙斯的注意力，變成了一隻天鵝。他畫了大鳥這類草圖。

　　他重新作《聖安娜》。這幅草圖他丟在佛羅倫薩了。但他印象頗深。他如今把《聖安娜》重新畫成作品。他的學生也參加了創作。

　　在這幅畫中，達·芬奇發展了《岩間聖母》這個老畫題。

　　他著重表現互相聯繫的三代人：長者安娜，年紀大，但心靈永遠年輕，她的臉容光煥發，面帶微笑。她的微笑，照亮了瑪利婭的臉。現在和過去，他們照料的是將來：小耶穌。她們對未來充滿希望。小耶穌正和一頭小羊羔戲耍。人和自然融為一體。

　　畫中可見聖徒和神人的美好形象，也可見為罪惡而犧牲的象徵羊羔。更富哲學意味的是：生氣勃勃的勝利的開端就在畫中。

　　這是一幅發人深省的畫。

　　達·芬奇的天才，不僅僅是在繪畫。

　　根據法王的指示，達·芬奇開始投身科技事業：

　　他為灌溉倫巴第的草場、耕地尋找打井的最好方案；

　　他為建造聖赫裡斯托馮運河上的水閘而貢獻才智；

　　他建造了整整一套運河系統，到處帶來豐產。

　　數學家盧卡·巴卻裡和他交為摯友。他為數學家的著作《神聖比例》編輯了最後一部分，並作了插圖。

　　達·芬奇以巨大的聰明才智征服了米蘭人。

　　法王開始稱他為「親愛的」、「心愛的」。

　　不斷有學生加入他這個特殊的家庭。

　　5.「王室畫家」稱號

　　法國國王給了達·芬奇養老金，並授予他「王室畫家」的稱號。

　　然而，米蘭又躁動起來。1511年，反法國人全球性聯盟成立。法國人在米蘭站不住腳跟了。

　　已故的莫羅，他的兒子馬克西米連，帶2萬瑞士人武力向故鄉打進。他們打敗了法國人，統治了自己家族的故地。

　　在米蘭，馬克西米連找到了著名的畫家達·芬奇。

　　還是孩童時代，他就在畫家的膝上，聽達·芬奇講故事。

　　他聽過畫家動聽的銀色詩琴的演奏。

　　那時候，他記得達·芬奇還是年輕力壯、精力充沛、身材修長、肢體靈巧、技藝嫺熟的好騎手。

　　青春如流水，不再返回。如今，藝術家鬍鬚白了，成了一位長者。

　　為了把米蘭裝點更美，馬克西米連請藝術家來完善方案。

　　在畫家的工作室，他看見一個青銅小雕像：

　　一個裸體的吃力地駕馭著一匹強壯的雙腳立起的馬的騎士。

　　這是垂烏爾卓元帥紀念碑的小型模型。

　　他準備注入青銅，完成塑像大業。

　　但是，畫家失望了。

　　米蘭的戰爭沒完沒了。外國人經常騷擾，米蘭破產了。匪幫也不分青紅皂白，常來屠殺、搶劫。米蘭人絕望了。他們丟棄家園，四處流浪，聽天由命。

　　達·芬奇，這位「王室畫家」，他的餘年，經受不起如此紛亂的生活了。軍隊時勝時敗，誰也說不準還有沒有希望……

　　米蘭人說：「歡樂、痛苦、饑餓、死亡遍地都有，但是，米蘭不能失去偉大的列奧納多·達·芬奇！」

　　但是，達·芬奇看來，他不得不又要啟程，去遠方尋找藝術棲身之地了。

　　他的學生，薩拉依諾不得不將兩幅畫收進老師的寶箱裡。

　　這是達·芬奇的「第二米蘭時期」。這一時期，他完成了油畫《聖母子和聖安娜》，並幫他的朋友數學家巴卻裡《神聖比例》一書作插圖60幅。1510—1513年，他用紅粉筆給自己作了素描自畫像。

　　這期間，達·芬奇心裡極不平靜，在社會動盪不安之中，製作了《垂烏契奧將軍騎馬像》。他結識了解剖家馬克·安東尼·德拉·托爾，並進行解剖學研究。

　　從1506年5月，達·芬奇再次回到米蘭，到1513年9月離開米蘭，共在米蘭生活了7年時間。中途返回故城佛羅倫薩一次。

　　1513年9月，他帶弟子小麥爾茲匆匆離開米蘭，開始漂泊。

　　這時候，達·芬奇已經61歲了。

　　6.漂泊羅馬

　　達·芬奇帶著弟子們騎馬朝羅馬進發了。

　　他的僕人趕著騾子，運著全部家當。

　　他們穿過亞平寧山脈的峽谷，然後，又來到了涅文平原。

　　索拉克特在陽光下閃耀，就像一個巨大的銀塊。

　　正午時分，他們行進在台伯河澆灌的原野中間。一個高高的樹林繁茂的小丘上，高聳著波哲阿城堡有雉堞的塔樓。

　　在路上，他們遇見不少去羅馬朝見新教皇的香客。

　　年已花甲的達·芬奇似乎又煥發出年輕時代的那種血氣方剛的朝氣。他和那些狂熱地迷戀宗教、崇拜教皇的人開著高級玩笑。

　　他從旅行袋中突然掏出一些空的、吹滿空氣的運動物的軀體。那些軀體像著了魔似的隨風輕盈地飄蕩，一直飄蕩到香客的頭頂。

　　香客們大驚，倉皇地躲避，仿佛那就是災難臨頭。

　　他們倒退著，躲閃著，往胸前畫著十字。

　　而達·芬奇和他的弟子們則哈哈大笑。這是他們一次關於氣球的實驗。科學又一次向愚昧進行了挑戰。這挑戰，使藝術家十分開心。

　　年已花甲的藝術家仍然喜歡開玩笑。

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