畢加索(38)_學達書庫

三八

　　張大千在房間裡等了兩個小時，一步也沒有出門，終於等到了電話鈴響，是雅克琳打來的。她的聲音聽起來格外迷人：「畢加索明天將參加鄰近的瓦洛利鎮陶器展覽會開幕典禮，會場上見。」

　　4

　　1956年7月27日，瓦洛利鎮乾淨，整潔，鮮花滿市，歡聲盈野，一派節日的氣氛，張大千同夫人、翻譯早早地來到了鎮中心的街道上，周圍都是人群，有的奔來跑去，有的踅足凝望，有的眉飛色舞地談論著，有的心神不定地徘徊著。所有的人群，喜悅的、興奮的、按捺不住的、平靜如水的，都在等一個人。他才是今天的主角。

　　「嗚——來啦！來啦！」從鎮外，飛跑進來一群興高采烈的孩子，他們吹著牛角號，大聲報信。這一陣颶風迅即在小鎮掀起沸騰的浪濤，人流洶湧，歡呼如潮。畢加索緩緩向鎮中心移動，他不是走過來的，而是被人們扛在了肩上，好像在濤峰浪尖弄潮的渡船，白髮如帆，深邃的眼神裡有著大海一般的情懷。張大千目不轉睛地注視著這位已達75歲高齡的藝術大師。這麼多年來，走南闖北，漂洋過海，他算是見過大世面的人了，但一個畫家受到這般如癡如狂的崇拜，他還是頭一回見到。

　　畢加索朝鎮中心「漂移」過來，他精神飽滿，容光慈藹，笑意可掬。親切、自然和高雅的姿態讓人想起他教誨青年人說的話：

　　「你自己就是太陽，你胸中有著萬道光芒。除此之外則一無所有。」

　　他這麼有人緣，哪裡像他們說的那樣有架子？張大千想道，他十分慶倖自己堅持了要來。眼見為實，這話真不錯，聽在耳裡的總是別人的，甚至是別人的別人的想法，往往離事物的真相很遠。

　　愈來愈近了。畢加索在向那邊的群眾致意，背對著張大千。張大千急了，未必又要緣慳一面？他不自覺地也和其他人一樣，揚起了手。畢加索猛然轉身，目光正好和張大千的視線不期而遇。張大千的膚色、裝束以及鬍子特別觸目，而且他的照片近來佔據了巴黎各大報紙的版面，畢加索想必不會眼生。

　　畢加索對著張大千微微眯縫了一下眼睛，仿佛是在原有的笑意上，再加了一層，而這一層是專門遞給張大千的，算是招呼吧，可轉瞬即逝。還未容得張大千作出回應，畢加索就在人浪的簇擁下擦肩而過。

　　張大千犯傻了：他怎麼一刻也不停留呢？他明明知道是我，又是他約定的時間和地點……他果真有那麼大的架子？

　　在樂團的吹奏聲中，展覽開幕了。畢加索此刻才從半空落到了地面。頓時，鎂光燈的光環團團罩住了畢加索，在雪白的映襯下，他儼然一尊偶像。三個遠道而來的中國人站在距大廳幾十公尺的街道上。

　　畢加索的「無禮」激怒了姓趙的華裔翻譯。他是毛遂自薦來為張大千服務的，在他的心目中，張大千就是他嚮往已久的偶像，他不容許別人對自己的偶像有半點侮慢。他大步流星地跨過去，奮力排開人群，徑直闖到了畢加索的面前。張大千想喊已經來不及了。高大魁梧的翻譯雙目圓睜，指手畫腳，樣子極為衝動。

　　正當張大千為趙翻譯的莽撞而擔憂時，只見畢加索友好地拍了拍年輕人的肩膀，身子前傾，在趙的耳邊說了些什麼。而後，他又目示了一眼張大千，還是那種平靜的笑，袒露著真誠的歉意。張大千連忙報以莞爾一笑，這是東方式的謙恭的回禮。這時，趙翻譯帶來了畢加索的口訊：

　　「現場人太多，太亂，無法交談。我將在明天中午宴請尊貴的中國客人張先生夫婦。」

　　28日11點30分，張大千夫婦及翻譯來到了加利弗尼亞別墅。畢加索在門口迎接了客人，東西方畫壇兩位巨擘的手緊緊握到了一起。畢加索今天特意刮了鬍子，穿了一件茄克式條格襯衣。要不然，這麼熱的天，工作時他總是光膀子光肚皮的。

　　雅克琳推開了畫家的門。畢加索雙手插入褲兜兒，腦袋一點，以示客人跟著他進去。畫室很亂，頗似中國農村民居的雜屋，有幾件雕塑和幾張小油畫，畫架上的一張，是幾何圖形組成的裸女像，大師的視野，成人的心事，兒童的筆調，簡單與複雜，稚拙與深沉，水乳交融。

　　一會兒，畢加索從里間抱出五冊畫，近兩百幅，一齊堆放在張大千面前：「這是我平時模仿貴國齊白石先生的作品，請你一定指出它們的毛病。」

　　張大千一張張地翻閱，發現這些畫都酷似白石風貌，筆力沉勁，拙趣濃郁，他在讚揚畢加索高度理解了中國繪畫的同時，也真切地說出了不足之處：

　　「你有一個很大的問題，就是不會使用中國毛筆，墨色濃淡難分。中國毛筆與西方油畫不同，油畫主要靠顏料的鋪張與調和，而中國毛筆則是醮墨，它依靠含水量的多少來控制深淺，使墨形成了五色，焦、濃、重、淡、清。通過筆法引導墨法，畫面就能如兼五彩，陰陽明暗幹濕遠近高低上下，歷歷入眼。而且，中國繪畫對工具非常講究，欲要藝其事，必先利其器。你這些毛筆都是劣質的，不好使用，我跟你去想想辦法吧。」

　　張大千說完，畢加索好像還陷在思索之中，不發一言。室內的安靜讓人喘不過氣來。畢加索抬起了頭，大家才覺得時間有了著落。

　　「張先生，你能寫幾個中國字看看嗎？」

　　張大千瀟然起身，捉管一揮而就，紙上「張大千」三個字墨意淋漓，枯潤互映，神采斐然。畢加索仔細端詳著，又是久久無言。驀地，他對著張大千近乎吼道：

　　「我最不懂的，就是你們中國人為什麼跑到巴黎來學藝術！」

　　他的手用力向空中一劈，頭上稀疏的白髮直欲根根豎起：

　　「巴黎是一座藝術墮落的城市，西方都是如此。配在這個世界上談藝術，第一是你們中國人；其次是日本，日本的藝術又源自中國；第三是非洲黑人。東方的一切吸引著我。如果把東方比作一塊精美的大麵包，那麼西方的文明只不過是麵包碎屑罷了！」

　　張大千的胸中熱血奔湧，他流落異鄉多年，受盡了無數屈辱與歧視。為了事業和尊嚴，他上敦煌，下歐美，力圖弘揚中華藝術的精髓。苦苦求索之中，他一步一步登上藝術的峰巔，蔚為一代宗師。這場東西對話，是世界藝術的高峰會晤。

　　一句低沉而又傷感的話語抖落了張大千的激奮：「中國的墨竹蘭花，我是永遠畫不了的啦。我很想去中國，但是，我老了，再也忍受不了藝術上新的地震，唉……」

　　張大千再也忍不住了，熱淚奪眶而出。他走過去，一位57歲的老人扶著一位75歲老人的手，他們的互訴衷腸，讓整個一部藝術史都震顫不已。

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