巴爾紮克(34)_學達書庫

三四

　　§第三節　典型化的途徑

　　巴爾紮克對文學藝術的最大貢獻，無疑是塑造形象，刻畫典型性格。他把性格塑造和深刻的歷史內容結合起來，建立了法國文學史上最為壯觀的人物畫廊。

　　他筆下的人物，哪怕是次要人物，全都個性鮮明，血肉豐滿，雖然不無誇張，卻都有著堅實的現實基礎，使人感到惟妙惟肖，栩栩如生。法國自然主義代表作家左拉感歎道：在巴爾紮克那些生動逼真的人物形象面前，「古希臘羅馬的人物變得蒼白無力，中世紀的人物像玩具錫兵一樣倒伏在地」。我們有必要來探討一下，巴爾紮克是如何塑造他的典型人物的。

　　設置典型環境

　　巴爾紮克一向重視環境的選擇和描繪，他善於用環境描寫烘托人物的性格，又用人物的性格渲染環境，因此環境和人物關係十分密切。他總是力圖為他的人物提供真實、形象的活動背景，使人物獲得真實感、典型性。

　　《高老頭》中的典型環境的設置，歷來為人稱道。

　　這部小說的活動範圍是整個巴黎社會，包括塞納河的左岸和右岸，然而，主要的背景卻在巴黎左岸，特別是高老頭屈居的伏蓋公寓。伏蓋公寓的描寫，可謂巴爾紮克環境描寫的一個範例。首先是公寓的地點，它坐落在先賢祠（偉人公墓）後面，距離先賢祠不遠，在那條如同古銅框子似的街上，「一到這個地方，連最沒人心的人，也會像所有過路人一樣，無端地不快活起來」，這是一塊為衰敗蕭瑟所籠罩的地方，充滿陰暗的色彩。選擇這樣一塊地方作為小說的背景，顯示了巴爾紮克的歷史準確性。復辟時代，經過了大革命和帝國時代的動盪，那些失去憑倚的人們都聚集在這樣的「灰黑」公寓，伏蓋公寓仿佛是社會的一個縮影，濃縮了時代的各個方面。這是窮人的去處，失意者的住所。作者先選擇好環境，再來佈置這個環境。

　　先是外景：街道、建築、陰溝、牆跟，陰森低沉，沒有絲毫的生氣；再寫內景：院子、客廳、地板、陳設，散發著黴爛、酸腐的氣味。有了這些環境的設置，再給我們引出一個個奇形怪狀的人物，就一點也不覺得奇怪了，反而感到那些臉譜，與這樣的環境十分相稱，十分貼切。日耳曼區與伏蓋公寓所在的拉丁區完全不同，鮑賽昂府的描寫雖然寥寥幾筆，卻點染了它的輝煌不凡：玻璃大門內的金漆欄杆，大紅地毯，樓梯兩旁鮮花簇擁，香氣襲人，這是貴婦活動的舞臺，超凡脫俗、自命不凡。高老頭女兒的家，有著暴發戶的惡俗排場，堆滿了貴重器物，顯示著主人的淺俗。

　　《歐也妮·葛朗台》中，典型環境的描繪提供了葛朗台老頭性格的基礎。索漠城裡的人人都被他的鋼爪抓過，人人又「佩服」他，「敬重」他，因為他有錢。時代風尚如此，大自然都帶上了黃金的色彩：「黃金一般的好天氣」，「天上落金子下來了」，人們把這個富翁的行為都鍍上了金，「葛朗台的一舉一動都是欽定的，到處行得通；他的說話，衣著，姿勢，瞪眼睛，都是地方上的金科玉律」，人們何時收葡萄，何時釀酒，都以他的舉動為楷模。這就是這位吝嗇鬼大顯身手的社會舞臺，是他性格形成的背景。

　　可見，巴爾紮克絕非為了描寫環境而描寫，那些看似瑣碎的敘述，卻是人物性格的基礎。環境的描寫起了多方面的作用，首先，環境影響著人物的性格形成，比如拉斯蒂涅在伏蓋公寓這樣的環境裡不斷受到刺激與「教育」，高老頭、鮑賽昂子爵夫人、伏特冷等人構成的主觀環境強有力地震撼著他，慢慢地培養出他的野心家性格。其次，人物不斷地作用於環境，在環境中留下鮮明的痕跡，比如伏蓋公寓的主人伏蓋太太的小器庸俗、見錢眼開加深了這個環境的萎瑣與腐朽；葛朗台的極端吝嗇導致了他的家庭的客觀環境的窮酸不堪，與其性格吻合一致。另外，環境在有的場合，還成為人物的一種參照物，或照出人物的鄙陋，或顯示人物的光彩，即環境與人物相互對照。同樣身處伏蓋公寓，皮安訓卻是蕩漾在陰暗現實上面的一線極其可貴的光明，同樣生活在庸俗的索漠小城，歐也妮卻潔淨無瑕。

　　在典型環境的描寫方法上，巴爾紮克主要有兩種，一種是先不惜筆墨地渲染環境，緊著著環境描寫之後，再引出其中活動的人物，讓讀者感到環境是人物性格的形成因素；另一種方法是把環境的描寫與人物的心理變化和精神狀態揉和在一起，一面描寫環境，一面塑造人物，如鮑賽昂子夫人告別巴黎的舞會的盛大場面描寫，通過對比手法，把她的表面上強顏為歡與私下的黯然神傷的精神狀態勾勒出來。

　　總之，巴爾紮克是設置典型環境的行家裡手，《人間喜劇》的絕大部分都穿插了大段的環境描寫，有的描寫城市的風貌，有的描繪農村風光，有的描寫街道樓房，有的描寫沙龍客廳，有的甚至詳盡地勾勒家具什物，雖然某些描寫顯得過於冗長，拖延了情節的進展，但大多數收到了別開生面的效果，尤其對人物的刻劃起了極大的作用。

學達書庫(xuoda.com)