上海灘風月女明星(114)

一一四

　　§但杜宇：

　　但杜宇（1897—1972），貴州貴陽人，生於江西南昌，原名但祖齡。自幼學習繪畫，尤其擅長美女和花卉畫，故取藝名「杜宇」即杜鵑鳥之意。

　　13歲喪父，家庭經濟陷入困境，但杜宇不畏艱難，闖入上海灘，以繪畫為生。他所繪的美女月份牌大受歡迎，他亦因此而聞名。他的漫畫作品經常見諸報刊。

　　1920年，但杜宇創辦了上海影戲公司，並開拍長故事片《海誓》，從此獻身電影事業，直至抗戰爆發。其間17年，但杜宇共導演了30余部影片，其中還有一部分是由他編劇並兼攝影的。

　　他所導的影片，有著自己的特色，即濃厚的唯美主義傾向。「在早期電影界中，攝影之美，但氏稱霸一時，其得力於美術功底，實為重要原因。」著名導演程步高如是說。

　　但杜宇還以電影多面手而著稱，他集編劇、導演、攝影、美工、佈景、洗印等於一身，拍出多部影片，堪稱一絕。他雖身兼數職，卻從不馬虎，對工作有著刻意求工、精益求精的精神，對於拍得不理想之處，總是不計成本重新拍攝，直到滿意為止。

　　但杜宇特別勤於鑽研和探索，在技術落後、條件簡陋、資金有限的20年代，他因陋就簡，開動腦筋，拍出了許多當時看來十分困難的鏡頭。

　　如拍《楊貴妃》時，需拍漫山遍野的逃難民眾的鏡頭，卻雇不起那麼多的群眾演員。但杜宇選擇了農曆七月十八日蘇州鄉民朝山進香，道路為之堵塞的機會，用遠景拍攝，竟能以假亂真。

　　又如一次拍舞會鏡頭，劇情要求地板光亮照人，而影棚的地板卻很粗糙，他令人用拖把將地板拖濕，攝入鏡頭後即晶亮透徹，饒有光澤的。

　　他總是用智慧，來彌補物質條件的不足。然而，但杜宇的影片也有著共同的缺點，由於他崇尚唯美主義，他的影片美則美矣，卻遠離現實生活，且歐化色彩濃厚。

　　因此，但杜宇17年的電影生活，於中國電影事業雖有諸多貢獻，卻沒能留下多少在中國電影史上有獨到地位的影片來。1937年，上海影戲公司的攝影場毀于侵華日軍的炮火，但社宇夫婦遷居香港，複以賣畫為生。

　　§黎明偉：

　　黎明偉（1893—1953），廣東新會人，生於日本，在香港求學。1911年加入同盟會，1913年組織人我鏡劇社，同年初次試拍電影、攝成《莊子試妻》，從此即醉心於電影事業。1923年創辦民新影片公司。

　　黎民偉對中國電影事業的貢獻是多方面的。首先他是中國電影的拓荒者之一；其次，在電影編導尤其是紀錄片的編導和拍攝方面有突出的貢獻。

　　由於對民主革命充滿熱情，黎民偉特別崇拜孫中山先生，他為廣東革命政府攝下了許多珍貴的歷史鏡頭。北伐開始後。他曾赴北伐前線拍攝軍事紀錄片，最終編成《國民革命軍海陸空大戰》這一內容十分豐富的大型紀錄片。

　　黎民偉的主要興趣在攝影方面，因此由他編導的影片並不多，但在他領導下的民新公司，曾羅致了歐陽予倩、侯曜、卜萬蒼等著名編導，為「民新」拍出了一批有影響的影片。

　　黎民偉導演的《祖國山河淚》和《蔡公時》也以其反帝題材而欽譽海內外，故而「民新」能獨樹一幟。此外，黎民偉還是「復興國片」的積極倡導者之一，他與羅明佑攜手創辦了聯華公司，並擔任「聯華一廠」的主任。

　　1937年上海淪為「孤島」後，黎民偉返香港。後脫離影界經商，死於癌病。

　　§楊小仲：

　　楊小仲（1899—1969），原名楊保泰，生於江蘇常州。1916年考入上海商務印書館補習學校半工半讀。1920年，他應任彭年之請，為商務影片部代中國影戲研究社攝製的中國第一部長故事片《閻瑞生》，改編劇本和撰寫字幕說明，從此與電影結緣，並改名楊小仲。

　　此後，他先後為商務影片部、長城、大中華百合、聯華、藝華、新華等公司編導了約20部影片。由於這些公司的製片方針各異，楊小仲所導的影片在題材選擇、藝術追求上也顯得參差不齊。

　　抗戰爆發後，他曾赴內蒙抗日前線拍攝紀錄片。「孤島」時期及抗戰以後，他多受雇於私營公司，拍攝了為數不少的影片。

　　總的說來，楊小仲對中國電影的貢獻，主要在於中國電影的開創時代，他為中國電影的發展做了許多工作，他的一生也都奉獻給了電影事業。

　　§陸潔：

　　陸潔（1894—1967），字煥章，江蘇嘉定人。17歲時赴上海當學徒，後又赴新加坡謀生，第一次世界大戰後返回上海。20年代初進入電影界，為中國電影事業作出了多方面的貢獻。

　　首先，他是創刊於1922年的中國第一本電影刊物《影戲雜誌》的創辦人之一，他與顧肯夫創辦的這份雜誌介紹了外國電影知識，首譯和統一了一批外來的電影名詞術語，如「導演」一詞，就是他在受到朋友來信中提到的「教習」一詞的啟發而譯出的。

　　其次，作為一名電影編導，他為「大中華」和後來的「大中華百合」編寫和導演過數部影片，是公司的主要編導人員。

　　「聯華」成立後，陸潔出任二廠經理；1936年，「聯華」改組為「華安」後，他又任「華安總廠丫長。在他的主持下，「聯華二廠」和「華安總廠」曾拍出一大批優秀影片。

　　抗戰爆發後，陸潔留在「孤島」上海租界內，為吳性栽工作。抗戰勝利後，他出任吳性栽投資創辦的文華公司常務董事兼廠長。陸潔的一生也是與中國電影的發展緊緊地聯繫在一起的。

　　§夏衍

　　夏衍（1900—1995），原名沈乃熙，字端先，出生於浙江杭州。1914年自德清縣立高小畢業，1915年被保送入浙江公立甲種工業學校。1921年，夏衍被日本明治專門學校錄取。1924年加入國民黨。

　　1927年7月，在險惡的政治環境下，夏衍經同學介紹，加入了中國共產黨。1929年受中共黨組織委託參加了「左聯」的籌建工作。

　　1932年，夏衍進入電影界，成為左翼電影運動的著名倡導人與領導人，在他的一個個電影劇本被搬上銀幕的同時，他的話劇劇作也一一問世。1936年，他首次以夏衍為筆名創作的話劇《賽金花》曾作為國防文學的力作而轟動劇壇，此後又有《上海屋簷下》等話劇劇本問世。1937年，轉入新聞界。

　　夏衍對中國電影，特別是30年代左翼電影有著傑出的貢獻。作為一位電影編劇，他的作品樹立了左翼電影的楷模，從左翼電影的開山之作《狂流》到1937年創作的《搖錢樹》，出自他手（包括與人合作）的電影劇作有12部之多。

　　這些影片不僅展示了那個時代廣闊的社會生活畫面，而且以精巧的構思，獨到的結構以及各種電影表現方法的恰當應用，顯示了夏衍的電影劇作特有的魅力。

　　一個30年代初才涉足影壇的編劇能有如此的成就，固然是由於他本身業已具備的理論水平和文學修養，但更與他踏入影界後的刻苦鑽研密不可分。

　　在對電影特性的研究和把握方面，他是同時代人中的佼佼者。他曾在編劇實踐中嘗試過對戲劇電影觀的突破。在改編《春蠶》時，就有意冒著「很大風險」，採取了「不是戲劇化而是極端素描的題材」，在攝製時採取「很多電影方式」。

　　此外，夏衍在30年代還撰寫了一批電影評論，通過影評推薦優秀影片或新方法、新理論；批判壞影片。在與軟性電複論者的論戰中，他的文章也發揮了積極作用。

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