中國現代文學史·反壓迫、爭民主的進步文藝運動(5)

反壓迫、爭民主的進步文藝運動(5)

　　國統區的進步文藝工作者，配合當時國共兩黨短兵相接的政治鬥爭，揭露批判了形形色色維護國民黨反動統治、宣傳反共反人民、麻醉人民鬥爭意志的反動文藝。國民黨在向解放區發動軍事進攻的同時，也在文化上大肆鼓吹「戡亂」。一九四七年九月，國民黨中央文化運動委員會編印的《文化先鋒》，發表《對剿匪戡亂應有的認識》（張道藩）、《文化界怎樣動員》（褚百思）、《文藝作家的昨天和今天》（趙友培）等文章，污蔑共產黨「是殺人不眨眼的魔王」，攻擊共產主義文化是「野蠻文化」、「霸道文化」，責令作家「要揮如椽之筆，向匪徒作無情的掃蕩」。他們千萬百計扼殺民主文化，封閉報館，查禁書刊，迫害作家，無所不用其極。

　　國民黨反動派在文化上的倒行逆施，完全違背人民的心願，因而受到文藝界和全國人民的反對和唾棄。當時懷有民主個人主義思想的一部分知識份子，以超于國共兩黨之外的不左不右的姿態出現，在政治上鼓吹「中間路線」或「第三條道路」，在文藝上宣揚資產階級自由主義文藝思想。他們從資產階級人道主義出發，在我國對內對外關係問題上發表了一系列錯誤意見：對內否定人民解放戰爭、人民民主運動和土地改革，對外散佈對美國帝國主義的幻想。進步文化界意識到這種思想的危害，曾集中火力對它進行了批評，幫助教育了受這種思想影響的文藝工作者。此外，進步文化工作者還對毒害人們精神的封建文藝、色情文藝進行了批判和揭露。

　　抗戰後期、解放戰爭時期的文藝創作，繼承「五四」以來新文學反帝反封建的戰鬥傳統，遵循毛澤東同志關於「一切危害人民的黑暗勢力必須暴露之，一切人民群眾的革命鬥爭必須歌頌之」的意見，揭露了國民黨反動統治的黑暗和罪惡，表現了人民的反抗與鬥爭，在反壓迫爭民主的鬥爭中發揮了積極的戰鬥作用。隨著政治形勢的變化，隨著毛澤東文藝思想的傳播和解放區新文藝影響的擴大，這個時期國統區的文藝創作也有新的發展：從思想內容上看，出現了許多暴露黑暗、頌揚反抗的作品，特別是諷刺作品更為盛行；藝術形式也呈現出一種新傾向，「那就是是打破了『五四』傳統形式的限制而力求向民族形式與大眾化的方向發展」（注：茅盾：《在反動派壓迫下鬥爭和發展的革命文藝》）

　　政治諷刺詩的蓬勃發展，是本時期文學創作的一大特色。詩歌創作抗戰前期多為對民族解放的熱情呼喚，到一九四四年民主運動興起以後，便轉向了對黑暗現實的揭露和諷刺，產生了袁水拍的《馬凡陀的山歌》、臧克家的《寶貝兒》以及群眾性的朗誦詩運動。《馬凡陀的山歌》等政治諷刺詩，在反饑餓、反內戰的遊行運動中，或被朗誦，或被書於旗幟，或被改編為街頭劇演出，它們連同《茶館小調》《古怪歌》等諷刺歌曲一起，產生了很大的宣傳效果。「諷刺詩多起來了，這不是由於詩人們的忽然高興，而是碰眼觸心的『事實』太多，把詩人『刺』起來了。」（注：臧克家：《刺向黑暗的「黑心」》（《寶貝兒》代序）。此文最早載1945年6月14日《新華日報》，題目稍有不同。）朗誦詩多半是非職業的文藝青年們創作的，它產生于民主運動，又服務于民主運動，具有強烈的政治性和集體創作的性質。這個時期的戲劇創作，由政治形勢逆轉時的歷史劇，發展成為直接暴露反動統治和要求人民民主的作品，出現了茅盾的《清明前後》、陳白塵的《升官圖》、田漢的《麗人行》、吳祖光的《捉鬼傳》等作品。

　　這些劇作或暴露官僚資本對中小企業的壓榨勒索，或揭示國民黨官場的腐敗醜惡，或描寫人民的痛苦生活及反抗鬥爭，具有明快、犀利的戰鬥特色。戲劇創作中諷刺喜劇色彩的濃厚，曲折地反映了人民力量的增強和反動勢力的衰敗。抗日戰爭勝利以後。由於國民黨對戲劇運動的迫害，許多劇作家轉移到了電影部門。他們根據「站在人民的立場，暴露與控訴國民黨反動統治的罪惡，和在這種統治下廣大人民所受的災難與痛苦；並進一步暗示廣大人民一條鬥爭的道路」的編導方針（注：陽翰笙：《國統區進步的戲劇電影運動》），製作了《一江春水向東流》、《八千里路雲和月》、《萬家燈火》等很有影響的優秀影片。

　　這個時期的小說創作，反映社會生活面比較寬廣，題材和人物更為開闊多樣。茅盾的《鍛煉》、沙汀的《還鄉記》、艾蕪的《山野》、黃谷柳的《蝦球傳》、姚雪垠的《長夜》等，不僅暴露了反動統治的黑暗，還或明或暗地描寫了各個時期人民的反抗鬥爭。適應尖銳、激烈的階級鬥爭形勢的需要，這個時期還繼續產生了一批匕首、投槍式的雜文。郭沫若、茅盾、馮雪峰、朱自清、何其芳、林默涵等作家的雜感，以靈活多樣的形式，抨擊「舊時代的陰魂」、迎接「新時代的晨星」（注：郭沫若：《南京印象》）。

　　綜上所述，在抗戰後期、解放戰爭時期，國統區的進步文藝工作者在國內外敵人百般壓迫下堅持鬥爭，開展革命文藝活動，創作了一批對國民黨反動派作鬥爭有強烈政治意義的作品，取得了很大的成績。正如茅盾在第一次文代會報告中所總結的那樣：「從鬥爭的總目標上看，國統區與解放區的文藝運動是一致的；從文藝思想發展的道路上看，雙方在基本上也是一致的；而就國統區的革命文藝運動的主流來說，最近八年來也是遵循著毛主席的方向而前進，企圖同人民靠攏的。

　　國統區的文藝工作者在政治的、經濟的、文化的三重壓迫之下，和日本帝國主義、美國帝國主義、國民黨反動派鬥爭，固守著自己的崗位，對於抗日民族解放戰爭，對於在反動統治下的民主運動，對於人民解放戰爭，都起了積極的推動或配合的作用。反動派扼殺新文藝運動的企圖，從來沒有成功過。」

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