中國現代文學史·孫犁、劉白羽的作品及其他短篇小說創作

孫犁、劉白羽的作品及其他短篇小說創作(1)

　　延安文藝座談會以後不久，在短篇小說方面相繼湧現出不少引人注目的新人新作，並且由此開始了解放區整個小說創作活躍繁榮的新階段。

　　當進的解放區主要在農村，解放區的群眾基本上是農民，革命所引起的社會變革也是首先表現在農村的生活現實中。文藝工作者在工農兵方向的指引下，深入基層，和群眾相結合，他們接觸得最多，瞭解得最深的，同樣是農村和農民。所以，十分自然地，解放了的農村構成短篇小說最常見的題材，翻了身的農民成為這些作品最普遍的形象；而且，這個時期短篇小說中成就最高的，大多也來自農村題材的作品。

　　孫犁是以寫冀中農村人民抗日鬥爭著名的短篇小說作家。他的作品數量不少，品質也較好，有著自己的鮮明風格。在延安文藝座談會前，他已經寫過剪影式的短篇如《邢蘭》等，但創作取得成就則主要是文藝座談會後。他的短篇小說集《蘆花蕩》、《荷花澱》、《囑咐》《采蒲台》等，基本上以他的家鄉冀中平原農村為背景，具體生動地描寫了抗日根據地人民在中國共產黨領導下進行的艱苦抗日戰爭。作品的筆調清新明快，充滿抒情詩意，在表現艱苦鬥爭的同時，洋溢著革命的樂觀主義。

　　作者特別善於刻劃農村勞動婦女的形象。在他筆下，中國勞動婦女一個個都是那樣堅貞美麗，活潑可愛；她們對待自己的親人是那樣溫柔多情，細緻體貼，對待敵人則是那樣英勇頑強。她們不怕艱難，不怕犧牲，承擔著生活和鬥爭的重任，顯示出解放了的婦女的本色。小說《荷花澱》和《囑咐》中的水生嫂寫得最為突出。她勤勞能幹，活潑深情，開始似乎有些天真，但經過戰爭的考驗逐漸變得勇敢機智，通情達理。

　　在《荷花澱》中，她和婦女們一道也組織起水上遊擊隊，而在《囑咐》中，她熟練地駕著冰床送走抗戰八年剛回家一夜又要去打反動派的丈夫。她們不是和男人一樣支撐著抗日戰爭和解放戰爭，不愧為中國歷史的脊樑嗎？《采蒲台》中小紅母女是那樣平凡，她們勤勞堅韌，又那樣爽良樂觀，表現了中國勞動婦女的不屈不撓的性格。《光榮》中的秀梅愛恨分明，大膽潑辣，《蒿兒梁》中的婦救會主任堅定沉著，積極熱情，愛護子弟兵象對待自己的親人，她們都表現了解放區勞動人民的優秀品格。的確，這些農村婦女形象一個個「象金子一樣堅硬，象水一樣明澈」。

　　可以說，短篇小說寫勞動婦女象孫犁這樣寫得活潑可愛，美麗多姿，尚不多見。孫犁還寫有一些反映阜平一帶山區人民鬥爭的小說，然而藝術成就不如寫水鄉風土人情、生活鬥爭的作品。寫得稍遲的描寫互助合作和土改複查的中篇《村歌》，則保持了作者寫冀中平原農村生活和婦女形象的短篇小說的特點，以曉暢的語言和清新的風格生動地刻劃了一個活潑開朗、爽直倔強、能幹好勝的青年婦女雙眉的形象。她有缺點，如有些急躁、自滿和脫離群眾。

　　然而，在黨的教育下，這個不斷努力要求進步的積極分子，終於戰勝周圍的保守落後勢力的偏見，同時克服自己身上的弱點，成為村裡的婦女大隊長。雙眉的性格特點十分突出，顯示了作者塑造人物的藝術才能。不過作為中篇小說，《村歌》有些散文化，結構不夠嚴謹，不象作者寫短篇小說組織得那樣周密。在這個作品中，他寫到了還處於萌芽狀態的農業合作化運動，說明作家對於生活的敏感和具有較高的思想水準。

　　孫犁注意具體細緻地描繪了人物的外貌特徵，又深入刻劃他們的內心世界，並且總是扣住時代特色，去展示他們的性格，從人物身上可以感到強烈的時代氣息。與此同時，作者也善於通過日常生活事件和用側面描寫來反映大的鬥爭。他用靈巧輕捷的筆觸刻劃出人物在階級鬥爭和民族鬥爭的狂風暴雨中錘煉出來的堅毅、英勇、智慧的性格，他們對於生活的喜悅和希冀，以及如何以艱苦的抗爭打碎舊秩序、迎來新世界。他沒有堆砌華麗的辭藻，而是用平易單純的文字，寫出了人物身心的內在的美，生活鬥爭和自然風光的詩意。他幾乎不用慷慨激昂的言辭，作品的基調卻同樣是激動人心的，喚起了人們對於那樣的人物和那樣的生活鬥爭的熱愛。

　　因此，他的作品看來似乎平淡，但從平淡中顯出新鮮；表現簡樸，而於簡樸中含著雋永；近乎輕柔，卻從輕柔中透出剛強。他的作品沒有離奇，不覺緊張，然而主人公的遭遇和命運卻緊緊扣人心弦。至於自然景物，作者輕輕勾勒，濃淡適宜，既富地方色彩，又充滿時代特色。可以說，他的白描手法做到既繪形又傳神；特別是他對白洋澱水鄉的人物景色的描寫，字裡行間洋溢著深摯感情。作家關於鄉親和故土充滿了詩情畫意的描寫，凝結著他對於人民和祖國的深沉愛戀，也飽和著對於他們命運的熱烈關切。這種感情，使他的作品具有特別能夠打動讀者心靈的魅力。作品的語言也凝煉優美，刻劃人物，抒情寫景，十分準確細膩，而且基本上是群眾化的語言，這就使作品更易在群眾中傳播。這是一位十分重視創造獨特的藝術風格的小說作家。

　　開始創作和成名都略早于孫犁的，有孔厥。他寫于延安文藝座談會以前的作品，收入短篇小說集《受苦人》，其中已有一些引人注目的篇什。他寫到了大公無私的新一代農民（如《郝二虎》、《父子倆》），描繪得更多的卻是被舊社會壓迫，性格比較特別的人，或者革命隊伍中思想作風不良的人。孔厥善於抓住生活中的病態和缺陷，進行剖析和表現。題名《受苦人》的那篇，敘述一個童養媳和年紀比她大一倍的丈夫的生活悲劇。後者身心都飽受舊社會的摧殘，對她真心誠意，她對他卻只有感激和憐憫而毫無愛情。她同意完婚，想的是儘快解除婚約，雙方都因此痛苦不堪。

　　小說所表現出來的封建剝削、封建婚姻的野蠻性質，和對於這種制度的控訴，都具有強烈的藝術力量。作家以冷峻的態度，深刻地揭示了生活的矛盾；但作品留有舊現實主義的明顯痕跡，有的缺少明朗樂觀的氣氛，讀了給人以重壓之感，就反映解放區農村新的社會現實而言，使人覺得有所不足。寫於文藝座談會以後的《一個女人翻身的故事》，則是歌頌解放區表現新人物新氣象的好作品，與原先的格調有了明顯的變化。這個作品帶有傳記性，有些近似報告文學，但在當時仍被認作較為優秀的小說。

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