中國現代文學史·其他詩歌作品(5)

其他詩歌作品(5)

　　雨停了！
　　天晴了！
　　楊柳枝兒發青了！
　　翻身的日子過紅了！
　　李二姐扛鋤回家去，
　　滿肚子裝著一個「歡喜」！
　　——《歡喜》

　　李冰的《趙巧兒》較為豐滿地塑造了趙巧兒這個從土地改革運動中覺醒成長起來的勞動婦女的形象。她的反抗性格的形成和發展，作品不但描寫得細緻生動，而且表現得合情合理。作品運用了心理描寫、插敘等手段，概括了較為廣闊的生活內容，寫到了土地改革運動從頭到尾的許多重大活動，如訴苦、鋤奸除霸、分田地、參軍等，頭緒甚多，但安排得當，因此並不顯得淩亂。

　　作品對虎兒形象的刻劃也是鮮明生動的。作者另一個詩集《花開季節》第一輯裡，還收載了他在解放戰爭時期的一些短篇作品。其中如《大娘》、《一條大路》、《紅燈籠》等，是歌頌翻身農民支援解放戰爭的生動篇章。《紅燈籠》一詩尤為精彩，用輕靈的筆調描繪了農民群眾組成擔架隊積極支前的熱烈場景，贊場了一個奪得先進紅旗的婦女擔架組的先進事蹟。作者寫作技巧較為圓熟，又善於構思，長歌短詠，描寫集中，語言也流暢自然。

　　賀敬之從一九四二年到四九年的詩作，先後收在《笑》、《朝陽花開》兩個詩集裡。這些作品大都採用民歌形式寫成，其中一部分是優美的歌詞，是「能唱的詩」。其他則為長短不一的敘事抒情作品。《笑》是模擬一位老貧農張老好在土地改革運動中翻了身的長篇歌唱。在大雪飄飄的年下，一個快樂的翻身年到來了。

　　張老好感到「夢不見的春天來到了」！他覺得家裡的房子、鍋灶和一家大小都在笑，「天翻了個了，地打了滾了，千百萬窮漢子站起來了！」他要和窮哥兒們結成「鐵打的長城心一條」，「挑起大紅旗呵，吹起震天號！踢開活地獄呵，踏上光明道！」通篇用活潑的筆調，貼切生動地抒發了翻身農民興奮喜悅之情。

　　《摟草雞毛》是反映解放區翻身農民踴躍參軍的敘事作品。詩人用極盡誇張的筆調，描繪出「千萬英雄上戰場」的盛大場景，熱情歌頌了解放區人民的英雄氣概和把革命進行到底的決心。這在當時反映同類題材的許多詩作中，是別開生面的一個佳作。《黑峪口夜渡》是反映劉志丹同志率部過黃河東征的敘事詩，這詩雖未完成，這裡只是原計劃中的一個片段，但對劉志丹的英雄形象描繪得很傳神：

　　劉志丹呵，劉志丹，
　　你不見，老劉就在船頭上站，
　　劄劄胡，瘦瘦臉，
　　抿住嘴角不言傳，
　　頭上「五星」閃閃亮，
　　浪頭在他腳下翻，
　　他的眼睛火樣明，
　　直瞅定河東那一邊。

　　其他如《行軍散歌》一組作品，是詩人從延安到華北行軍途中寫的短詩，描繪了陝甘寧邊區經濟建設的巨大變化，熱情歌頌了親如一家的軍民關係，篇幅雖短，但傾吐出來的一片深情異常真摯感人。賀敬之的這些作品，較之他在文藝整風前寫的收在《鄉村的夜》詩集裡的作品，內容和形式都發生了較大的變化，既有生動明朗的現實圖畫，又洋溢著革命樂觀主義激情，開式多樣，風格純樸，充分顯示了詩人向群眾學習的成績。

　　嚴辰自延安文藝整風以後，創作風格發生了很大的變化，題材都是從現實鬥爭中攝取的，詩歌有形式和語言的運用，都明顯地呈現出向民歌學習的特點。這可從他的《唱給延河》、《生命的春天》、《晨星集》等詩集裡所收的作品的對比中看出來。《神兵連》、《江波大隊》生動地描繪了抗日遊擊隊在人民群眾支持擁護下成長壯大的情景。

　　一九四七年寫的《新婚》，真切地抒發了翻身農民的喜悅心情。新婚夫婦在洞房裡展開了苦難生活的回憶，今昔對比，苦盡甜來，「天上的玉女配金童，受盡苦難的尼姑配長工」，這個空前巨大的變化，正是革命勝利帶來的，獲得解放和幸福的人民自然由衷地擁護革命。作品構思精巧，信天遊的形式也運用得圓熟自如，這是詩人創作發展中的一個可喜的收穫。郭小川這個時期裡為數不多的幾個作品，後來收在《投入火熱的鬥爭》詩集中。其中《老雇工》是一篇頗為生動的敘事作品。

　　作者不但用幽默風趣的筆調寫出了他捉弄迷惑敵人的機智勇敢，還特別寫出了這位老雇工思想成長過程。他在舊社會受了一輩子苦，自從八路軍來他才見到了陽光，挺起了胸膛。抗戰的烈火把他煉成了一塊純鋼。他是在革命戰爭中覺醒成長起來的農民形象。公木的敘事詩作也表現了這樣相同的主題。《岢嵐謠》（注：見公木的詩集《黃花集》）熱情歌頌了老貧農婁德明和日寇、漢奸同歸於盡的壯裂事蹟。《風箱謠》（注：見公木的詩集《哈嘍，鬍子》）讚揚了象慈母一樣的愛護子弟兵的老媽媽的感人精神。

　　這兩個詩篇都是採用民歌形式寫的，頗為生動感人。長詩《鳥槍的故事》（注：見公木的詩集《哈嘍，鬍子》）以一支鳥槍為線索，反映了一家農民三代人的不同經歷，歌頌了農民群眾在党的領導下逐步覺醒成長起來，一代更比一代強。作者創作意圖明確，作品主題也很有意義。但枝節描述過多，語言也欠洗煉暢達，反不及《岢嵐謠》、《風箱謠》明快生動。

　　在敘事詩創作成為普遍的風氣的情況下，也還有一些詩人精心地寫作自己所愛好的短小抒情詩。他們的代表有劉禦、魯藜、戈壁舟和蔡其矯。劉禦的《延安短歌》是他在延安時期創作的一個總集。他的這些「為我們自己的兄弟」所作的歌唱，大都採用歌謠的形式寫成，反映了邊區較為廣闊的生活面，語言流暢通俗，很便於記憶和背誦。

　　《邊區工人歌》、《義務工》用輕快的調子歌唱了邊區工人新的生活和新的精神面貌。《馬老漢》、《喜雨》、《秋收小調》、《種桃吃桃》等，反映了邊區農村在大生產運動中的興旺景象。《何小寶》、《「就說爸爸種棉花」》、《李有兒》等，是很富有兒童情趣的童謠，天真活潑、純樸可愛。《水的回頭》是延安整風期間寫的一首含義甚深的寓言詩。

　　大海的水躺在大地媽媽的懷裡，它聽信了太陽的謊話，「乘清風，坐彩霞」，飛上了高高的天空，結果大失所望，「想看什麼沒什麼，想要啥來沒有啥」。它決心回到大地親媽媽的懷裡來。作品通過水的回頭，批評了那些不切實際的幻想，讚揚了深入實際的革命精神，這是歌頌整風運動的一個好作品。

　　魯藜的詩集《星的歌》大多是短小清麗的詩章，用富於哲理意味的詩句，表達了他對革命的追求，對靈魂的洗滌，對自然、社會、人生的種種感觸。他還用這種格調，歌唱著鬥爭生活，懷念親人和戰友。他自比作「一顆小小的星」，熱愛革命集體；他渴望工作和鬥爭，認為只有它「才能觸除我靈魂的渴」；他尖銳地批判小資產階級的苦悶，「是：『我不能命令現實』。」他讚美革命的人生：「能夠忘我，是人生最大的歡樂。」這些歌唱反映了作者敏稅的感觸，也表現了投身於革命隊伍裡的小資產階級知識份子追求進步的迫切心情，這是值得稱讚的，風格也新穎獨特。

　　但從當時整個革命發展形勢的要求來看，有些作品未免失之小巧，聲音也似乎太微弱。戈壁舟的詩集《別延安》大多是樸實無華的抒情短作。在質樸的抒情歌唱中，坦露自己的靈魂，熱情擁抱現實生活。篇章雖小，每有新意。《火把在賽跑》是用象徵手法描繪解放戰爭迅速發展的生動作品，也最能說明他的風格。這火把「不是照路的火把」，也「不是遊行的火把」，而是「報告勝利的火把」。無數的火把照亮了八千里黃河，又朝著長江在賽跑前進。

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