中國現代文學史·夏衍等作家的劇作(4)

夏衍等作家的劇作(4)

　　在這「孤島」之上，梅嶺春一家儘管屢遭打擊，處於走投無路的境地，但他們保持著民族氣節，不受敵人威脅利誘，最後決定回家鄉跟著抗日遊擊隊去「鍛煉，磨煉」。劇本通過周雲姑一家以及下層人民顛沛流離的苦難，漢奸孫煥君以及和他勾搭的錢愷之被群眾打死與惶惶逃去，表現了人民群眾在艱苦環境中抗日情緒的不斷增長。劇中這些人物都有現實生活的根據，所反映的一九三九年前後上海社會生活的各方面也是真實而有意義的。情節安排的不夠謹嚴和部分人物性格的不夠鮮明，則是劇本的不足。

　　《夜上海》的續集為四幕劇《杏花春雨江南》，主要寫了太平洋戰爭爆發後梅嶺春一家回到故鄉，和當地抗日救國軍一起為保護家鄉、保護油桐果而鬥爭的故事。由於作者缺乏這方面的生活經驗，更兼思想認識上的局限，這個劇本的情節基本上是不典型的，而且流露了對重慶國民黨政府的某些不切實際的幻想。

　　寫於一九四二年的四幕劇《長夜行》，是作者這時期最堅實的一部。劇本主要反映了「孤島」淪陷前後愛國知識份子與敵偽鬥爭的情形以及社會下層人民的痛苦生活。主人公俞味辛和他的愛人任蘭多，都是正直的愛國知識份子。「人生有如黑夜行路，失不得足。」——俞味辛時時以這句話警誡自己，在黑暗重重的環境中堅持下去。無論是生活上的貧病交迫或是政治上的威脅利誘，都未能阻止他們愛國的活動，動搖他們鬥爭的意志，終於在革命者陳堅的引導下走上更為堅實的道路。

　　此外，劇本還寫了衛志成一類小市民的苦惱、抱紮和潦倒，沈春發一類暴發戶的冷酷、揮霍和無聊，褚冠球一類過橋名士（漢奸）的卑鄙、無恥和狠毒，韓英一類孤兒寡母的貧窮、愁苦和辛酸。劇中這些人物在當時的上海有一定的代表性，特別是俞味辛這個人物的成功塑造，表現了淪陷區人民不屈服于侵略者壓迫的堅強意志，演出時收到良好的效果。

　　《大明英烈傳》，是作者一九四一年寫成的一部五幕歷史劇。劇本以採石磯大戰為背景，刻劃了劉伯溫、蘇皎皎、唐力行、秀姑等決心推翻遠室、「光復山河」的起義領導者和群眾的形象，在宣揚民族意識、鼓動人民反抗侵略方面，收到了較好的效果。

　　陳白塵當時以擅長諷刺喜劇著稱。他很早就寫短篇小說，一九三四年前後寫的《曼陀羅集》、《小魏的江山》、《茶葉棒子》；獨幕劇《街頭夜景》、《父子兄弟》、《虞姬》和多幕劇《石達開的末路》，受到了較廣泛的注意。抗戰爆發後，作品更多，獨幕劇《未婚夫妻》、《禁止小便》（集於《後方小喜劇》），多幕劇《魔窟》、《亂世男女》、《大地回春》、《結婚進行曲》、《大渡河》等，標誌著他的創作生涯進入了一個更新的階段。

　　《亂世男女》（三幕四場），寫於一九三九年，是當時比較有名的一部諷刺劇作。作者以尖銳潑辣的筆觸，描寫了抗戰乍起由南京逃到「大後方」的一群都市「沉渣」的形形色色醜態。有人因此指責作者在散佈對抗戰的「悲觀主義」，「只有『暴露』」。作者回答說：「『暴露』，在某一程度內是不該被非議的。諱疾忌醫，不是一個民族的美德，而一個誇大的，不知自己短處的民族底命運，只有滅亡！」又說：「由於熱愛著光明，而對黑暗痛加鞭撻的，是暴露，專意誇張黑暗去掩蓋光明的，是悲觀，是投降。我熱愛光明！」（注：《〈亂世男女〉自序》，上海雜誌公司1946年11月復興第二版）

　　劇中確乎寫到象秦凡那樣真心抗戰的人物，雖然沒有展開他的具體活動，卻也在一定程度上起到與那些「沉渣」對比的作用。劇本受到的責難，恰恰表明現實生活中果然存在著這些「沉渣」；對他們的鞭撻，於抗戰正是一種推動。如果說劇本有什麼不足的話，那就是對這些「沉渣」的解剖還不夠深刻，只能引起觀眾的嘲笑和鄙視，卻不易使觀眾由此進一步認識這些社會問題的本質和答案。

　　寫於一九四〇年的五幕劇《結婚進行曲》，乃是在《未婚夫妻》的基礎上擴展而成的。它是陳白塵這一時期的一部代表作。劇本通過女知識青年黃瑛為尋找職業而四處碰壁的遭遇，揭露了國統區社會的腐敗。黃瑛不願做男人的附屬品，要做一個經濟自主、有獨立社會地位的人，為此她走出家門，到處尋找職業。

　　但是，那個社會卻根本不給她立足之地，為她準備的「職業」是陷阱和泥坑。她終於只能做一個家庭主婦和母親，「在苦難生活中打滾」。她的丈夫劉天野，也在生活的重壓下頹唐下去，以酒澆愁。這就形象地表明瞭：國民黨反動政權為知識青年、特別是女青年所安排的前途。無非是不幸和災難！劇本前三幕鬧劇式的噱頭過多，在一定程度上沖淡了戲劇衝突所包涵的嚴肅的社會內容，降低了劇作的社會效果。另外，劇本也未能為這些青年暗示一個掙脫不幸命運的辦法，似乎只能無可奈何的忍受下去。

　　同年寫成的獨幕劇《禁止小便》（後曾改名「等因奉此」），筆鋒犀利，富有特色。劇本直接暴露國民黨一般行政機關那種渾渾噩噩、腐敗不堪的情景。當官的終日享樂，下飯館、打麻將、捧明星、娶小老婆等不一而足，腦子裡裝著的唯一公事，就是敷衍上邊委員之類的「視察」；高級職員靠裙帶關係升官發財，可以整天整月地不來辦公；一切苦役則全部壓在唯恐敲碎飯碗的下級職員身上。因此，平日在機關裡只有幾個下級職員虛應故事，他們無精打采地「慢慢兒地做」，一聽委員要來「視察」，這才如臨大敵，慌亂一團，即如擬一塊「禁止小便」的牌子，也會鬧得雞飛狗跳。這些諷刺喜劇在揭露國統區社會面貌方面，都起了良好的作用。陳白塵的喜劇藝術，後來在抗戰後期和解放戰爭時期還有重要的發展。

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