中國現代文學史·艾青的作品(2)

艾青的作品(2)

　　《北方》集內包括了作者在抗戰初期的重要詩作。它們記敘著戰爭給中國人民帶來的痛苦和不幸，如《雪落在中國的土地上》、《北方》、《乞丐》、《手推車》等。但更明顯的，卻是被民族奮起抗敵所激發的熱情和信念。《他起來了》象徵民族的覺醒，《北方》從民族幾千年鬥爭歷史中汲取力量，《風陵渡》則對現實充滿信心。面對著苦難和鬥爭，作者把自己的感情、命運都賦予這時代，這祖國的土地。他向著「中國的農夫」、「土地墾植者」、「少婦」和「母親」，訴說起自己這「農人的後裔」的「流浪與監禁」的身世和「憔悴」的生命，並詢問道：

　　中國，
　　我在沒有燈光的晚上
　　所寫的無力的詩句
　　能給你些許的溫暖麼？（注：《北方·雪落在中國的土地上》）

　　作者的詩句有時不免悲愴，卻正是極度熱切的反映：

　　為什麼我的眼裡常含淚水，
　　因為我對這土地愛得深沉。（注：《北方·我愛這土地》）

　　這些詩歌反映了現實的生活鬥爭，包含著向上的思想內容，它們既不同於那些抗戰口號的空洞的喊叫，更反對了逃避現實鬥爭的藝術的陶醉，在當時引起很大的反響。

　　一九三八年春天寫的《向太陽》是作者的第一首長詩，它不同於敘事詩或一般的抒情詩，而更象一首頌詩。作者在多年的創作中，一直表現出對於光明、太陽等的嚮往和追求，《向太陽》是具有代表性的一首，它』以最高的熱度讚美著光明，讚美著民主」（注：艾青：《為了勝利》，《抗戰文藝》7卷1期，1941年1月）。

　　與抗戰初期熱烈的情緒相一致，它充滿了熱情、樂觀和希望。長詩共分九段，前三段寫他期待著黎明，並在黎明的歡忻中向見到的一切問早、祝福，四、五兩段讚頌日出「比一切都美」，它啟示一切崇高的創造，啟發人們想起和嚮往革命的事物。六、七兩段歌唱太陽照耀下的一切都變得美好，作者的視線轉向現實生活，那裡一片上升氣象，城市、村莊、田野、河流、山巒，都從絕望、痛苦、憂鬱中醒來，高呼、歡笑，傷兵們更崇高，陌生人變親切，少女們歌唱幸福，工人士兵們都為抗戰勝利，消滅敵人而奮起。

　　最後的兩段轉向作者自己的內心感受，太陽驅散了他的寂寞、彷徨和哀愁，召回了他的童年，在「熱力的鼓舞」下，他「感到了從未有過的寬懷與熱愛」，他賓士著，向著太陽。長詩詩情聯綿，卻又層次分明地反映了作者心情的發展，越到最後，作者越渴慕和靠近太陽。後來聞一多在談到詩人們的「知識份子氣時，曾說：「艾青說『太陽滾向我們』，為什麼不是我們滾向太陽呢？」（注：《聞一多全集（三）·艾青和田間》）應該說，《向太陽》中是已經出現了這種思想感情的良好轉化的。特別是作者在嚮往一些民主革命的領袖和理想的同時，更歌頌了社會主義革命的導師列寧和《國際歌》等，這裡標誌著作者思想感情的趨向。

　　詩集《他死在第二次》內，最重要的是兩首寫於一九三九年春天的長詩：《吹號者》和《他死在第二次》。後者著力描寫一位受傷的兵士渴望戰鬥的激情，他接受祖國的號召，再次踏上征途，最後光榮地倒臥戰場。長詩歌頌了他的革命責任感和英雄主義，他的激情來自民族的覺醒和解放，他的無畏聯繫著祖國的生機和希望，一草一木都鼓舞著他再去為它而戰鬥、犧牲。雖然寫的是艱苦的戰爭，但長詩反映的正是勝利的信念。

　　同樣描寫戰士犧牲的《吹號者》，是比前者更具抒情性、更為豐滿動人的，這詩本身就象飛著「血絲」的號角聲那麼悲涼、莊嚴，作者的愛與沉痛，也如詩句一樣凝煉。他曾自稱這是「以最真摯的歌獻給了戰鬥，獻給犧牲」（注：《為了勝利》）。長詩形象地寫出了吹號者對號角的愛、對黎明的嚮往等，更深情地抒寫了吹號者青春純潔的心靈和美的形象：

　　現在他開始了，
　　站在藍得透明的天穹的下麵，
　　他開始以原野給他的清新的呼吸
　　吹送到號角裡去，
　　——也夾帶著纖細的血絲麼？
　　使號角由於感激
　　以清新的聲響還給原野，
　　——他以對於豐美的黎明的傾慕
　　吹起了起身號，
　　那聲響流蕩得多麼遼遠啊……

　　直到他犧牲，作者還祝願：「而太陽，太陽使那號角發出閃閃的光芒……聽啊，那號角好象依然在響……」。這些長詩，激動著抗戰歲月中鬥爭著的人們。

　　作者這一時期的創作面貌更全面地反映在他的大量短詩中，它們分別收錄在《曠野》、《黎明的通知》、《獻給鄉村的詩》等集子裡。這些詩歌不僅較廣泛地反映了現實生活鬥爭的動向，滲透著抗戰的時代氣氛，交織著作者對祖國、人民、原野、農村的愛與希望，同時又清晰地刻劃下作者的思想創作的歷程。尋找光明總是歡樂的，但也充滿艱辛；革命的步履是堅定的，但會出現暫時的困難。理解這種艱辛和困難，就更懂得作者尋找的熱忱和步履的踏實。這些集子內較早的詩作，色調明朗，情緒高昂。

　　但在一九三九年秋後的一段日子裡，一些詩歌中似乎出現了沉重的消息。這時候，奮起抗戰帶來的最初的熱烈情緒已經平靜，現實的困難和矛盾日漸迫近人們，作者此時又正好在國統區的大後方，「遠離烽火，聞不到『戰鬥的氣息』」（注：《曠野·前記》），卻感受到了荒涼寂寞的氛圍，於是作者的筆有時顯得沉重了。如果把一九三八年與一九三九年寫的兩首《秋晨》相比，同樣是山水原野，色澤似乎灰暗了，生機也肖條了。

　　同樣描寫士兵，《兵車》中找不到《吹號者》的壯美；即使描寫了《小馬》的「歡愉、新鮮」，卻又感歎「它還不曾嘗過辛苦」。這偶而出現的沉重，正好反映了作者的思索和探求。所以，與此同時，他在詢問：「曠野啊——你將永遠憂慮而容忍不平而又緘默麼？」（注：《曠野·曠野》）他在積聚：「我的胸中，微微發痛的胸中，永遠地洶湧著生命的不羈與狂熱的欲望啊！」（注：《曠野·曠野（又一章）》）他更在祈望：在嚴寒、冰層、殘雪面前，「希望春天它早點來……我將穿上芒鞋去尋覓溫暖」（注：《曠野·願春天早點來》），而冰雪也終於融化，「滿懷著興奮與喜悅……洶湧到那閃耀著陽光的遠方去了」（注：曠野·解凍）。

　　不久，作者就寫出了另一首重要的敘事長詩《火把》。

學達書庫(xuoda.com)