知堂回想錄一八七我的工作四

一八七我的工作四

　　一九五二年「三反運動」已經過去，社會逐漸安定下來，我又繼續搞翻譯工作了。在這困難的期間，我將國民黨所搶剩的書物「約斤」賣了好些，又抽空寫了那兩本《魯迅的故家》等，不過那不是翻譯，所以可無需細說了。自此以後我的工作是在人民文學出版社，首先是幫助翻譯希臘的悲劇和喜劇，這是極重要也是極艱巨的工作，卻由我來分擔一部份，可以說是光榮，但也是一種慚愧，覺得自己實在是「沒有鳥類的鄉村裡的蝙蝠」。我所分得的悲劇是歐裡庇得斯（Euripides）的一部，他共總有十八個劇本流傳下來，裡邊有十三個是我譯的，現今都已出版，收在《歐裡庇得斯悲劇集》三冊的裡邊。希臘悲劇差不多都取材於神話，因此我在這裡又得複習希臘神話的機會，這於我是不無興趣與利益的。這十三部悲劇的本事有五種是根據特洛亞戰爭，兩種是講阿伽曼農王的子兒報仇，就是這戰事的後日談，可以說是特別多了，兩篇是關於赫剌克勒斯的，兩篇是關於「七雄攻忒拜」的，這些都是普通的神話。其中有一篇最是特別，這名為「伊翁」，是篇悲劇而內容卻是後來的喜劇，又一篇名為「圓目巨人」（Kyklops），乃是僅存的「羊人劇」，在三個悲劇演完的時候所演出的一種笑劇，這是十分希有而可貴的。

　　《伊翁》（Iôn）是說明一個民族起源的傳說，這個族叫作伊翁族（Iônes），是希臘文化的先進者，據說他們的始祖即是伊翁，是阿波隆的一個兒子。他的母親是雅典古王的女兒，名叫克瑞烏薩（Kreusa，意思即是王女，所以這也就是等於沒有名字），生下來時就被「棄置」了，可是被阿波隆廟裡的女祭師所收養，長大了即成為廟裡的神僕。克瑞烏薩後來嫁了斯巴達的一個君長克蘇托斯，因為沒有子息，同來阿波隆廟裡來求神示。阿波隆告訴他，在他從廟裡出來的時候遇著的那人，就是他的兒子，於是他遇著了伊翁，這樣就承認他是自己的兒子，因為在少年時他有過荒唐的事情，曾經侵犯過一個女子，所以他也相信了，認為這乃是她所生的。

　　克瑞烏薩知道了卻生了氣，又很是妒忌，想用毒藥害死伊翁，被破獲了，事很是危急的時候，那女祭師忽然趕到了，她拿了伊翁被棄置時所穿的衣飾，這才證明他原來乃是克瑞烏薩的兒子，又經雅典娜空中出現，證明一切乃是阿波隆的計策，這個戲劇以故事論實在平凡得很，但是它有幾種特別的地方，很可注意。其一，希臘神話中別處沒有伊翁的記載，這只在歐裡庇得斯劇中保存下來。其二，歐裡庇得斯在戲劇中對於神們常表示不敬，這是他特有的作風，在本劇中即說阿波隆不負責任的搞戀愛，後來又弄手段將伊翁推給克蘇托斯，末後雅典娜對克瑞烏薩說：

　　「所以現在不要說，這孩子是你生的，那麼克蘇托斯可以高興的保有著那想像，夫人，你也可以實在的享受著幸福。」

　　這裡說的很是可笑，因為這裡不但乩示說假話，而且愚弄克蘇托斯，也缺少聰明正直的作風，無怪英國穆雷（G.Murray）說這劇本是挖苦神們的了。其三，這篇故事團圓結末，與普通悲劇不一樣，卻很有後來興起的喜劇的意味。羅念生在《歐裡庇得斯悲劇集》序文裡說：

　　「《伊翁》寫一個棄兒的故事，劇情的熱鬧，棄兒的證物以及最後的大團圓，為後來的世態喜劇所摹仿。與其說古希臘的『新喜劇』（世態喜劇）來自阿裡斯托芬的『舊喜劇』（政治諷刺劇），無甯說來自歐裡庇得斯的新型悲劇。所以歐裡庇得斯對於戲劇發展的貢獻，一方面是創出了悲喜劇，另一方面是為新喜劇鋪好了道路。」

　　伊翁這個字是由伊翁族引伸過來的，它只把複數變成單數，所以便成為伊翁了。他本來是神的僕人，屬奴隸一類，本無法定的名字，在未遇見克蘇托斯給他定名之先，原是不該叫作伊翁的。這個名字的意義，是根據從廟裡「出去」（exiôn）時遇見的神示而取的，很顯明的是由於文字的附會，但因了這件故事給新喜劇奠了基礎，卻是很有意思的事，從此被棄置的小孩終於複得，被遺棄的女郎終於成婚，戲曲小說乃大見熱鬧，這個影響一直流傳下來，到了相當近代。

　　《圓目巨人》是荷馬史詩中有名的一個故事，見於《俄底賽亞》卷九中，俄底修斯自述航海中所遇患難之一。這名字的意思是圓眼睛，但是一隻眼睛而不是兩隻，所以是一種怪物，他養有許多羊，卻是喜吃人肉，俄底修斯一行人落在他的手中，被吃了幾個，可是俄底修斯用酒灌醉了他，拿木樁燒紅刺瞎了他的獨眼，逃了出來。這劇裡便敘這件事，但是卻拿一班羊人來做歌隊，故名為羊人劇（Satyros）。

　　羊人本為希臘神話上的小神，與酒神狄俄倪索斯的崇拜有關，是代表自然的繁殖力的，相傳他們是赫耳墨斯的兒子，大概因為他的職司之一是牧羊的緣故吧。羊人的形狀是毛發蒙茸，鼻圓略微上軒，耳朵上尖，有點像獸類，額上露出小角，後有尾巴像是馬或是山羊，大腿以下有毛，腳也全是羊蹄，與潘（Pan）相似。他們喜歡快樂，愛喝酒，跳舞奏樂，或是睡覺，這些都和他們的首領塞勒諾斯（Seilenos）相像，只是更為懶惰懦弱罷了。他常隨從著酒神，一說他曾撫養教育過酒神，或又說他是羊人的父親。劇中便由他率領著一群羊人，出去救助酒神，因為有一班海盜綁架酒神想把他賣到外國去當奴隸，卻遇風飄到荒島，為圓目巨人所捕，給他服役。

　　這是劇中所以有羊人出現的原因，而本劇就借他們來當歌隊，一群小丑似的腳色帶著一個副淨做首領，打諢插科，僅夠使劇中增加活氣，至於所以必要有羊人出現，則別有緣因在那裡。這是原始戲劇的一種遺留，在當初它和宗教沒有分化的時期，在宗教儀式上演出，以表演主神的受難——死以及復活為主題，每年總是一樣的事，待到漸次分化乃以英雄苦難事蹟替代，年年可以有變化，但至少最後一劇也要有些關聯才好。這是說希臘的事，他們那時是崇祀狄俄倪索斯的，羊人恰是他的從者，因此乃聯繫得上了。悲劇是從宗教分化出來的藝術，而在分化中表示出關聯的痕跡的乃是這宗羊人劇了，在這一點上這唯一保存下來的劇種是很有價值的，但我們離開了這些問題，單當它一個笑劇來看，也是足夠有趣的了。

　　悲劇以外我也幫譯了一個喜劇，那是阿裡斯托芬（Aristophanes，正譯應作阿裡斯托法涅斯）的，名叫「財神」（Ploutos），收在《阿裡斯托芬喜劇集》裡，這是一九五四年刊行給他做紀念的。那是一篇很愉快的喜劇，希臘人相信財神是瞎眼的，所以財富向來分配得不公平，這回卻一下子醫好了眼睛，世上的事情全都翻了過來，讀了很是快意，用不著這裡再來細說。就只是古喜劇裡那一段「對駁」，這是雅典公民熱心民主政治關係，喜歡聽議會法院的議論，在戲劇裡不免近似累贅，這劇中便是主人和窮鬼對辯貧富對於人的好處，除此以外是很值得一讀，因此也就值得譯出來的了。——我找出《喜劇集》來，重複讀一過之後，不禁又提起舊時的一種不快的感覺來。

　　當初在沒有印書之先，本擬把原稿分別發表一些在報刊上，以紀念作者的，這篇《財神》便分配給了《劇本》，這刊物現在早已停辦了，不知為什麼卻終於沒有實行，只在《人民文學》以及《譯文》上邊刊登了兩篇《阿卡奈人》和《鳥》。其實這篇《財神》是夠通俗可喜的，其不被採用大約是別有看法的吧。

　　我譯歐裡庇得斯悲劇到了第十三篇《斐尼基婦女》，就生了病，由於血壓過高，腦血管發生了痙攣，所以還有一篇未曾譯，結果《酒神的伴侶》仍由羅念生君譯出了。我這病一直靜養了兩年，到了一九五九年的春天我才開始譯書，不過那所譯的是日本古典作品，並不是說日本的東西比希臘為容易，只因直行的文字較為習慣些，於病後或者要比異樣的橫行文字稍為好看一點也未可知，這樣的過了三年，到得今年一月這才又弄希臘文，在翻譯路喀阿諾斯（舊譯為路吉亞諾斯）的對話了。

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