中國歌謠重疊的格式(3)

重疊的格式(3)

　　（五）鋪陳式　這種歌小調為多。在這種歌裡，重疊只是樂調的關係，意義所關極少。各疊除首句外，都不相重複，雖各有意思，而無極點，故與複遝遞進俱異。可是前舉《太子五更轉》，卻是遞進的，那可算作例外。在這種歌裡，若從意義方面論，重疊只供鋪陳之用，與賦相似，各疊是全然平列的。有時雖有先後之序，但並無「進退」可言，與遞進自別。這一式又可分二種：

　　甲　有定疊式　這種常以自然的數目為疊數，所以就有限制了。如《四季相思》、《五更調》、《十二時》，《十二月》等，這些是必然的。但《四季相思》有末尾多一節者，這大概可說是尾聲了（《吳歌甲集》一六九頁）。又《十二月》也有帶閏月的。

　　《民歌研究的片面》裡說：「凡有自然的限制調頭，與給與限制的東西大多是沒關係的。」據我想，這種關係本來全是有的；後來流行漸久漸廣，大家只注意樂調與形式的結果，它才漸漸地從一部分小調裡消失。茲錄六朝時《西曲歌》中《月節折楊柳歌》及現行《蓮英十二月唱春》為例。

　　《月節折楊柳歌》：

　　〔正月歌〕春風尚蕭條，去故來入新，苦心非一朝。折楊柳。愁思滿腹中，歷亂不可數！

　　〔二月歌〕翩翩烏入鄉，道逢雙燕飛，勞君看三陽。折楊柳。寄言語儂歡，尋還不復久。

　　〔三月歌〕泛舟臨曲池，仰頭看春花，杜鵑緯林啼。折楊柳。雙下俱徘徊，我與歡共取。

　　〔四月歌〕芙蓉始懷蓮，何處覓同心，俱生世尊前。折楊柳。撚香散名花，志得長相取。

　　〔五月歌〕菰生四五尺，素身為誰珍，盛年將可惜。折楊柳。作得九子粽，思想勞歡手。

　　〔六月歌〕三伏熱如火，籠窗開北牖，與郎對榻坐。折楊柳。銅塸貯蜜漿，不用水洗溴。

　　〔七月歌〕織女游河邊，牽牛顧自歎，一會複周年。折楊柳。攬結長命草，同心不相負。

　　〔八月歌〕迎歡裁衣裳，日月流如水，白露凝庭霜。折楊柳。夜聞擣衣聲，窈窕誰家婦？

　　〔九月歌〕甘菊吐黃花，非無杯觴用，當奈許寒何！折楊柳。授歡羅衣裳，含笑言不取。

　　〔十月歌〕大樹轉蕭索，天陰不作雨，嚴霜半夜落。折楊柳。林中與松柏，歲寒不相負。

　　〔十一月歌〕素雪任風流，樹木轉枯悴，松柏無所憂。折楊柳。寒衣履薄冰，歡詎知儂否？

　　〔十二月歌〕天寒歲欲暮，春秋及冬夏，苦心停欲度。折楊柳。沉亂枕席間，纏綿不覺久。

　　〔閏月歌〕成閏暑與寒，春秋補小月，念子無時閑。折楊柳。陰陽推我去，那得有定主！（《樂府》四十九）

　　《蓮英十二月唱春》：

　　打起小鑼唱開聲，唱一隻小曲諸公聽。不唱前朝古情事，單唱閻瑞生害蓮英。

　　正月裡來是新春，王蓮英本是杭州人，父死來到上海地，小花園裡去做倌人。

　　二月裡來暖洋洋，閻瑞生堂子裡去白相，題紅館結識為恩客，借俚個鑽戒上賭場。

　　三月裡來是清明，江灣跑馬賭輸贏，閻瑞生去買香檳票，當鑽戒輸得幹乾淨。

　　四月裡來薔薇開，題紅館要討鑽戒還，逼得瑞生無主意，轉念頭想出惡計來。

　　五月石榴是端陽，王蓮英打扮好風光，手上鑽戒照人眼，閻瑞生看見耍出花樣。

　　六月裡來伏中心，閻瑞生起下了黑良心，吳方幫兇來約定，硝鏹水麻繩買端正。

　　七月裡鳳仙開得紅，王蓮英被騙去兜風，汽車開到徐家匯，碰著吳方兩幫兇。

　　八月裡來是中秋，三個凶人齊動手，蓮英嚇得魂不在，跪在塵埃哀哀求。

　　九月裡來是重陽，閻瑞生動手要用強，麻繩套在頭頸上，蓮英一命見閻王。

　　十月裡芙蓉小陽春，王蓮英陰魂轉家門，托夢告稟爺娘曉，麥田裡認屍好傷心。

　　十一月裡雪紛紛，徐州拿住了閻瑞生，解到了上海來歸案，吳春芳同解到新衙門。

　　十二月裡冷清清，新衙門判解到護軍營，閻吳同把口供認，西炮臺槍斃去吃蓮心。（《民歌研究的片面》引）

　　這些小調來源甚古，《五更調》前已說及。自來腔中也有這種，如前舉安福十二月歌，便是一例。兒歌亦有之。又有只唱三個月、五個月或十個月者。三月的如《孺子歌圖》（九六頁）云：

　　正月裡，正月正，天將黑了點上燈。二月半，人若餓了就吃飯。三月長，人要蓋房就壘牆。

　　這已成了疊句了。「自然的限制」最基本的自然是數字，但以數字為結構的，似乎只有疊句而無重章。前曾舉遞進的數字兒歌，茲再舉一首鋪陳的，淮安的《十個兒》云：

　　大兒大，說實話；不扯謊，不亂罵。

　　二兒二，會扯鋸；鋸得光，做只箱。

　　三兒三，不好玩；冒得事，好扯淡。

　　四兒四，曉得事；不靠人，自照自。

　　五兒五，常習武；是好漢，打戰鼓。

　　六兒六，栽淡竹；淡竹多，筍子足。

　　七兒七，學做筆；賣了錢，買飯吃。

　　八兒八，喂鵝鴨；糞肥田，肉好吃。

　　九兒九，善走路；走一天，還能夠。

　　十兒十，把布織；織一天，幾十尺。（《童謠大觀》三冊十六頁）

　　這種歌也有說不清十字的。

　　此外如《七朵花》、《十把扇子》、《十杯酒》、《十隻檯子》、《十八摸》、《念（廿）大姐》、《二十四枝花》、《三十六碼頭》、《三十六蟲名》、《六十條手巾》（看《民歌研究的片面》及《藝術三家言》中《江南民歌的分類》），也都是有定疊的。大概十數用的最多。但這些都不是「自然的限制」，所以是偶然的。

　　乙　無定疊式　如《四川調》、《杭州景致》、《二姑娘倒貼》等。茲舉一首「自來腔」為例：

　　吃老倌，著老倌，灶裡無柴燒老倌，床裡無被蓋老倌。

　　此歌見《民謠集》（十三頁），原注，「老倌」丈夫也。

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