元明以來女曲家考略(2)|鄭振鐸

元明以來女曲家考略(2)

　　三

　　《太平樂府》又載大都行院王氏的寄情人的《粉蝶兒》一套，卻為元代女作家裡最高的成就。此套亦見於《詞林摘豔》及《雍熙樂府》。王氏未知何名，生平亦不可知。《青樓集》所載王姓歌者，有王金帶、王巧兒、王奔兒、王玉梅等四人，皆不言其能作曲。惟上文所列的一分兒，亦姓王氏，即在丁指揮宴席上歌《沈醉東風》一曲者，殆即其人歟？然未得他證。

　　王氏的此套《粉蝶兒》，所謂寄情人，卻是托之蘇卿的口吻以寫唱出來的。借古人之酒杯，澆自己的塊壘，身世的情況相同，其陳述自然是更為沈痛悱惻的：

　　〔粉蝶兒〕江景蕭疏，那堪楚天秋暮，占西風柳敗荷枯。立夕陽，空凝佇，江鄉古渡。水接天隅，眼瀰漫晚山煙樹。

　　第一曲便是佈置著蘇卿在秋江的孤寂的情況的。其後數曲，最沈痛的，像：

　　〔鬥鵪鶉〕愁多似山市晴嵐，泣多似瀟湘夜雨。少一個心上才郎，多一個腳頭丈夫。每日價茶不茶，飯不飯，百無是處；交我那裡告訴！最高的離恨天堂，最低的相思地獄！

　　〔普天樂〕腸中愁，詩中句；問什麼失題落韻，跨騾騎驢。想著那得意時，著情處。筆尖題到傷心處，不由人短歎長籲。囑付你僧人記取：蘇卿休與，知它雙漸何如？

　　〔上小樓〕怕不待開些肺腑，都向詩中分付。我這裡行想行思，行寫行讀，兩淚如珠，都是些道不出，寫不出，憂愁思慮，了不罷啼哭！是他爭知我嫁人。他應過夅，番做了魚沈雁杳，瓶墜簪折，信斷音疏！咫尺地半載餘，一字無！雙郎何處？我則愛隨它泛茶舡去！

　　這樣沈痛的描寫，殆是她自己的血和淚！其尾聲尤為淒涼：

　　比我這淚珠兒何日干？愁眉甚日舒？將普天下煩惱收拾聚，也似不得蘇卿半日苦。

　　元人最愛詠唱雙漸、蘇卿的故事。劇曲中有之，散曲裡更多。當是青樓歌伎們所最喜歡的題材之一。然見於《雍熙樂府》裡的許多套的雙漸、蘇卿曲，其情緒的纏綿悱惻，都不及王氏的這一套。蓋出於歌女她自己的手下，當然會比文人學士們的擬作更加真情充溢的。

　　四

　　明代的女曲家，仍以妓女們為中心。然高出於她們之上而成為曲壇的兩個重鎮者，則為楊夫人和范夫人的兩位閨秀作家。

　　楊夫人為楊慎的繼室，姓黃氏，遂安人，尚書珂之女。升庵謫戍滇南時，夫人隨之戍所。後升庵奔父喪返滇，夫人卻獨留於蜀。在他們別離的期間，夫人所作寄外詩是很著名於世的。在她的詞曲裡也浸潤著這種愁悶的情調。惟世所傳楊夫人詞曲的散曲，中多和升庵的《陶情樂府》相複見。其未見於《陶情樂府》的曲子，僅數十首耳。在這數十首裡，卻也足見其絕世的才情，而小令尤多雋作。像：

　　〔落梅風〕樓頭小，風味佳，峭寒生雨初風乍。知不知對春思念他！背立在海棠花下。

　　〔又〕春寒峭，春夢多；夢兒中和他兩個。醒來時空床冷被窩。不見你，空留下我！

　　都是絕好的情語；質直而又婉約，明暢而又深刻。不是多情的人說不出來。有名的雨中遣懷的《黃鶯兒》：

　　積雨釀輕寒，看繁花樹樹殘。泥塗滿眼登臨倦：雲山幾盤？江流幾灣？天涯極目空腸斷。寄書難！無情征雁，飛不到滇南！

　　亦見於《陶情樂府》。然明明是楊夫人的口氣，不知為何被編入《升庵集》裡。《南宮詞紀》、《堯山堂外紀》、《吳騷二集》及《詞林逸響》諸書，並皆屬之楊夫人，必有所據。是夫人散曲之誤被竄入《陶情樂府》者必也不少。固不能執《陶情樂府》以選剔夫人散曲也。

　　范夫人較後於楊夫人，姓徐氏，名媛，嫁範允臨，有《絡緯吟》十二卷，中多詩，散曲僅附於後，非其專長。《太霞新奏》云：「徐工於詩，樂府偶拈耳，然能不落調。彼自號詞家者，可愧矣。」她的春日書懷的《綿搭絮》套「薄寒輕惜，紅雨染春條，翠襯香芸，一片煙絲軟蝶嬌」，最為有名，卻也只是工穩而已。其成就遠及不上楊夫人。

　　萬歷時有揚人張少谷妾方氏，也善於作曲；《少穀集》中嘗附刊之。《太霞新奏》載她的秋閨曉思的《集賢賓》套：「高城漏盡天漸啟，疏簾殘月依依？此際愁懷無可比。早擔憂，長日遲遲憑誰訴你！但獨對空房摸擬！（合）還自悔：緣底事，輒教分離？」雖是離情的熟調，卻很輕倩可愛。

　　吳江沈氏，自詞隱開山後，不僅男子多才，即女子亦多作曲者。詞隱季女靜專，字曼君，著《適適草》。巢逸孫女蕙端，字幽芳，適顧來屏，也能寫散曲。沈自晉的《南詞新譜》嘗選入她們數曲。惟其曲集惜不傳，未能觀見其全貌而作評論。

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