宋金元諸宮調考(9)|鄭振鐸

宋金元諸宮調考(9)

　　七

　　最後，還要研究一下諸宮調所用的「尾聲」的方式。這是一個很有趣味的且是值得研究的問題。諸宮調使用「尾聲」極多；在《西廂記諸宮調》的一百九十一套裡，有「尾聲」者竟占一百四十套之多；在殘本《劉知遠諸宮調》的八十套裡，有「尾聲」者，也占六十八套之多。僅就這二百零八個尾聲而研究之，已盡夠我們的得到一個結論的了。（王伯成的《天寶遺事諸宮調》，姑置不論。）

　　「曲子」之有「尾聲」始於何時呢？這是很難回答的。宋大麯有「煞袞」，其名頗類「尾聲」，實則乃所唱的同樣曲調的最後一遍；與諸宮調套數的「尾聲」，為毫不相干之物。（元雜劇所用的尾聲，種類甚多，往往隨宮調而不同，甚至隨某某套而不同，也和諸宮調所用之極單純的尾聲頗殊其趣。）「尾聲」或當與諸宮調同被創于宋神宗時孔三傳之手的罷。這是很有可能的。以後，張五牛創作唱賺，更大暢「尾聲」的使用之途。賺詞的尾聲，與諸宮調的極為相同：

　　〔尾聲〕五花叢裡英雄輩，倚玉偎香不暫離，做得個風流第一。

　　——《圓社市語》（賺詞，《事林廣記》戊集卷二引）

　　這是用七言的三句組成了的。諸宮調的尾聲，也幾乎全是以此種格式組成了的：

　　〔尾〕往日與他有仇隙，只冤他知遠無禮，恁兩個也不是平善底。

　　〔尾〕星移斗轉近三鼓，怎顯得官家福分，沒雲霧平白下雨。

　　〔尾〕恰才撞到牛欄圈，待朵閃應難朵閃，被一人抱住劉知遠。

　　——以上《劉知遠諸宮調》

　　〔尾〕心頭懷著待不思憶，口中強道不憔悴，怎瞞得青銅鏡兒裡。

　　〔尾〕寺牆兒便是純鋼裹？更一個時辰打不破，屯著山門便點火。

　　〔尾〕癢如如把心不定，肚皮裡骨轆轆地雷鳴，眼懸懸地專盼著人來請。

　　〔尾〕不圖酒食不圖茶，夫人請我別無話。孩兒，管教俺兩口兒就親唦？

　　〔尾〕去了紅娘歸書舍，坐不定何曾寧貼，倚門專待西廂月。

　　〔尾〕莫道男兒心如鐵，君不見滿川紅葉，盡是離人眼中血。

　　——以上《西廂記諸宮調》

　　雖有幾個字的多少，但多出來的卻是襯字，實際上還是七言的三句。也還有第一句的七言，變格而為二句的三言的，像：

　　〔尾〕斂上敲，個著鼻樑，難為整理身軀仰，直倒在槐木酒桌上。

　　〔尾〕鴛侶分，連理劈，無端洪信和洪義，阻隔得鸞孤共鳳只。

　　〔尾〕把瓦懺，著手掇，道打脊匹夫莫要朵，遙望著洪義面上潑。

　　〔尾〕郭彥威，心膽怯，正北上有若雲搖拽，又一路賊兵到來也。

　　——以上《劉知遠諸宮調》

　　〔尾〕紙窗兒明，僧房兒雅，一碗松風啜罷，兩個傾心地便說知心話。

　　〔尾〕並頭兒眠，低聲兒說，夜靜也無人窺竊，有幽窗花影西樓月。

　　〔尾〕驢鞭半嫋，吟肩雙聳，休問離愁輕重，向個馬兒上，駝也駝不動！

　　——以上《西廂記諸宮調》

　　像最後的紙窗兒明和驢鞭半嫋二尾，其第一二句為四字，第三句為六字，實則仍是二句七言的變格。其有變化較甚的，像：

　　〔尾〕似梨花一枝帶春雨，如何見得月下悲啼皇后，便似泣竹底湘妃別了舜主？

　　〔尾〕我去也，我去也，總可去，知遠回故三娘，三娘覷丈夫，不悲感，不心酸，兩人放聲哭。

　　——以上《劉知遠諸宮調》

　　〔尾〕待登臨又不快，閑行又悶，坐地又昏，沉睡不穩，只倚著個鮫綃枕頭兒盹。

　　〔尾〕不須騎戰馬，不須持寸鐵，不須對陣爭優劣，覷一覷，教半百賊兵化做硬血。

　　〔尾〕馬兒登程，坐車兒歸舍。馬兒往西行，坐車兒往東拽。兩口兒一步兒離得遠如一步也。

　　——以上《西廂記諸宮調》

　　若仔細的分別出正襯來，也仍是三句的七言的方式耳。

　　在《西廂記諸宮調》裡，除「尾」外尚有所謂「錯煞」、「三煞」等別名，其作用全與「尾聲」相同；惟其結構則大為不同：

　　〔錯煞〕我郎休怪強牽衣，問你西行幾日歸？著路裡小心呵，且須在意，省可裡晚眠早起，冷茶飯莫吃，好將息，我倚著門兒專望你。

　　〔三煞〕等得夫人眼兒落，斜著淥老兒不住睃，是他家佯不偢人，都只被你個可憎姐姐，引得眼花心亂，悄似風魔。○酒入愁腸醉顏酡，料自家沒分消他，想昨來枉了身心，初間喚做得為夫婦。誰知今日卻喚俺做哥哥！　是俺失所算，謾摧挫，被這個積世的老婆婆瞞過我。

　　像「三煞」的一個方式是以三篇尾曲連用的，已大似元雜劇裡的：

　　三煞　二煞　煞尾

　　的常見的方式了。這些方式，當然與單純的三句七言之方式的「尾聲」是很不相同的。不過這只可算是一種例外；在《西廂記》的一百四十個「尾」之中，也僅只有三個這樣的例外而已。故我們可以大膽的斷言：諸宮調所用的尾聲，其方式是至為單純的。

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