宋金元諸宮調考(6)|鄭振鐸

宋金元諸宮調考(6)

　　六

　　複次，論諸宮調所用的套數的編組的法式。集合同一宮調的曲調若干支，組合成一個歌唱的單位，有引有尾（但也有無尾聲的），那便是所謂套數。詞與散曲裡的小令，只用一個曲調單獨的成為一個歌唱的單位，那便不是套數。從最廣的（或最早的）定義上看來，凡是能夠組合二支或二支以上的曲調而成為一個歌唱的單位者皆可謂為套數。在這個定義上，幾乎把許多的詞調，凡是以二段組編成者，都可謂為套數（不過套數之名，僅應用于曲，而不曾應用到詞上去）。那二支或二支以上的曲調，組成一個套數的，有時竟是同一的調子，有時是不同的。不過總要在同一宮調之內。例如：

　　〔黃鐘宮〕女冠子……（么）……尾
　　（《劉知遠諸宮調》第一）

　　〔高平調〕木蘭花……（么）
　　（《西廂記諸宮調》卷二）

　　〔中呂調〕木笪綏……（么）……（么）……（么）……（么）……尾
　　（《劉知遠諸宮調》第二）

　　這些都是以在同一宮調內之同樣的曲調，反覆歌詠著的。有「有尾聲」的，象第一例；也有「無尾聲」的，象第二例。象這樣單調的套數，元以後是很少用之的。元、明人的所謂套數，不論用在「戲曲」中或「散曲」中，都是要用在同一宮調內之兩個以上不同的曲調組織成功的。象關漢卿的《望江亭中秋切膾旦》雜劇第二折：

　　〔中呂〕粉蝶兒……醉春風……紅繡鞋……十二月……堯民歌……煞尾

　　這一類以二支以上在同一宮調中不同的曲調組織成功的套數，在初期是比較得少見。但在諸宮調裡卻已是充分的應用到了。我們如研究一下諸宮調所使用的套數，便可看出他們所用的套數，其性質是極為複雜的，其組成法是有好幾種不同的；由那裡，可以充分的看出諸宮調作者們融冶力的弘偉，收容量的巨大。差不多自唐宋詞調以下，凡宋教坊大麯，宋流行大麯，以至宋唱賺等等的不同的套數的組織，無不被網羅殆盡。我們在那裡，開始看見那些不同式的套數的被混合，被割裂，被自由的任意的使用著。我們可以說，象諸宮調作家們那末具有果敢無前的驅遣前人的遺產以為自己的便利之勇氣者，在中國文學史上似還不曾見到第二群過！

　　綜觀諸宮調所用的套數，其方式大別之有後列的三種：

　　（甲）組織二個同樣的只曲以成者；
　　（乙）組織二個或二個以上同樣的只曲，並附以尾聲而成者；
　　（丙）組織數個不同樣的只曲並附以尾聲者。

　　我們若把董解元的《西廂記諸宮調》所用的套數統計一下，便可以看出：在他所用的一百九十三套裡（內只曲二支，並計入），其組織方式，可歸在甲類者共有五十三套（內有《吳音子》二曲，是只曲非套數）。姑舉二例：

　　〔高平調〕〔木蘭花〕從自齋時，等到日轉過，沒個人偢問。酩子裡忍餓，侵晨等到合昏個，不曾湯個水米，便不餓損卑末。○果是咱饑變做渴，咽喉乾燥肚兒裡如火。開門見法本來參賀：恁那門親事議論的如何？

　　〔雙調〕〔惜奴嬌〕絕早侵晨，早與他忙梳裹，不尋思虛脾真個。你試尋思秀才家，平生餓無那，空倚著門兒咽唾。○去了紅娘，會聖肯書幃裡坐？坐不定一地裡篤麼。覷著日頭兒暫時間齋時過。殺剁，又不成紅娘鄧我？

　　可歸在乙類者共有九十四套。茲舉一例：

　　〔仙呂調〕〔賞花時〕酒入愁腸悶轉多，百計千方沒奈何！都為那人呵！知他你姐姐知我此情麼？眼底閒愁沒處著，多謝紅娘見察。我與你試評度，這一門親事，全在你成合。〔尾〕些兒禮物莫嫌薄，待成親後再有別酬賀。奴哥託付你方便子個！

　　可歸在丙類者較少，共有四十六套。茲舉一例：

　　〔中呂調〕〔棹孤舟纏令〕不以功名為念，五經三史何曾想！為鶯娘，近來妝就個浮浪。也羅！老夫人做事搜相，做個老人家說謊。白甚鋪謀退群賊，到今日方知是枉。也羅！一陌兒來直恁地難偎傍，死冤家，無分同羅幌，也羅！待不思量，又早隔著窗兒望。贏很眼狂心癢癢，百千般悶和愁，盡總撮在眉尖上，也羅！

　　〔雙聲疊韻〕燭熒煌，夜未央，轉輾添惆悵。枕又閑，衾又涼，睡不著，如翻掌。謾歎息，謾悒怏，謾道不想怎不想，空贏得肚皮兒裡勞攘。
　　淚汪汪，昨夜甚短，今夜甚長，挨幾時東方亮！情似癡，心似狂，還煩惱如何向？待漾下又瞻仰，道忘了是口強，難割捨我兒模樣！

　　〔迎仙客〕宜淡玉，稱梅妝，一個臉兒堪供養。做為掙，百事搶，只少天衣，便是撚塑來的觀音像。
　　除夢裡曾到他行。燒盡獸爐百和香，鼠窺燈偎著矮床。一個孽相的蛾兒，繞定那燈兒來往。

　　〔尾〕淅零零的夜雨兒擊破窗，窗兒破處風吹著忒飄飄的響，不許愁人不斷腸！

　　若列為表，則在甲類裡的套數，如左：

　　〔仙呂調〕醉落魄　一斛叉　滿江紅（凡三見）　樂神令（凡二見）　醒醐香山會　香山會　相思會　臨江仙　喜新春　惜黃花　勝葫蘆

　　〔黃鐘宮〕黃鶯兒（凡三見）

　　〔中呂調〕踏莎行　木蘭花　滿庭霜　千秋節

　　〔大石調〕驀山溪　吳音子（凡二見）　梅梢月　玉翼蟬（凡四見）　洞仙歌（凡三見）　感皇恩

　　〔高平調〕木蘭花（凡四見）　于飛樂（凡二見）　青玉案

　　〔般涉調〕夜遊宮（凡二見）

　　〔雙　調〕慶宣和　惜奴嬌（凡二見）　月上海棠　禦街行（凡四見）　倬倬戚

　　〔羽　調〕混江龍

　　〔小石調〕花心動

　　其中惟《吳音子》的二支，皆為只曲，並非套數。在乙類的套數如左：

　　〔仙呂宮〕賞花時（凡十二見）　點絳唇　朝天急　戀香衾（凡五見）　整花冠　繡帶兒（凡五見）　剔銀燈（凡二見）　惜黃花　勝葫蘆　六么令

　　〔南呂宮〕一枝花　應天長　瑤台月

　　〔黃鐘宮〕侍香金童（凡二見）　出隊子（凡四見）　降黃龍袞

　　〔中呂調〕牆頭花　碧牡丹（凡五見）　鶻打兔（凡二見）　牧羊關（凡三見）　喬捉蛇　粉蝶兒　古輪台（凡四見）

　　〔正　宮〕應天長　文序子

　　〔大石調〕伊州滾（凡三見）　驀山溪（凡二見）　吳音子（凡三見）　玉翼蟬（凡四見）　紅羅襖（凡二見）　還京樂（凡二見）

　　〔般涉調〕牆頭花　麻婆子（凡三見）　沁園春

　　〔商　調〕玉抱肚（凡二見）　文始錦　定風波（凡二見）

　　〔道　宮〕解紅

　　〔雙　調〕豆葉黃　攪箏琶　文如錦（凡四見）　芰荷香（凡二見）

　　在丙類的套數如左：

　　〔仙呂調〕醉落魄纏令（凡二見）　點絳唇纏　點絳唇纏令（凡二見）　點絳唇（纏令）　河傳令纏　六么實催

　　〔南呂宮〕一枝花纏　瑤台月

　　〔黃鐘宮〕降黃龍滾纏令　快活爾纏令　閑花啄木兒第一侍香金童纏令（凡二見）　喜遷鶯纏令

　　〔中呂調〕香風合纏令（凡二見）　碧牡丹纏令（凡二見）　安公子賺　棹孤舟纏令

　　〔正　宮〕虞美人纏　文序子纏　文序子（纏令）　甘草子纏令　梁州纏令（凡二見）　梁州令斷送

　　〔道　宮〕憑欄人纏令

　　〔大石調〕伊州滾纏令

　　〔般涉調〕哨遍斷送　哨遍纏令（凡三見）　沁園春（纏令）蘇幕遮（纏令）

　　〔高平調〕糖多令（纏令）

　　〔越　調〕上平西纏令（凡四見）　鬥鵪鶉纏令　廳前柳纏令　水龍吟（纏令）

　　〔雙　調〕豆葉黃（纏令）

　　在這四十六套裡，體例最為繁雜，名稱也至不一致；名稱「纏令」者最多，凡二十七套；單名為「纏」者凡六套；名為「斷送」者凡二套；名為「實催」者凡一套；單是舉出曲名，不言其為「套令」，而實可歸於此類中者凡九套；名為「賺」者凡一套。這些不同的名目與不同的體例便是使我們得以看出諸宮調套數組成法的來源犁然的痕跡來的。

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