中國文學史第六十三章嘉隆後的散曲作家們(3)

第六十三章嘉隆後的散曲作家們(3)

　　三

　　王稚登、張琦二人在萬曆甲寅（四十二年，公元1614年）所編的《吳騷集》，未錄沈寧庵所作隻字片語；後三年，張琦、王輝複編《吳騷二集》，寧庵之作，入選者也僅《惜春》的《集賢賓》「枝頭幽鳥」等二曲。可見當時的詞人們和蘇州沈氏，原是很隔膜的，其作風也不甚同。寧庵重本色，而百穀諸人則仍保守著梁辰魚《江東白苧》所留下的傳統的典雅的特質。蓋道不同不相為謀也（《吳騷二集》惜未見）。《吳騷集》的作者們，除已見於前的諸家外，複有李複初、陸包山、王雅宜、許然明、梅禹金、王百穀、張琦及二酉山人等；《吳騷二集》複有范夫人、吳載伯、錢鶴灘、淩初成、杜圻山、清河漁父、蔣瓊瓊、謝雙、張少谷、沈寧庵、漁長、陳海樵、吳無咎、周幼海、張孺彝、景翩翩、宛瑜子、張伯瑜、揭季通等。惜余所見《吳騷二集》缺其後半，故自謝雙以下，其詞無從得見。淩初成在此已嶄然露頭角。王輝、張琦皆武林人，故所選也獨詳浙人。這些人大都皆未受沈璟的影響者，他的影響，要到了天啟、崇禎間方始大著。

　　李複初未詳其裡居。《吳騷》錄其《漁父》：「恨只恨難逢易別」一闋，是很露骨的情詞。陸包山名治，他所作，《吳騷》及《二集》各錄一闋；像《畫眉序犯二郎神》：「煙暖杏花明，芳草東風燕子輕，羅袖上傷春數點啼痕」，是如何的逼肖《江東白苧》的作風。王雅宜名寵，直隸蘇州人（1494～1533）。《吳騷》兩集，錄其曲獨多。像《香遍滿》：「一春長病，香肌近來偏瘦生。簾外鶯啼春又盡，薄情何處行」；《傍妝台》：「無睡數流螢，乳鴉啼散玉屏空。舞衫清露涼金縷，層樓十二與誰同」；《步步嬌》套：「睡起嬌無力，窮愁莫可當。聽玎冬風韻簾鉤響，清溜溜竹䇲茶煙漾，碎紛紛日映晴絲蕩：混攪碎離人情況，總有良工，畫不出相思模樣」（《江兒水》）；在典雅派的作家中，他的許多曲，確可算得是很鮮妍很新警的，故選家是那麼的喜愛她們。

　　許然明也未知其裡居，今見《步步嬌》「簾卷西風重門掩」一套，無甚可觀。梅禹金以作錯彩縷金的《玉合》著；他的散曲自也不會離開典雅派的門戶的。但像「傍人計，隨他舌劍唇槍利，怎忍得耳畔心頭生是非。」（《山坡羊》套內《好姐姐》）究竟和《玉合》之無句不儷、無語不典者有別。大約散曲的作用，多半供用於妓院、歌宴之間，其辭句總不能十二分的太費解的。

　　王稚登列名于《吳騷集》的編者們，而自作也登入不少。實際上此集本或系張琦所編而借重其名的罷。他所作也是典雅派的正統弟子的面目（1535～1612）。像《醉扶歸》：「相思欲見渾難見，果然是別時容易見時難」；《步步嬌》套：「自別，逢時遇節，冷淡了風花雪月，奈愁腸萬結」；《月雲高》：「別情無限，新愁怎消遣！沒奈何分恩愛，忍教人輕拆散」等等，都是實際上的歌宴上的應用曲子罷。張琦，武林人；所作僅見《八不就》一套：「海棠開，燕子初來。都只為一點春心，番成做兩下兩下愁懷」，並沒有什麼新鮮的情調。二酉山人不知其名（或作馮二酉），其曲像《鬥寶蟾》：「兩字鴛鴦惹心頭，夢裡多少牽纏」；《普天樂》：「對西風愁清夜，燈兒影半壁明滅。」也都是典雅派的作風。

　　《二集》裡的范夫人，為這時代女作家中的最重要者之一，和楊夫人殆是雙璧。夫人為吳郡范長白妻，姓徐，名淑媛，著有《緯絡吟》。她的《寒夜書愁》（《仙呂·桂枝香》套）：「聽簷鈴逗風，恍一似舊日笙歌雅調，更添我回腸縈繞。轉眼總虛飄，池館人歸後，朱門氣寂寥……耽沉屙倩誰相告？著冷暖有誰相勞？空白旅魂銷，泣盡燈前淚，家園已棘蒿！」如泣如訴，殆是《吳騷》中最淒涼之一曲。蔣瓊瓊亦為當時女流作家之一，所作《桂枝香》的《四時思》及《曉思》、《夜思》的六令，很有好句。玩其辭意，當為一妓女；語多拘謹而本色，或為自抒本懷之作而非代筆的罷。

　　澄湖如鏡，濃桃如錦；心驚俗客相邀，故倚繡幃稱病。一心心待君，一心心待君。為君高韻，風流清俊。得隨君半日桃花下，強如過一生。

　　——《春思》

　　錢鶴灘名福，所作《春閨》的《步步嬌》：「萬里關山音書斷，阻隔南來雁」，見於《吳騷》。杜圻山，吳人。吳載伯及清河漁父等皆未知其裡居。載伯《冬思》（《普天樂》）：「前生緣，今生契；遭磨折，成拋棄。」圻山的《春思》（《駐雲飛》）：「減盡朱顏，無奈相思」，和清河漁父的《步香詞》二闋，其作風都顯然可看出是典雅派的。

　　淩初成（名濛初，吳興人），編《南音三籟》，將南詞分為三等而品第之，又崇尚本色，棄去浮辭，都是顯然地受有沈璟的《南詞韻選》的影響的。其《夜窗對話》的《新水令》南北合套，曲寫情懷，頗非浮泛之作。張琦謂：「余于白下，始識初成，見其眉宇恬快，自負情多。複出著輯種種，頗有謔浪人寰，吞吐一世之概。」（《二集》）像「你為我把巧機關脫著身，你為我把親骨肉拚的離」云云，確有他所崇尚的《掛枝兒》、《山坡羊》等民曲的風趣。

　　張伯瑜、張少谷、吳無咎、周幼海、張孺彝、宛瑜子諸人所作，我們雖因《吳騷二集》的殘缺而未得見，然嗣刊之《彩筆情辭》、《吳騷合編》、《詞林逸響》、《太霞新奏》中亦皆選錄他們之作；殆皆從《吳騷》轉錄。他們的作風也都是屬典雅派的。

　　陳海樵的散曲，見於《南宮詞紀》者較多；《吳騷二集》（卷三）所載僅《夜思》「黃昏後，鼓一更」一套（見目錄）。海樵，名隺（見徐渭《自訂畸譜》及王氏《曲律》），浙江人。其作風，也是拘拘於典雅派的。像《春怨》（《桂枝香》）：「半庭殘雨，一簾飛絮，去年燕子重來，今日那人何處。」

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