中國文學史第五十三章散曲的進展(4)

第五十三章散曲的進展(4)

　　四

　　陳大聲在南曲壇上，也是一位縱橫馳驟罕逢敵手的大家。《秋碧》曲裡以南曲寫就者，似較之以北曲出之者為更柔媚，更富於綺膩宛曲之感。像《好事近》套：「兜的上心來，教人難想難猜！同心羅帶，平空的兩下分開。傷懷，舊日香囊猶在。詩中意，須寫的明白。歸期一年半載，算程途咫尺，音信全乖。」已甚纏綿悱惻，而《風情》的《鎖南枝》，《麗情》的《黃鶯兒》：

　　腸中熱，心上癢，分明有人閑論講。他近日恩情又在他人上。要道是真，又怕是謊，抵牙兒猜，皺眉兒想。

　　——《鎖南枝》

　　一見了也留情！口不言，心自省，平白惹下相思病。佳期又未成，虛耽著汙名。老天不管人孤另，對殘燈一場價睡醒，胡突夢，見分明。

　　——《黃鶯兒》

　　尤能以本色語，當前景，曲曲傳達出最內在的柔情。這便是他的特色。

　　王世貞云：「徐髯仙霖，金陵人，所為樂府，不能如陳大聲穩妥，而才氣過之。」徐霖所作，惜今絕罕見。《南宮詞紀》所載的《閒情》（《山坡羊》）二首，殆為他的全部的遺產了：「春染郊原如繡，草綠江南時候，和煙襯馬，滿地重茵厚。……添愁，桃花逐水流，還愁青春有盡頭！」若僅以此二曲衡之，卻實不足以和大聲並肩而立。

　　同時有沈仕，字懋學，一字子登（《曲品》雲一字野筠），號青門山人，仁和人。著《唾窗絨》，亦善繪畫。他和陳大聲齊名，明人每並稱之。沈德符云：「沈青門、陳大聲輩南詞宗匠。」（《顧曲雜言》）徐又陵也並舉之。張旭初評「其辭：冶豔出俗，韻致諧和，入南聲之奧室矣。」梁辰魚的《江東白苧》嘗有《效沈青門唾窗絨體》，引云：「青門沈山人者，錢塘菁英，武林翹楚。丹青冠於海上，詞翰遍於江南。任俠氣滿，跡類霸陵將軍；自傷情多，家本秦川公子。但峻志未就，每托跡於醉鄉；逸氣不伸，常游神於花陣。聯翩秀句，傾翠館之梁塵，旖旎芳詞，動青樓之扇影。」他是那麼傾倒於青門。他的整個的《江東白苧》，也許可以說是規模《唾窗絨》的結果。自嘉、隆以後，像陳大聲那麼樣的本色的情歌，是不為文人學士所重視的了。他們追步的目標，便是《唾窗絨》和《江東白苧》。這風氣竟曆百餘年而未衰。沈仕所作，誠都是嬌豔若「臨水夭桃」的東西，像《黃鶯兒》（《美人隔窗》）：

　　俺只道秋水浸芙蓉，卻原來透窗紗臉暈紅。朦朧相對渾如夢。又不是雲山幾重，怎說與離情萬種！只見綠楊煙裡花枝動。總相逢，淡月籠煙，人在廣寒宮。

　　後人所追模的便是這一類的綺膩而典雅之作。但他也時有很露骨、很淺顯的東西，像《鎖南枝》（《詠所見》）：

　　雕闌畔，曲徑邊，相逢他猛然丟一眼。教我口兒不能言，腿兒撲地軟。他回身去，一道煙。謝得臘梅枝把他來抓個轉。

　　那樣天真而漂亮的東西，卻便沒有人去模仿了。

　　唐寅、祝允明、文征明的三人，在弘、正間也皆以南曲著名，唐寅尤為白眉。他們都是吳人，又皆相友善。寅北曲未必當行出色，南曲則顯露著很超絕的天才。他的《黃鶯兒》（《閨思》）數首最有名：

　　細雨濕薔薇，畫梁間燕子歸，春愁似海深無底。天涯馬蹄，燈前翠眉，馬前芳草燈前淚。夢魂飛雲山萬里，不辨路東西。

　　祝允明字希哲。號枝山，又號枝指生（1460～1526）。嘗為廣中邑令，歸裝載可千金，不二年都盡。好負逋責，出則群萃而訶誶者至接踵。竟不顧去。嘗賦《金落索》（《四景》），為時膾炙：

　　東風轉歲華，院院燒燈罷。陌上清明，細雨紛紛下。天涯蕩子，心盡思家。只見人歸不見他！合歡未久難拋舍，追悔從前一念差。傷情處，懨懨獨坐小窗紗。只見片片桃花，陣陣楊花，飛過了秋千架。

　　以那麼陳腐的題目，寫出那麼雋妙的「好詞」，實在不是容易的事，難怪當時的許多少年們都發狂似地追隨於他之後。文征明名璧，以字行。原籍衡山。他的畫最有名。在翰林時，每為同官者所窘，他們昌言於眾道：「我衙門中不是畫院，乃容畫匠處此耶？」惟陳石亭等數人，和他相得甚歡（1470～1559）。他所作曲，不多見：像《山坡羊》（《秋興》）：「遠澗風鳴寒漱，落木天空平岫」，也很清秀。

　　李日華的《南西廂記》大為人所詬病，但他的散曲卻是很清麗可愛的。他的《玉芙蓉》（《情》）：「殘紅水上飄，青杏枝頭小」最有名。像《六犯清音》（《宮怨》）：「含情獨倚小闌前；怎禁得纖腰瘦怯愁如海，怎禁得淑景舒遲晝似年」之類，也都還很穩貼。

　　常倫、康海、王九思的幾位北曲作家，也間作南詞。在他們的時候，南曲是正抬起頭要和北曲爭奪曲壇的王座的當兒。到嘉、隆的時代，便是南曲的霸權已定的時期了。

　　常倫的南曲，依然和他的北曲似的那麼豪邁；像《山坡羊》（《閒情》）：「二十番春秋冬夏，數十場酸鹹甜辣，些娘世事，海樣胸襟大」；「山和水，水和山，廝環廝輳。醉而醒，醒而醉，閑拖閑逗。無邊光景，天付與咱情受。」在南曲裡實在是很可詫怪的一種闖入的情調。對山和碧山的南曲，卻和時人的作風無大差異，像對山的《山坡羊·四時行樂》：「關情白雲零露，驚心落霞孤鶩，碧天暗裡秋光度。……狂圖功名已自誣，江湖從今好共娛。」所不同者，惟北人的疏狂之態未盡除耳。

　　參考書目

　　一、《盛世新聲》十二卷　明無名氏編；有正德間刊本（吳興周氏藏），有萬曆間翻刊本（故宮博物院藏）。
　　二、《詞林摘豔》十卷　明張祿編，有嘉靖間張氏原刊本，有萬曆間（？）徽藩翻刻本（均長洲吳氏藏），有萬曆間北方刊大字本（故宮博物院藏）。
　　三、《雍熙樂府》二十卷　明郭勳編，有嘉靖間原刊本。
　　四、《雍熙樂府》十三卷　明海西廣氏編，有原刊本《四庫全書》所收，即此本。蓋當時未見郭勳本也。
　　五、《新編南九宮詞》　明三徑草堂編，有隆、萬間原刊本，有長樂鄭氏影印本。

　　六、《北宮詞紀》六卷、《南宮詞紀》六卷　明陳所聞編，有萬曆間原刊本。
　　七、《吳騷集》四卷　明王稚登選，有萬曆間刊本（清華圖書館藏）。
　　八、《南詞韻選》十九卷　明沈璟選，有萬曆間刊本（長洲吳氏藏）。
　　九、《樂府群珠》四卷　明無名氏編，有傳抄本（北京圖書館藏）。
　　十、《北曲拾遺》　明無名氏編，天一閣抄本（海甯趙氏藏）。

　　十一、《吳歈萃雅》　明周之標編，萬曆間刊本（西諦藏）。
　　十二、《吳騷合編》四卷　明張楚叔編，崇禎間刊本（西諦藏）。明人南北曲選本極多，始舉較著者若干種。
　　十三、《太和正音譜》　明朱權編，有《涵芬樓秘笈》本。
　　十四、《續錄鬼簿》　明賈仲明著，有天一閣抄本（鄞縣孫氏藏）。
　　十五、《曲品》　明呂天成編，有暖紅室刊本，《重訂曲苑》本。

　　十六、《藝苑卮言》　明王世貞著，有明刊本（見於《歷代詩話》中者非全本）；其論曲之語，《續欣賞編》曾別錄出，名之為《曲藻》。
　　十七、《顧曲雜言》　明沈德符著，有《學海類編》本，《重訂曲苑》本；蓋亦系從沈氏《萬曆野獲編》中錄出別行者。
　　十八、《堯山堂外紀》一百卷　明蔣仲舒編，有萬曆間刊本。
　　十九、《散曲叢刊》　任訥編，中華書局出版。

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