中國文學史第三十五章北宋詞人(2)

第三十五章北宋詞人(2)

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　　北宋的詞壇，約可分為三個時期。第一個時期是柳永以前。這是晏殊、范仲淹、歐陽修的時代。在這個時代裡，《花間》派與二主、馮延巳的影響，尚未能盡脫。真摯清雋是其特色，奔放的豪情卻是他們所缺少的。他們只會作《花間》式的短詞，卻不會作纏綿宛曲的慢調。他們會寫：「寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚，平蕪盡處是春山，行人更在春山外」（歐陽修《踏莎行》）；他們會寫：「綠酒初嘗人易醉，一枕小窗濃睡」（晏殊《清平樂》）；他們會寫：「山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外」（范仲淹《蘇幕遮》）。他們卻不會寫：「都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發，執手相看淚眼，竟無語凝咽，念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊」（柳永《雨霖鈴》）。他們更不會寫：「便攜將佳麗，乘興深入芳菲裡，撥胡琴語，輕擾慢撚總伶俐，看緊約羅裙，急趣檀板，霓裳入破驚鴻起。正顰月臨眉，醉霞橫臉，歌聲悠颺雲際。任滿頭紅雨落花飛，漸鳷鵲樓西玉蟾低，尚徘徊未盡歡意」（蘇軾《哨遍》）。

　　《吹劍續錄》，宋代筆記，《吹劍錄》的續集，以記過『文壇逸事』為多。宋俞文豹（約公元1240年前後在世）撰。文豹字文蔚，括蒼人。生平事蹟亦無考。著作甚多，有《清夜錄》一卷、《古今藝苑談概》12卷、《吹劍錄》一卷等。

　　第二個時期是創造的時候。這一個時期是柳永的，是蘇軾的，是秦觀、黃庭堅的。但柳永的影響在當時竟籠罩了一切，連蘇門的「秦七、黃九」也都脫不了他的圈套。東坡的詞卻為詞中的一個別支，在當時沒有什麼人去仿效，其影響要過了一百餘年後才在辛棄疾他們的作品裡表現出來。所以這一個時期，我們也可以說她是「柳永的時代」。

　　《吹劍續錄》說：「東坡在玉堂日，有幕士善歌，因問：『我詞比柳耆卿何如？』對曰：『柳郎中詞只好十七八女孩兒按執紅牙拍，歌楊柳岸曉風殘月；學士詞須關西大漢執鐵綽板，唱大江東去。』公為之絕倒。」按此語大約指東坡《念奴嬌》諸詞而言。其實東坡詞亦多綺麗雋妙者，不盡如「大江東去」之朴質有若史論。柳永詞每諧於音律，東坡詞則為「曲子內縛不住者」。然這兩位大作家，亦有一個同點，即二人皆注意於慢詞，皆趨於豪放宛曲的一途。這是他們與第一個時期中諸作家的不同之點。又，第一期多用舊調，而這一期則多自行創作新調，以便唱歌。前期的諸大家往往非音律家，而這一期中的大家柳永便是一位深通於音律的人。所以他能夠寫許多慢詞，他能夠創許多新調。

　　第三個時期是深造的時期，也可以說是周美成的時代。在這一個時期裡，音律更為注重，「曲子內縛不住」的作品已經是絕無僅有的了。新的歌調仍在創造，而第二期的豪邁不羈的精神則漸漸的不見了。綜言之，第三期的精神，可以稱她為循規蹈矩的時代。第一期的清雋健樸的特質，他們是沒有的，第二期奔放雄奇的特色，他們又是沒有。他們的特質是嚴守音律，是日益趨於修斲字句，即在嚴格的詞律之中，以清麗婉美之辭章，寫出他們的心懷。他們實開闢了南宋詞人的先路。但在這一期的最後，卻有兩個大詞人出現，其精神與作風卻與周美成他們不同，這兩個大詞人是：皇帝詞人趙估，與女流作家李清照。宋徽宗詞近似李後主。清照的詞則回復到第二期的豪放，而不流入粗鄙，有第一期的清雋，而又具豪情逸思，實是這一期裡最大的一個詞人。

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