談商籟體_聞一多

談商籟體

　　夢家：

　　商籟體讀到了，印象不大深，恐怕這初次的嘗試還不能算成功。這體裁是不容易做。十四行與韻腳的佈置是必需的，但非重要的條件。關於商籟體裁早想寫篇文章談談，老是忙，身邊又沒有這類的書，所以沒法動手。大略的講，有一個基本的原則非遵守不可，那便是在第八行的末尾，定規要一個停頓。最嚴格的商籟體，應以前八行為一段，後六行為一段；八行中又以每四行為一小段，六行中或以每三行為一小段，或以前四行為一小段，末二行為一小段。總計全篇的四小段，（我講的依然是商籟體，不是八股！）第一段起，第二承，第三轉，第四合。講到這裡，你自然明白為什麼第八行尾上的標點應是「。」或與它相類的標點。「承」是連著「起」來的，但「轉」卻不能連著「承」走，否則轉不過來了。大概「起」「承」容易辦，「轉」「合」最難，一篇精神往往得靠一轉一合。

　　總之，一首理想的商籟體，應該是個三百六十度的圓形，最忌的是一條直線。你試拿這標準去繩量你的《太湖之夜》，可不嫌直一點嗎？至於那第二行的「太湖……的波紋？正流著淚」與第三行「梅苞畫上一道清眉」，究竟費解。還有一點，十一，十四兩行的韻與一，四，五，八重複，沒有這種辦法。第一行與第十四行不但韻重，並且字重，更是體裁所不許的。「無限的意義都寫在太湖萬頃的水」——這「水」字之下如何少得一個「上」字或「裡」字？我說破以後，你能不啞然失笑嗎？「耽心」的「耽」字是「樂」的意思，《書經》（「惟耽樂之從」），從「目」的「虎視眈眈」也不對。普通作「單心」也沒有講。應該是「擔心」，猶言「放不下心」。「擔心」這兩字多麼生動，具體，富於暗示，丟掉這樣的字不用，去用那「無意義」「無生氣」的「耽心」，豈不可惜？音節和格律的問題，始終沒有人好好的討論過。我又想提起這用字的問題來，又怕還是一場自討沒趣。總之這些話，深的人嫌它太淺，淺的人又嫌它太深，叫人不曉得如何開口。

　　一多。二月十九夜，青島。

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