「談詩小記」(3)|王統照

「談詩小記」(3)

　　七

　　曾國藩曾將古文分成四象，而總括以陽剛陰柔二大類。雖然經後人批評，說他按篇分屬或有失之牽強外。但從美學上鑒定一切藝術美，毗剛，毗柔，殊難否認。所謂壯美優美之理，亙古莫易。文章如是，詩歌亦非例外。試就：

　　秦時明月漢時關，萬里長征人未還。

　　但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山！

　　一首，與

　　殘花啼露莫留春，尖發誰非怨別人。

　　若但掩關勞獨夢，寶釵何日不生塵。

　　相比，陰柔陽剛區別顯然。自然，這由於詩人個性者多由於環境變化者少。作「楊柳岸曉風殘月」的詞人較難寫出「莫等閒，白了少年頭，空悲切！」的壯句，正如實大聲宏的杜子美無論如何有兒女柔情，也做不成「羅衾不耐五更寒」的輕怨詞句。或者有人要說：以蘇東坡的灑脫，豪邁，不是一樣有許多麗詞，而杜陵老叟又何嘗沒有過「雲鬟玉臂」的情思。但答覆這話須費解釋：第一，檢查一位詩人的個性，不能只看他的單詞片句。第二，在其作品中要統覽他的全篇意境，不可選擇一二詞藻便據為定案。第三，不可把「風格」二字看得過於呆板，以為中無變化，一色到底。環境能移人非盡移人。李後主國破，被虜，其所寄情者只知向宮娥揮淚，雖然我們並不是說他非出於至誠；而其性格之偏于「陰柔」，無壯烈氣概，善讀者皆能瞭解。否則陸放翁乃一江湖老人，無言責，無政治任務，南宋偏安，朝野逸樂，多少年來已把長江以北的世界置之度外，放翁為什麼臨死以前還有「家祭勿忘告乃翁」的壯懷？以杜甫的「鄜州月」一詩作證，在雲鬟玉臂兩句以上，正好是「可憐小兒女，未解憶長安！」所予讀者的意象又是何等偉大，沉痛。至蘇氏的詩文，筆記，處處都見出一股活動，豪邁的才士氣概，又頗受道佛兩家思想的波動，對一切不甚拘執，不十分認真；故他的作品，論技巧是靈活生動，心胸也浩瀚博大，但真誠熱感似不能與杜甫作比。（環境自然有別。）然即以此例評其詩文，仍然是合于「壯美」的成分多，而「優美」的成分少。這正如生理學上所論人的質素，單純屬神經質或多血質者殊少，不過以其主要質素略定名稱。文藝作品中以「壯美」優美」分類，亦與此等並無絕對的準繩。

　　八

　　中國舊詩歌中利用疊字疊句以加重情感的傳達與意象的刻畫者，例證極多。《詩經》國風諸詩幾有十之七八是善於應用這種形式。字句重疊，除卻加重意念外，所以能使聽者讀者的感情綿延保持下去因之引起深長思的原因，聲調的關係尤重。譬如：

　　參差荇采，左右流之。

　　參差荇采，左右髦之。

　　如：

　　君子有酒旨且多。

　　君子有酒多且旨。

　　君子有酒旨且有。

　　又如：

　　昔我往矣，楊柳依依，今我來思，雨雪霏霏。

　　無論聽，讀，不但不感重複，反而激起低回纏綿往復申訴的深感。這是民間歌謠形式的要素，各地皆然，不止中國的單音文字能如此用法。到後來，詩歌愈格律化，成為文人詩家的專長時，此種形式漸漸減少。試查漢魏樂府，六朝歌行，與唐之律絕比證，便可見出重疊字句逐漸減少的痕跡。詞中間亦有之，不過較少，李易安冷冷淒淒一詞成為千古絕唱，還不是善用重字的老方法。元曲中重疊處又漸多，是否由於接近民間不是文人詩家的專利品之故，茲不詳論。只就音調上評論：大概愈與民間相近或完全產自民間中的詩歌，音調愈自然而利於聽。愈遠於民間，音調便多用間接的方法，多詞藻的充飾，在聽與讀上都得有特殊素養，方易相悅以解。這是一切文藝作品必經的過程。

　　西洋詩歌中疊句疊字的用法自然不與中國詩歌一樣，但因拼音關係，重疊句於音調上更易收低回纏綿的效果。茲舉英詩數段為例。

　　愛倫玻Poe的詩歌，小說，技巧無不精美，在他那首Uiaiume詩裡，所用疊句在相續及更迭的方術上，音調最佳。

　　The skies they were ashen and sober;

　　The leaves they were crisped and sere

　　The leaves they were withering and sere;

　　It was night in the lonesome October

　　Of my most immemorial year;

　　It was hardby the dim lake of Auber,

　　In the misty mid－region of Weir,

　　It was down by the dark tirn of Auber,

　　In the ghoul-naunted woodland of Weir。

　　另一例可取斯文朋Swinhurne的「時間勝利」詩中之兩行：

　　I have put my days and dreams out of mind

　　Days that are over, dreams that are done。

　　又如卜倫司的句子：

　　O my Love's like a red, red rose

　　That's newly sprung in June,

　　右三種疊句疊字法各不同。而似玻之例子最為明顯。與《詩經》中恒見者略相似，其效率在加重聽者之注意力，與使所示印象更見沉實，鮮明。小調如「歎五更」，「十杯酒」，往往在一段裡只換數字，然接續唱去，聽者不但無厭煩之感，反將興味提高，也是一樣的道理。總之，用連疊字句，音調的效率比意象要高得多。《樂記》上所說「聲依永，律和聲」二語，取作解釋複疊字句的利用，最為確切。

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