況鐘的措辭|王統照

況鐘的措辭

　　況鐘，《十五貫》中這位為民伸冤的好官，並非傳奇的作者虛構的人物。他在明代宣德年間確實受了那時皇帝的敕命，特授蘇州府知府，在任十一年，群眾對他頗為愛護。我曾為文在《文匯報》的《筆會》上談過，不必複述。現在引用況鐘的兩句話，倒不是與他的做官如何有關，而是從引用的兩句話中可以見出況鐘既是一位清正的官員，也是能寫文章的好手，不過他沒有什麼著作留下罷了。

　　朝鼓敝，禮部欲移文淮安造鼓而難於措辭，時況鐘為郎，奮筆曰：「緊繃密釘，晴雨同聲。」一時傳播。（見《玉劍尊聞》）

　　為文必須對題（這個題字並不專指那一篇目的標題而言，是指的針對一篇的主旨，亦即所謂「主題」）而言。否則這篇可用，另一篇也可應用，那種文章就是可有可無的了。文章除對題外還得在詞句上斟酌恰當，該加多的，不怕重言複述；該減少的，不必添枝附葉。無論多少都處處須扣緊主題，否則與主題無關，儘管千言萬語或是簡省的幾句話，一樣叫讀者莫明所以。

　　這兩首詩的句子看似漂亮，其實每首是使人「莫名其妙」，誠如引用者所謂不知是花何況是梅。這等文不對題的寫法，讀者只好像猜謎般的亂猜，還有什麼興感可言。為玩弄文字，寫作者自己也不十分明瞭的詩、文，正合乎「為藝術而藝術」的標準，其結果只可自己看看，卻與讀者無緣。

　　詩文的對題與否，況鐘的措辭既是一個正面的明證，我另引兩首不對題的詩，相比之下，以為如何？

　　……近世士大夫有以墨梅詩傳于時者，其一云：高髻長眉滿汗宮，君王圖玉按春風。龍沙萬里王家女，不著黃金買畫工。其一云：五換鄰鐘三唱雞，雲昏月淡正低迷。風簾不著欄杆角，瞥見傷春背面啼。余嘗誦之於人而問其詠何物，莫有得其仿佛者，告以其題猶惑也。尚不知為花，況知其為梅，又知其為畫哉。……

　　（見《滹南遺老集》）

　　況鐘並非從科舉出身的舉人、進士，卻是吏員被薦拔，由於幹才升上去的。他在那時的禮部，同僚中有的是科舉之士，做慣了八股文和古董式的對偶文章，但碰到這一「移文淮安造鼓」的起草文件，要寫的明簡又要具體一些，使下級官吏有所遵承，這樣辭如何「措」法，那些「科舉之士」不免難於下筆，況鐘奮筆書此八字，不止使文件充實而且傳誦一時。

　　從況鐘的這份措辭裡，可使人多少明瞭作好文章的初步道理。

　　為什麼傳誦一時呢？因為頗難著筆的主題，他只用八個字，卻把造鼓的主要方法和產品的規格完全包括在內，使承辦的人們，工人們都能明瞭「禮部」對這次造鼓的主張和要求。「緊繃密釘」是造鼓的特殊方法；「晴雨同聲」是對於產品（鼓）的要求。前者是因，後者是果；前者是工作的過程，後者是過程中所得的成效。多說了辭費，但，不說的具體些則無論字句多少都不「中肯」。八個字恰如其分，無怪在那時的北京「傳播一時」。

　　與況鐘為造鼓行文的措辭對看，尤可證明作文章須對題的重要了。

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