小說與題材_孫犁

小說與題材

　　長期以來，因為提倡寫工農兵，在小說題材上，遂劃分為三大類。三分天下，但不能形成鼎足之勢。就數量而言，就成就而言，農村題材，有些偏重。而工業題材，則有些偏輕。

　　進城以後，雖然對工業題材，提倡甚力，直到現在，仍不能改變這種比重，是什麼道理呢？

　　形成這種局面，不是人為的，而是中國革命的要求和中國革命的現實造成的。人民的多數是農民，革命的力量，來自農民。民主革命之始，就看清這一點了。三次國內革命戰爭，一次反抗日本帝國主義的戰爭，都在農村進行，農民都是主力。知識分子與農民結合，作家生活在農民中間，根深蒂固，源遠流長。在文學方面，得到較多的反映，得到較好的成就，這是不足為奇的。

　　當時的兵，也是來自農民，兵農幾乎是一家。因此在文學方面，兵也就佔有優先的、重要的位置。寫兵的作品，成就方面也就比較突出。而不少作家，在長期革命過程中，本身就是一名戰士。

　　工業與文學的關係，就比較複雜。在革命初期，我們就是號召作家進工廠的。但因為種種原因，一開始，反映工人運動的小說，就帶有濃重的公式化概念化的缺點。後來，革命力量轉入農村，這方面也就難以為繼。進城以後，雖有不少工業題材的作品出現，但也因為種種原因，這些小說常常缺乏吸引讀者的力量，讀起來使人感到狹隘和乾巴。

　　困惑之餘，有人想把工業題材擴展一下，提出了「城市文學」這個名目。我想：這個名目正如與之相對的「鄉土文學」一樣，恐怕解決不了多少文學創作上的實際問題。這樣按城鄉來區分文學，是不科學的，因此這個名目是站立不住的。文學本身不能作這種劃分和區別。

　　是的，自從南宋以來，文學史上有所謂市民文學。那是指文學作品的對象，並非指文學創作的內容。市民文學說的是以市民為對象的文學，它可以包括各種題材，並非專指寫城市生活的作品。

　　文學不能以題材區分，題材對於文學，只是材料。題材也無所謂重要與不重要，更不是創作成功不成功的先決條件。

　　道理本來是很簡單的，顯而易見的。不知為什麼總是長期在那裡糾纏。以中國四大長篇名著為例：《三國演義》的題材是歷史，《西遊記》的題材是神話，《紅樓夢》的題材是貴族大家庭，《水滸傳》的題材是梁山好漢。這就說明，題材各不相同，都可以寫成名著。小說成功，不在於題材，是應勿庸議的問題。

　　這四部小說，不管城市鄉村，都能接受，都受歡迎。但如《儒林外史》，雖然也是名著，在農村的流行，就要差一些。

　　這也不是因為它的題材是知識分子，是它的表現手法，還沒有達到雅俗共賞的程度。

　　同樣是農村題材，茅盾的農村小說，和趙樹理的農村小說相比，它的讀者群，可能就小一些。這也是表現手法問題，不是藝術的高下問題。

　　就規模宏大來講，可以稱得起城市文學的，莫過於茅盾的《子夜》了，但並沒有人這樣稱呼它。《子夜》所寫，也只是幾個資本家，並非城市的全體。城市是很複雜的，可寫的東西本來是很多的。其所以遲遲不能產生偉大的作品，原因很多，並非把名目放大，就可以解決問題。

　　1984年4月12日

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