重刊《霓裳續譜》序|劉半農

重刊《霓裳續譜》序

　　前幾年，聽說衣萍先生要重印《霓裳續譜》，我覺得非常高興。因為這部書實在不容易找，找到了價錢也很貴，若要找到一部印得清清楚楚的，更是難之又難。如能重印數千部行世，加之以衣萍先生的精心校訂，那就是種種困難都可以消除，種種缺憾都可以彌補，這不是文藝界的一個好消息麼？

　　我之所以喜歡這一部書，因為中間包有許多很好的民間文藝作品。所謂包有，就是說：有一部分是，並不完全是。王楷堂自序裡說：「其曲詞或從諸傳奇析出，或撰自名公巨卿，逮諸騷客，下至衢巷之語，市井之談，靡不畢具。」可見其中本有文人學士的作品存在。至於卷首所載乾隆五十四年萬壽典的歌曲十八頁，那是道地的廟堂文藝，與民間文藝更不相干。

　　就其中真正的民間文藝而論，的確有如葛蘭坡跋語中所說：「如天籟之自鳴而止」，可使人「神動而天隨」。例如卷四雜曲中的：

　　〔寄生草〕濠淞雨兒點點下，偏偏情人不在家。若在家，任憑老天下多大。勸老天，住住雨兒教他回來罷。淋濕了衣裳事小，凍壞了情人事大。常言說：黃金有價人無價。（重）

　　〔寄生草〕情人送奴一把扇，一面是水，一面是山。畫的山，層層疊疊真好看。畫的水，曲曲彎彎流不斷。山靠水來水靠山：山要離別，除非山崩水流斷。（重）〔寄生草〕這封書兒寫停當，手拿封筒往裡裝，淚珠兒點點滴在書皮上。上寫著：「拜上拜上多拜上，拜上情人不要改腸，後會佳期有指望；要改腸，奴命喪在你身上。（重）都是萬古不磨的好文字。若與卷六開首一段雜曲相比：

　　〔玉蛾郎〕春色兒嬌，日永兒和，暖氣兒暄，景物飄飄美堪憐。花開三月，夭嬌嬈嫩蕊鮮。草萌芽，桃似火，柳如煙。仕女王孫，戲耍秋千。暗傷慘，春歸兩淚連，恨鎖兩眉尖。蝴蝶兒，對對穿花把兩翅扇。清明上禁園，和風吹牡丹；玉樓人，酒醉在杏花天。（重）

　　那就顯得巧拙之不同，不可以道裡計了。

　　前一種曲是白描的，是從民間來的。後一種曲是堆砌詞頭的，是從傳統的文學中來的。在北方的俗曲中，這兩種曲並存著。在南方，卻只有後一種而沒有前一種。例如我手頭所有的一部馬如飛《時調開篇》，翻開第一頁，是說岳武穆的：

　　束髮從軍武穆公，天生純孝與精忠。幼年母子伶仃苦，恆產俱無赤骨窮。慈母背間親刺字，一生忠勇有誰同。又有一部《灘簧雅集》，其《借茶》一篇開場為：

　　〔旦上唱〕春光明媚百花香，桃柳爭春天豔陽。樹頭百鳥能言語，傷春女子坐閨房。自歎紅顏多薄命，終身錯配宋三郎。

　　這不是叫人一看就討厭麼？所以我雖然是個南方人，對於俗曲，卻總以為北方的比南方的好。這一點意見，不知衣萍先生以為然否。嗚呼！「人之患在好為人序」，「是為序」。

　　中華民國十有九年冬至前一夕，江陰

　　劉複半農甫謹序于北平大阮府胡同

　　（原載1935年11月上海中央書店初版《霓裳續譜》)

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