劉半農·談影(5)

談影(5)

　　這樣一說，就要說到「陪、「襯」兩字了。

　　前文說過「主線」這個名詞。陪與襯，是對於主而言；故有主線，即有陪線，有襯線。

　　陪就是重複，襯就是相反。譬如主線是垂直線，主線安排定了，別在一適宜之處作一條次要的垂直線，那就叫做陪線；若然不是垂直線而是水平線，那就叫做襯線。

　　垂直線以水平線為襯線，水平線以垂直線為襯線，斜線近於垂直線者，以水平線為襯線；近於水平線者，以垂直線為襯線，近於四十五度者，水平線與垂直線均可作襯線。

　　曲線得取相宜之直線為襯線；直線亦得取相宜之曲線為襯線。

　　曲線亦得取曲線為襯線，但方向必須近於相反；若然近於相同，那就是陪線了。

　　所謂陪線或襯線，其所處地位以及給與吾人的刺激力，與主線相較，應處於次要的一個階級上；若然過於這一個階級，那就是一幅畫中有了兩條主線了；若然不到這一個階級，它就不能算得陪線或襯線，只能打在「散線」裡算。

　　一幅畫中有了兩條主線，就要破壞畫幅的「單純」（Unité）；若然只有一條主線，其餘都是散線，算不上陪線或襯線，則主線太孤單，決然站立不穩，這都是「章法」（composition）上的大忌。

　　所以一幅畫中，除主線之外，至少必須有一條陪線或一條襯線；若能兩者兼有，那自然更好。但陪襯線也不宜太多；太多了要使畫面龐雜，不成其為章法。

　　講到章法，最要注意的是畫主（Subject principal）。

　　畫主就是畫幅中最重要的一件東西，所謂重要，是說它在全畫中被放最重要的地位，而又最能吸收觀者的趣味。

　　但「一件東西」的「一件」二字，應當活看：有時是一件，有時卻是許多件的合體。譬如一棵高大的樹，我們可以認為一件東西而當做畫主；但如三五棵樹叢生在一起，我們看上去，只覺它叢生有得有趣，合成了一個美的總體，並不像植物學家一樣把它一棵棵的分析出來看，這也就應當認為一件。

　　有時候，並不是一件完全的東西而只是一件東西的一部分，在畫幅上也可以認為一件東西而當作畫主；例如照半身人像，或者是單照一個很大的頭，眼睛便是畫主。

　　畫主既然是一件東西，換句話說，就是線所構成的物形，但畫主與主線是兩件事，不能彼此相混。

　　有時候，畫主與主線可以並而為一；例如以一棵高大的樹做了畫主，而同時這一棵樹的垂直線，就兼做了畫中的主線。有時候，畫主與主線可以分而為二，例如海面上有兩隻鷗，主線是海面的水平線，畫主卻是鷗；又如半身人像，主線是人身的垂直線，畫主卻是兩隻眼睛。

　　一幅畫中，只能有一個畫主，不能有得兩個。譬如兩隻石獅子，你若把它端端正正一邊一隻的照下，那就不能算得有章法；必須換一個位置，使一隻近些，一隻遠些，到了畫幅中，一隻大些，一隻小些，大的作為畫主，小的作為「陪從」（Subordonné），這才略略有些意思。

　　畫主是最能吸收觀者的趣味的東西，所以在造畫時，應當極意斟酌，使它能享受畫面上最好的權利，使全畫的精神，完全集中在它身上。

　　有時候兩件東西碰在一起，似乎彼此都可以做得畫主的，作者應當毅然判斷：究竟取哪一個。若然遲疑不決，以為兩者不妨兼取，其結果必至於兩敗俱傷。

　　譬如有一棵很美的樹，其附近處有一條曲線形的路，你若要以樹為畫主，就應當找到一個位置，看上去能把樹的美完全發揮出來，路的美不美，卻不妨看做第二件事；反之，你若以路為畫主，就應當掉換一個位置，把它的曲線美安排到了最美的一步，然後再去顧到樹。

　　風景帶動物（人或禽獸），是風景為主而動物為從；人物帶風景，是人物為主而風景為從。這兩種畫的作法完全不同；若然一面要顧著風景，一面要顧著人物，實做「物華天寶，人傑地靈」八個字而無所偏重，結果是「戴了石臼跳鍾馗，吃力不討好。」

　　畫主在畫中，應佔有最好的地位。地位的好壞，可以分作兩方面說：

　　第一，就遠近說，我們可以把畫中所表現的形象，分作近、中、遠三層（這是最粗略的分法）。畫主的位置，通常都在近層或中層上；也有在遠層上的，不過要安排得好。

　　第二，就幅面說，有「強點」，有「弱點」，畫主應當避去弱點而處於強點之上。

　　半農談影

　　強點是最容易受到觀者的注意的一點；弱點適得其反：是個最不容易注意到的地方。弱點在畫幅的正中央，強點在中央點與四角的半中間。如圖，O為弱點，ABCD均為強點。強點之中，似乎右邊的DC兩點，比左邊的AB兩點又要強一點，這裡面究竟有什麼道理，是沒有方法可以解釋得明白的；亦許因為人的眼睛，不生在中央而生在兩旁，所以注視兩旁的成份，比注視中央的成份多一點，又因為平時做工寫字，用右手多於用左手，從而右目較左目為發達，所以兩目同時看在紙上，右目所得到的印象，比左目所得到的要濃一點。

　　但是，我所說的強點弱點，只適用於我們這種不登大雅之堂的照片；若然有什麼盛舉，如紀念會歡迎會這類，要照相，當然要請闊老先生坐中央，嗚呼！此亦天經地義也！

　　半身人像中無所謂近層遠層，只須對光時注意著兩隻眼睛就是。眼睛的位置，多少總要偏於上半幅一點。不要恰恰在上下間的平分線（即橫中線）上；至是否在左右間的平分線（即直中線）上，卻沒有多大的關係；不過偏左的時候，眼光必須向右注，偏右的時候，眼光必須向左注；若然眼光是正的，眼睛的位置卻是偏的，那就不能保持畫面的「均衡」（équilibre），看畫的人就有「不穩固」（instabilité）的感覺了。

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