劉半農·談影(4)

談影(4)

　　有好多照相朋友都很忙，或者是很懶，所做的事，只是一個「扳」字；其餘的事，就完全交給別人去做。這實在不很好。至少至少，洗片子總不能假手於人。因為片子的好壞，一大半是靠托在扳上，餘下的一小半，就完全靠托在洗上。洗手好，即使是扳壞的片子，也可以校正一點；洗手壞，便連很好的片子也給糟蹋了。我並不說代人沖洗底片的商店都是要不得——他們的經驗總比我們多些——不過碰到買賣忙的時候，先生照顧不了，就不得不委之于學徒；要是學徒又倦了，把你的片子浸在顯影盤裡睡上一，到睡醒時然後哎喲一聲取出，那就妙不可言了。而況要判斷曝露的時間的正確與否，最好是在顯影的時候，看影像現出之遲速與程序；要是人家替你把片子洗好了，你依據了片子去判斷受光的深淺，那就未必可靠：安見不是照得很好而洗壞了的呢。所以，洗與扳是相需為用的：能扳而不能洗，猶之乎能識字而不能寫字。又如你要到內地去旅行，自己不會洗也非常不便：不但曝露過的片子擱久了要壞，便是照了而不能立時看看，要到一年半年之後才能知道是好是壞，這種的氣悶，也就有點受不了。

　　就我的經驗說，洗片子的藥，以Rodinal為最好，而且最經濟，最便當；不過要洗得深一點：不然，到了定影水裡要減了一層，就太淺了。

　　許多照相朋友以為要把人物照得好，就得有美人兒；要把風景照得好，就得有好景致。這種的見解我實在不敢贊成。因為我們的目的，是要造美，不是要把已有的美複寫下來。

　　若然把已有的美複寫下來，而其結果居然是美，也就罷了。無如事實上竟不易占到這樣的便宜：往往很美的美人，照到了紙上就全無美處；很好的景致，到了紙上也竟可以變得亂七八糟，不成東西。其故由於眼中所看見的事物的美，與紙上所表現出來的影像的美，並不是一件事：換句話說，這兩種美之成立，所根據的條件是完全不同的。

　　要照得好相，第一要把目中美即紙上美的見解打破：取景時，不要相信自己的眼睛，不要相信finder（因為它所代表的是目中的影像），所可相信的，只有一塊毛玻璃，因為毛玻璃上的影像，即是將來的紙上的影像。

　　依紙上美所應有之條件，以判斷毛玻璃上的影像的美不美，這是從事於寫意照相或美術照相的人千萬不可忽略的一件事。

　　究竟紙上美所應有的條件是怎樣？這就「一言難盡」了。

　　事物的影像，可以分析為三種原素：一是形，二是光，三是色，——這三種原素本是不能分離的，現在把它分離開來，只是為講說上的便利罷了。

　　色在美術照相中，並不十分重要；因為現在的顏色照相還很幼稚，不能在美術照相中占到相當的位置；通常所謂美術照相，都是沒有顏色的照相；既然沒有顏色，自然在顏色上不必有什麼討論了。

　　不過也有兩件事應當注意：第一，在毛玻璃上看影像時，不要被顏色欺蒙了：不要說「好！顏色配合得真好！」要知道這種的顏色是不能留存的；你若不預先注意到這一點，到洗出來時必定大失所望，甚而至於一張片子完全沒用。所以在毛玻璃上看影像時，應當牢記著「色即是空，空即是色，」專在形與光上用工夫。

　　第二，照相中只有黑與白，所以無論什麼顏色，到了照相中不變為黑，即變為白。不過，在我們眼睛裡所看見的顏色，藍近于黑，黃近于白，紅處於兩者之間。到了照相裡，卻變做了藍近于白，紅與黃都近于黑。這是紙面上所表現的，同我們眼睛裡所看見的衝突了。要免除這弊病，應當用「正色片」，再在鏡頭上加用黃玻璃罩；有一種不用罩的正色片，用起來很便當，不過價錢貴些，而且在中國也不容易買到。

　　形是畫的骨子，光是畫的命脈。要是一幅畫中，只有形而沒有光，這一幅畫就變做了死的。所以照相不但要善於取形，而且要善於取光。但是，如果沒有形，光就無從附著；所以形的研究，更在光的研究之前。

　　形是線的集合體：把無論什麼形折開來看，只是幾條線便了。線有垂直線、水平線、斜線、曲線四種；一幅畫中所用的線，必略有所偏：房屋和樹木是偏於垂直線的，草原和海洋是偏於水平線的，山坡和屋頂是偏於斜線的，人像和動物是偏於曲線的。

　　偏於垂直線的畫，往往宜於直幅；偏於水平線的畫，往往宜於橫幅；偏於斜線與曲線的，橫幅直幅都可以。

　　但是，所謂偏於某種線，並不是說畫幅中某種線的分量最多，卻是說某種線對於我們的刺激力最大：譬如一幅畫中，有許許多多的樹木房屋，垂直線可以說很多的了；但假使中間有一條S形的路，我們看上去，必定首先看見了這條路，然後才看見樹木和房屋；那麼這一幅畫，就只能說是偏於曲線的，或者說是以曲線為主線的。又如海面和海中的波紋，都是水平線，或者是近於水平線的曲線，但假使畫幅中有一隻很大的船，上面的桅杆，下面的倒影，都非常刺目，我們就應當說這一幅畫是偏於垂直線的，或者說，以垂直線為主線的。

　　垂直線、水平線、斜線，可總名之曰直線，直線的好處，可以使人振作精神；其壞處，乃在陷畫境於呆板。聯結直線而成的折線（zigzag），要是不很複雜而安排得好，卻可以別有一種風趣；否則棱角太多，易使人感覺疲勞而生厭惡。

　　要之，直線在畫幅中所占的分量，雖然可多可少，卻不宜多到十分之十；至少至少，也總該有一兩分的曲線去補助它。但曲線不必是顯的，有時候也可以用隱的：例如把許多斜線排成一個輻射形，或把許多平行的水平線排成一個馬蹄形，看畫的人雖然沒有看見真正的曲線，腦子裡卻得到了曲線的印象，而且亦許還是很好的曲線的印象。

　　反之，十成之十的曲線，卻可以構成很好的畫，不必有藉於直線的幫助。不過在一幅全用曲線的畫中，略略參進一兩條直線去，也可以增加不少的趣味。

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