《魯迅全集》序|蔡元培

《魯迅全集》序

　　「行山陰道上，千岩競秀，萬壑爭流，令人應接不暇。」有這種環境，所以歷代有著名的文學家、美術家，其中如王逸少的書，陸放翁的詩，尤為永久流行的作品。最近時期，為舊文學殿軍的，有李越縵先生，為新文學開山的，有周豫才先生，即魯迅先生。

　　魯迅先生本受清代學者的濡染，所以他雜集會稽郡故書，校《嵇康集》，輯謝承《後漢書》，編漢碑帖、六朝墓誌目錄、六朝造像目錄等，完全用清儒家法。惟彼又深研科學，酷愛美術，故不為清儒所囿，而又有他方面的發展，例如科學小說的翻譯，《中國小說史略》、《小說舊聞鈔》、《唐宋傳奇集》等，已打破清儒輕視小說之習慣。又金石學為自宋以來較發展之學，而未有注意於漢碑之圖案者，魯迅先生獨注意于此項材料之搜羅，推而至於《引玉集》、《木刻紀程》、《北平箋譜》等等，均為舊時代的考據家、賞鑒家所未曾著手。

　　先生閱世既深，有種種不忍見、不忍聞的事實，而自己又有一種理想的世界，蘊積既久，非一吐不快。但彼既博覽而又虛衷，對於世界文學家之作品，有所見略同者，儘量的迻譯，理論的有盧那卡爾斯基、蒲力汗諾夫之《藝術論》等；寫實的有阿爾志跋綏夫之《工人綏惠略夫》、果戈理之《死魂靈》等；描寫理想的有愛羅先珂及其他作者之童話等，占全集之半，真是謙而勤了。

　　「借他人之酒杯，澆自己的塊壘」，雖也痛快，但人心不同如其面，環境的觸發，時間的經過，必有種種蘊積的思想，不能得到一種相當的譯本，可以發舒的，於是有創作。魯迅先生的創作，除《墳》、《呐喊》、《野草》數種外，均成於一九二五至一九三六年中，其文體除小說三種、散文詩一種、書信一種外，均為雜文與短評，以十二年光陰成此多許的作品，他的感想之豐富，觀察之深刻，意境之雋永，字句之正確，他人所苦思力索而不易得當的，他就很自然的寫出來，這是何等天才！又是何等學力！

　　綜觀魯迅先生全集，雖亦有幾種工作，與越縵先生相類似的；但方面較多，蹊徑獨辟，為後學開示無數法門，所以鄙人敢以新文學開山目之。然歟否歟，質諸讀者。

　　民國二十七年六月一日，蔡元培

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