梁羽生無拘界處覓詩魂

無拘界處覓詩魂

　　一

　　在我的朋友中，舒巷城是文學領域的多面手，能詩能文能寫小說，樣樣出色當行。我和他認識接近半個世紀，大家都已過了古稀之年了。

　　人到暮年，害怕的往往不是自身的死亡，而是朋友的「大去」。走一個，少一個，眼看著老朋友好像秋天的樹葉，一片片隨風而逝，死者已矣，生者何堪？朋友已經要講緣分，何況不是普通朋友，而是可遇而不可求的「文字知交」。龔定庵詩：「多君媕雅數論心，文字緣同骨肉深。」說的就是這種緣分。巷城如今先我而去，忝屬文字知交，雖然我的詩才遠不及他，這篇文章也是不能不寫的了。

　　舒巷城原名王深泉，王深泉有許多筆名，如秦西寧、邱江海、舒文朗、方維等等，但都不及舒巷城的「名頭」響亮。我和王深泉開始認識的時候（一九五二），王深泉用的筆名是秦西寧，舒巷城則未「出世」。我和秦西寧也是好朋友，但不及「後來者」舒巷城的交情之深。

　　二

　　五十年代初，我在香港《新晚報》編副刊，秦西寧是在副刊上寫短篇小說的作者。副刊名叫《天方夜談》，短篇小說統稱《都市場景》。顧名思義，可知他寫的是形形色色的小市民生活，是屬於香港這一片「鄉土」的。

　　秦西寧的小說看似樸實無華，但卻正如一個無須借助脂粉的美人，荊釵布裙，已是令人驚豔。也看得出他對新舊文學都有相當造詣，否則不可能寫得那樣簡練和優美，在文字技巧上已經可以說得是揮灑自如。不過我雖然欣賞他的小說，但對香港這片「鄉土」，我的所知和他的級數相差太遠，要談，只有他說我聽的份兒。因此在我們之間能夠作為「雙向交流」的話題，就只能是彼此都有興趣的詩詞了。但也還要等到舒巷城「出現」之後，我才知道，他對詩詞不僅「懂得」，且是「會家」。而我和王深泉的友誼也才突破「彼此欣賞」的層次，達到更進一層的「知心」。

　　舒巷城是以新詩人的面貌出現的，在六十年代中期，以中英合璧的抒情詩，成為香港詩壇一顆耀目的新星。不過我們的「詩詞論交」，卻是從他送給我的一首舊體詩開始的。那是他為《萍蹤俠影錄》作的「題贈」：

　　裂笛穿雲歌散霧，萍蹤俠影少年行。
　　風霜未改天真態，猶是書生此羽生。

　　「裂笛穿雲」句出我少年時代寫的一首詞。《萍蹤俠影錄》是我比較滿意的作品，也曾給我帶來一些虛譽，用世俗的眼光來看，梁羽生大概可算是已經「成名」的。「風霜未改」「猶是書生」云云，則是舒巷城眼中的梁羽生。好一句「猶是書生此羽生」，令我不禁大呼：「知我者，巷城也！」同時也令我明白，我和巷城，不只是詩詞的同好，還有一樣我們都有的「書生」本色。也正是這個「書生本色」，維持了我們五十年不變的友誼。

　　三

　　「詩人舒巷城」，對大多數讀者而言，這個詩人只是屬於新詩的，少數讀者才知道他也擅長寫舊體詩。原因除了數量的多寡不能相比之外，作者本人的「低調」也影響了他的詩名。舒巷城似乎從來沒有在傳媒上談過自己的舊體詩，即使是用其他筆名，也只是在他晚年所寫的一個專欄談過一些。

　　專欄名「無拘界」，筆名尤加多，一九八八年四月一日在香港《商報》副刊《談風》這版「開檔」，一九九一年四月十四日結束（結束前專欄名稱似曾改變，但性質不變）。

　　專欄很特別，內容也很有特色。每篇不到五百字，但在這個小框框內，題材卻是非常廣泛。新詩舊詩、話劇打戲、西樂中樂、打波唱曲、紅樓水滸、李白杜甫、莎氏樂府，進而至耳聞的巷議街談，目睹的社會怪狀……幾乎無所不包，而且談自己也談別人，破了舒巷城的禁忌。龔定庵詩：「不拘一格降人才」，「無拘界」則是「不拘一格降題材」。能夠不拘一格就好。

　　「無拘」還有一重意思，那就是「無拘束」。晏幾道詞「夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋。」小晏是名相之子，恐怕也只有到了夢中，才能享受到無須自律（拘束、檢點）的樂趣。我和巷城都很喜歡這兩句詞，至於巷城是否也有小晏那種「自我解放」的欲求，是不能起巷城於地下而問之了。

　　舒巷城很少寫政治詩，但「很少」不等於沒有。一九九〇年八月三十一日見報的「無拘界」就有諷罵「四人幫」的舊體詩，罵姚文元那首，鑄詞煉句，對仗工穩，功力俱見：

　　一自此豬成怪後，妖風陣陣壓人來。
　　教條亂貼唯心動，帽子紛飛任意裁。
　　藝苑橫刀強奪理，文壇舞劍快成災。
　　屠豬可有英雄在，那日春歸百世開？

　　罵江青那首也甚精彩：

　　毒蛇吐霧上仙山，欲采靈芝帶藥還。
　　揭破畫皮爬不得，嗟嗟寒月一江殘。

　　他還寫過風格完全兩樣的打油詞，與「家國」無關，純屬「私人」事體。例如下面兩首「戲贈老友」的打油詞，調寄《西江月》：

　　惜墨如金才子，拋開妙筆行街。
　　靈思神劍暫時埋，張張原稿變壞！
　　不是從前風月，電爐何用燒柴？
　　閒愁「懶化」可安排，碎了詩情萬塊！

　　又：

　　近來腦中多事，常忘著襪穿鞋。
　　如何抽步上天街？應放腰圍皮帶。
　　歲月如風飄過，何妨享受抒懷。
　　紅塵遠勝食長齋，莫笑斯人姓賴！

　　（見一九九五年七月二十日的「無拘界」，題目就叫《懶化》）

　　這兩首詞讀來令人發噱，但亦可見作者性情。

　　當然也還有功力深厚，氣韻生動的「雅詞」。例如下面這首《讀辛棄疾詞》，調寄《如夢令》：

　　一夜花開枝燦，雪柳鶯聲如幻。
　　眾裏去尋他，百轉壺光耀眼。
　　無限，無限，何似稼軒絢爛？

　　（選自三聯書店出版的《舒巷城卷》舊體詩詞部分）

　　辛棄疾有詠元夕的《青玉案》詞，膾炙人口。舒巷城取其詞意，作讀後感，別開生面。是可謂善讀辛詞者矣。

　　四

　　舒巷城的新詩評論者甚多，無須我再饒舌。我只想補充一點，在他的「新詩」之中，往往也能咀嚼出「舊詩」的味道。如《雨傘》中：「啊，你撐起滿天銀雨，在一個晴朗的日子前。」「在誰家沉睡的門外，雨傘，你在雨夜中綻開，如一朵水中的睡蓮。」意象之美，令你一下子就會明白什麼是「詩境」。就以詩中的蓮花為例，我們再看舒巷城寫的兩句舊體詩，那是詠羽毛球比賽的：「鏗然一瓣蓮花去，如雪飄飄眼底明。」「新詩」中那朵睡蓮是雨傘，「舊詩」中這瓣蓮花是羽毛球。前者是從動態中顯出靜態（撐起滿天銀雨是動態，水中睡蓮是靜態）；後者是由靜態突變成動態（本是靜態的蓮花，加上「鏗然」二字，立即就變成「運動中」的羽毛球了）。同樣奇特的比喻，加上同中有異的構思，同樣能將讀者領入詩境。可知重要的不在於形式的新舊，而在於「詩心」的有無。

　　一九九九年五月五日於悉尼

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