生活在別處(62)_米蘭·昆德拉

六二

　　他想不惜一切代價推遲拍攝，但他的努力白費了。瑪曼用胳膊摟住他，對她的黑頭發合作者說，「他總是給我找麻煩！他從來沒有滿足……」她戲謔地把自己的臉貼近他的臉。「這不是事實嗎？」雅羅米爾沒有回答，她又說，「你是我的小搗蛋，承認吧！」

　　那位拍片姑娘說，一個作者力求盡善盡美是好事，但這次雅羅米爾不是作者。他的母親和她才是這個電影腳本的作者，她們願意承擔一切責任。雅羅米爾應該允許她們拍攝她們認為合適的影片，正如她們願意讓他寫他喜歡的詩歌。

　　瑪曼補充說，雅羅米爾不必擔心影片會對他不公正，因為她們倆——拍片姑娘和她本人——都深深地尊敬和喜歡他。她用一種賣弄風情的味道說出這番話，不清楚她是在與他調情，還是在與她新交的朋友調情。

　　不管怎樣，她顯得很輕浮。雅羅米爾以前從來沒有見過她有這種行為。就在這天早晨，她去了理髮店，把頭髮做成引人注目的年輕人式樣；她說話聲音比平常大，不停地大笑和格格傻笑，運用她聽說過的所有妙語，沉著鎮靜地扮演女主人的角色，一個勁地給攝製組的那幾個男人供應咖啡和點心。她用一個密友輕鬆隨便的口吻對那位黑頭發姑娘說話（這樣就使人聯想到一種複雜的姐妹關係），同時降格以從地用手臂摟住雅羅米爾，稱他是她的搗蛋鬼（這樣就把他踢回到他的少年，童年和嬰兒時期）。

　　（多麼不尋常的情景，母親和兒子，在激烈地拔河！她要把他拉進他的尿布裡，他要把她拉進她的屍布裡。啊，多麼可愛的情景！）

　　雅羅米爾向不可避免的命運低頭了；他看出這兩個女人就象兩個火車頭一樣充滿了蒸汽，他無法抵抗她們的雄辯；他看出攝製組的那三個男人是譏諷的觀眾，多半會嘲笑他可能走錯的任何一步；他說話很小聲，而瑪曼和姑娘卻談笑風生，因為觀眾的在場對她們是有利的，而對他卻是不利的。因此他宣佈他停止抵抗，準備離開。但是她們反對說（又用賣弄風情的舉止），他實在應該留下來；她們哄騙他，如果她們工作時他在一旁觀看，這會給她們帶來愉快；於是他留下來了，懶洋洋地瞧著那幾個男人忙亂地搬弄他們的燈，給那本家庭照片簿拍攝快鏡頭；間或他走到自己的房間，假裝閱讀或工作；頭腦裡一片混亂的思想；在這種鬱鬱寡歡的狀況中，他試圖發現一些愉快的事，他想到也許只是為了有機會再見他，姑娘才安排了整個這樁事；他告訴自己，在這樣一個情況下，他母親只是一個需要耐心躲避的不幸的障礙；他極力讓自己平靜下來，試圖想出一個辦法來利用這個討厭的拍片事件為自己的利益服務。彌補自那夜他象一個懦夫從拍片姑娘別墅逃出來後一直折磨著他的那段插曲；他試圖戰勝他的尷尬，不時走出去觀看拍片進行得如何，希望他和姑娘能重新建立起他倆初次見面時迷住他的那種神奇的眼神連接；但是，姑娘似乎全神貫注在她的工作中，以一種嚴肅的、講究實際的樣子忙於她的工作，因而他們的目光只是偶爾、短暫地相遇。於是雅羅米爾放棄了在拍片進行中從姑娘那裡得到一個反應的任何嘗試；他決定等這天的拍片結束後主動提出送她回家。

　　終於，攝製組的那三個人拆卸了設備，把攝影機和燈運到停放在外面的密封卡車上。雅羅米爾正要走出自己的房間，這時他聽見母親對姑娘說，「咱們走吧，我和你一道。我們也許還有時間在什麼地方坐一坐，交談一下。」

　　雅羅米爾仿佛覺得他到手的東西從他眼皮底下一下子被拿走了。他冷冷地對姑娘說了聲再見，當兩個女人剛一離開房子，他也走了出去，怒衝衝地快步朝紅頭髮姑娘的公寓大樓走去。她不在家。他在街上來回走了約半小時，情緒更加陰沉。終於他看見她來了。她臉上露出驚喜的神情，而他臉上卻是憤怒的指責。她怎麼一直沒來家？難道她就沒想到他也許會突然來看她嗎？她為什麼在外面呆得這麼晚？

　　她幾乎還沒來得及關上門，他就開始脫掉她的衣服。他設想他是在同那位漂亮的拍片姑娘作愛；很快他就聽見了紅頭髮姑娘的呻吟；在他的想像中，他把這些聲音與那位黑頭發姑娘聯繫起來，這使他興奮萬分，以致他連續幾次進入紅頭髮姑娘的身子，但每次都只在她裡面待幾秒鐘。紅頭髮姑娘覺得這十分奇特，禁不住大笑起來。但雅羅米爾這天對嘲笑特別敏感，他沒有察覺姑娘的笑是出於鼓勵的娛悅。他覺得受了莫大侮辱，便打了姑娘一耳光；她頓時淚流滿面，這使雅羅米爾高興起來；她啜泣著，他又打了她幾下。一個女人為我們灑下的眼淚——這是贖救，耶穌基督為了我們死在十字架上，雅羅米爾欣賞了一會兒紅頭髮姑娘的眼淚，然後他親吻和撫摸她，回到家中，痛苦多少有點減輕了。

　　幾天後，拍片又重新開始。密封卡車來了，三個小夥子從車上爬出來（另一群表示輕蔑的觀眾），接著是那位漂亮的姑娘，她那由別人代替的呻吟仍然在雅羅米爾耳邊微響。當然，瑪曼也在場，變得愈來愈年輕，象一個樂器，唱著，轟鳴著，大笑著，賣弄風情地離開全部管弦樂器跳到獨奏段。

　　按計劃這次攝影機的鏡頭要集中在雅羅米爾身上；他應該顯現在他出生的環境中；在他的寫字臺前；在花園裡（因為根據腳本，他喜愛花園，花壇，草坪，鮮花）；他將和他母親一道出現，她已經在影片冗長的開頭部分講述了她的回憶。姑娘讓他倆在花園裡的一個長凳上擺好姿勢，督促雅羅米爾開始與他母親自然、隨便地聊天。這種對自發性場面的排練持續了大約一小時，但瑪曼並沒有洩氣。她一直喋喋不休地談個不停（在實際影片中，他們的談話是不會聽見的；母親的兒子將表現出是在交談，由聲帶播出瑪曼預先錄好的旁白）；當她注意到雅羅米爾的表情顯得不夠積極時，她開始告訴他，做他這樣一個孩子的母親是不容易的，一個羞怯、孤僻的男孩總是在不斷生氣，不是對這件事就是對那件事。

　　然後她們把他塞進密封卡車，運到布拉格近郊富有浪漫氣息的鄉村，根據瑪曼的信念，雅羅米爾就是在這裡懷下的。瑪曼一直閉口未向任何人吐露，她為什麼覺得這塊風景特別珍貴。她不願意講——然而她卻講了。她興奮地談著，用一種拐彎抹角，含糊其辭的方式，聲稱這塊鄉間對她本人來說始終有一種特殊的意義，她把它看成是一塊愛情的土地。「瞧瞧這片風景，它多麼象一個女人。那些豐富柔和的曲線具有一種母性的味道。瞧那些岩石，那些孤獨的大鵝卵石！那些凸出在空中堅硬粗糙的鵝卵石不是有一種男人味嗎？這不就是男人和女人的土地嗎？這不就是一塊性愛的土地嗎？」

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