春琴抄(4)_穀崎潤一郎

四

　　春琴苦心孤詣地鑽研曲子藝術，起先並沒有想過要以此作為一種職業，因為她無須為衣食操心。春琴後來之所以會以箏曲師傅的身份而自立，乃是其他的事情促成的。即使是自立之後，她也無須為生活忙碌，道修町的老家會按月送錢來，數目絕不算少。當然，這筆錢是不足以打發她那奢華和揮霍的生活的。

　　所以說，春琴一開始壓根兒沒有什麼要為將來打算的想法，她完全是憑著個人的愛好而潛心鑽研藝術的，但是天才和勤奮使她「十五歲時的技藝水平就令人刮目而視，在同行中可謂鶴立雞群，同輩學友中也無一人能望其項背」，這一情況恐怕不會有誤。

　　鴫澤勾當說過這樣的話：「師博嘗自詡：『春松檢校是位執教極嚴的老師，但我從未受過深責，倒是屢次得到老師的獎掖。我每次去，老師必親自給我作示範，親切而不厭其煩地多加指點，致使我簡直不能體會畏葸嚴師者的心情是什麼樣的。』可見她是在不知為徒學藝的苦楚，就達到這般造詣的，這是她得天獨厚的地方，對不對呀？」

　　看來，那是因為春琴系鵙屋家的千金小姐，縱然有嚴師，也不能象教普通門徒那樣嚴厲，手下多少也要留點兒情吧。何況春琴又是一位不幸眼瞎沒多久的怪可憐憫的富家少女，見後是會產生出庇護之情的吧。不過最重要的一點，還是在於為師的檢校愛憐春琴的才華而不勝鍾愛她的緣故。他關心春琴勝過關心自己的孩子。春琴偶有小病而不能來學習時，他會立即差人去道修町探問，或者親自拄杖去探望。

　　他常為自己有春琴這樣一個徒弟而得意，到處宣揚，還在同行的門徒們大聚會的時候，公開號召說：「你們大家應以鵙屋家小姑的技藝為楷模！(注：在大阪，人們把富家小姐的「小姐」呼作「大姐」或「大姑」。與稱叫長姐相對應，就稱叫季妹為「小大姐」或「小姑」。這種稱呼法沿襲至今。春松檢校也曾作過春琴的姐姐的啟蒙老師，有親如一家人的關係，遂這麼稱呼春琴了。①)你們往後是要憑這行當吃飯過日子的，在本領上卻不及一個弄了玩玩的『小姑』，我真替你們擔心哪。」而在出現一些責難他過分偏愛春琴的講法時，他就說：「胡說八道。為人師者，應該是要求嚴格才是真正的愛護學生。我沒有責駡過春琴這個孩子，正說明我對她還不夠關懷。這孩子在技藝上很有天賦，領會得又快又準確，即使我不去管她，她也能達到所要求的水平。如若認認真真地加以指點，她將會脫穎而出，令人生畏。這就可能使你們這些專職學藝者感到棘手了。我是想：『何必如此教誨一個養尊處優的富人家姑娘，應當竭力使稟性遲鈍者得以自立……』你們卻是多麼不明事理啊！」

　　①此注是作者自注。

　　春松檢校的家在韌，離道修町鵙屋家的店鋪約為一公里。春琴每天在小夥計的攙扶下，前往學藝。這少年小夥計當時名叫佐助，也就是後來的溫井檢校，他和春琴的因緣萌於此時。

　　佐助的情況正如前述，江州日野人氏，家中也是做藥材生意的，據說其父其祖在見習時期，都到大阪來過，並在鵙屋處供職實習。對佐助來說，鵙屋家其實是自己家歷經幾代的東家。佐助長春琴四歲，他是十三歲方始來實習的，春琴是年當為九歲，也就是說春琴已經雙目失明了。可見佐助來時，春琴那美麗的眼睛已經永遠失去光輝了。

　　佐助對這件事——對自己一次也沒有看到過春琴的明亮眼神一事，不但至終沒有抱恨，反而覺得是一種幸福。如若看到過春琴失明之前的面目，也許會覺得春琴失明之後的面貌有所不足了吧。而現在，他有幸能覺得她的容貌沒有任何不足的地方，能一開始就感到春琴是十全十美的。

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