春琴抄(3)_穀崎潤一郎

三

　　據說，春琴姑娘的留影只有這麼一張，可謂空前絕後。因為在春琴的幼年時期，攝影術尚未傳至該地，而在照了這張相片的當年，她不幸遭到了意外之災，此後遂決不留影，也不復有照片了。

　　現在，我們只能依據這一張朦朧不清的相片來推想她的風貌。讀者看了上面的解釋之後，眼前會浮現出一副什麼樣的面貌呢？也許心裡描繪出來的形象是虛無縹緲而令人不勝遺憾的吧。其實呢，即使面對這張照片，也未必能使腦海裡的形象更加清晰。說不定照片上的形象要比讀者通過想像描繪出來的形象更加模糊。轉念想想，春琴姑娘照這張相片的時候是三十七歲，是年，檢校的眼睛也瞎了。

　　也許可以這麼認為，檢校在世時最後目睹到的春琴的姿容，當近似于這張照片上的形象。那末，檢校晚年時存於記憶中的有關她的樣子，有可能是這種模糊不清的形象。當然，檢校也可能在已經漸漸淡漠下去的記憶中摻進某些想像，於是在腦海裡虛構出了另一個與她本入迥然不同的貴女子形象了。

　　《春琴傳》上還寫道：「故雙親亦視春琴姑娘如掌上明珠，獨寵是女，其餘五個子女不可同日而語。迨春琴九歲，不幸罹上眼疾，未幾，雙目竟全然失明，父母為之悲慟。其母為愛女之不幸而怨天尤人，一時如癡如狂。春琴從此捨棄舞藝，潛心於古箏和三味線①，發奮練習，有志於絲竹之道耳。」

　　①一種日本特有的三弦琴。

　　這春琴的眼疾究竟是一種什麼病？文中沒有明說，整篇《傳》中也沒有更多的記載。但是檢校後來曾對人說過這樣的話：「俗言樹大招風，信然！唯師傅才貌過人，遂一生兩度遭人忌恨，師傅的坎坷命運，可謂全是這兩度災難種下的根子。」由此聯繫起來看，這其中似乎另有什麼難言之隱呢！檢校還說過：「師傅得的是淋性結膜炎。」據說這春琴姑娘自幼嬌生慣養，因此性格傲慢自不待言，然而她的言行舉止，富殷勤可親味，對下人可謂關懷備至，具有朝氣蓬勃的性靈，因此人緣極好，與同胞相親無間，受到全家人的愛憐。

　　但是，她那個小妹妹的奶媽看到父母對兒女的鍾愛如此偏頗，憤然不平，遂對春琴懷恨在心。淋性結膜炎這種病，眾所周知，乃是花柳病的黴菌侵入眼粘膜造成的，可見檢校的用意，蓋在暗指這位奶媽以某種手法使春琴雙目失明了。不過，這究竟是有了確實的依據才如此認為的呢，還是檢校獨自臆想出來的呢？那就難說了。看看春琴姑娘後來那種暴躁脾氣，不能不令人猜疑：這病或許不假，所以影響了春琴的性情。不過事情又不儘然如此，因為檢校過於哀歎春琴姑娘的不幸，便會不期然而然地出現中傷他人的傾向，所以不可驟然地完全信以為真。看來，在奶媽的這件事情上，說不定也是檢校的肆意猜測而已。總而言之，也不必再追根刨底地尋究原因，只須明白春琴九歲時已雙目失明就行了。

　　於是，春琴「從此捨棄舞藝，潛心於古箏和三味線，發奮練習，有志於絲竹之道耳」。這也就是說，春琴之所以會以絲竹來寄託情思，乃是雙目失明造成的。據說她本人也認為自己的天份是在舞藝方面，她常常感慨系之地對檢校說：「有人讚揚我在古箏和三味線方面有天賦，這是不瞭解我這個人哪。我要是眼睛不瞎，絕對不會潛心於絲竹之道的。」這話有頗自負的一面，使人覺得「並不是拿手的絲竹之道尚且如此，那末……」，管窺蠡測，由此得見她驕矜的一般表現。不過，這些話也可能在某種程度上被檢校加工過了。至少，檢校似乎難逃這樣的干係——他聽了春琴一時隨心所欲的感喟，覺得正中下懷，便銘記在心，並賦予其表現春琴偉大的重要使命。

　　前面談到過的那個住在萩地某茶館的老媼叫鴫澤照，是生田流①的勾當②，曾殷勤伺候過晚年的春琴和溫井檢校，據這位勾當說：「聽說師傅(指春琴)的舞藝非常好。古箏和三味線嘛，她從五六歲起就得到一位春松檢校的教誨，之後鍥而不捨地苦練，因此並不是眼睛瞎了之後才改學絲竹的。當時盛行良家姑娘自幼學藝的風習，而從師傅在十歲時聽了《殘月》③這種難度很高的曲子便能記在心裡並能獨自用三味線彈奏出來這一點來看，她在絲竹方面不是也具有不凡的天賦嗎？常人是不能望其項背的。

　　我想，她雙目失明之後，也失去了別的娛樂，便在這方面精益求精，苦心孤詣地鑽研了。」這一說法是大致可信的，可見春琴真正的才學，可能原來就在音樂方面，而她在舞藝方面究竟有多大的造詣，是頗可存疑的。

　　①生田流是箏曲的一個派別，始作俑者是京都的生由檢校，後在關西一帶廣為流傳。著眼點放在樂器上而不在唱的方面。
　　②勾當是地位次於檢校的盲人樂師。
　　③生田流箏曲之一，作曲者是峰崎勾當。

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