威廉·麥斯特的學習年代(33)_歌德

三三

　　第九章

　　水上航行的即興劇——同陌生人關於教育、命運、理性的談話

　　我們的朋友輾轉折騰了一夜，有時清醒，有時被惡夢所困擾。他在夢中看見瑪麗安妮，她一會兒顯得光豔照人，一會兒顯得形容惟淬，現在她手裡抱著孩子，不久孩子又被奪去了。天剛破曉，迷娘就同一名裁縫師跨進房來。

　　她帶來灰布料和藍塔夫綢，要求按照她的身材做一件新馬甲和一條水手褲，外加藍色翻領和飄帶，就象她看見城裡男童們所穿的那樣。

　　威廉自從失去瑪麗安妮以後，拋棄一切鮮豔的顏色。他習慣穿灰色一類不顯眼的衣服，只靠大藍色的襯裡，或者同類顏色的小領來稍稍點綴素淨的服裝。迷娘巴心巴肝地要穿同他的衣服一樣的顏色，催促裁縫師照做，他答應不久即可完工。

　　我們的朋友今天同勒爾特司一起練習舞蹈和擊劍課，並不十分成功。他們不久就被梅林納走來打斷了，後者不厭其煩地表示，目前已經聚集起來了一個小小劇團，大可以利用它來演出不少戲劇。他重新提議威廉對劇院的建設預付一點錢，威廉再次表示沒有決心。

　　過了不多久，菲琳娜和女孩們嘻嘻哈哈、鬧鬧嚷嚷地到來。她們又想出了一次兜風的玩意兒。她們總是不斷希望變換地方和對象來取樂。每天換一個地方吃飯，是她們最高的願望，這回是水上航行。

　　書呆子已經預訂好了船，他們打算沿著這令人喜愛的河灣順流航行。在菲琳娜催促下，大夥兒不再遲疑，很快就上了船。

　　「我們來玩點什麼好？」菲琳娜問，同時大夥兒都坐在長凳上。

　　「最簡便的法兒，」勒爾特司回答道，「是我們來即興演戲，每人都扮演與他的性格最合適的角色，這樣我們可以瞧瞧，究竟我們能成功到什麼程度。」

　　「妙極了！」威廉說，「在一個不化妝的團體裡，每人只是任意而行，優雅情操和滿足心情不會長久隱藏不露，如果不斷改頭換面，那就說不上什麼心情和情操了。所以我們一開頭就承認我們是假扮的角色，這樣幹並不壞，因為以後我們就是戴上假面具也會如我們所想的那樣誠實不欺。」

　　「是呀，」勒爾特司說，「所以同婦女們打交道令人高興，她們從不以本來面目示人。」

　　「這是由於，」梅林納太太回答道，「婦女們不象男人們那樣自命不凡，男人們總是幻想自己天生來就夠使人喜愛了。」在這段時間裡，他們的航行穿過令人賞心悅目的樹叢和丘陵，穿過花園和葡萄園，年輕的婦女，尤其是梅林納太太對這地帶連聲讚歎不置。她甚而開始莊嚴地朗誦一首描寫風物的動聽的詩，以讚美相似的自然景色。不過菲琳娜打斷了她，並建議立一條禁令，不准有人談論無生命的對象；她熱心地把建議貫徹成即興喜劇。讓大嗓門老人扮演退休軍官，勒爾特司扮演失業的擊劍師，書呆子扮演猶太人，她自己扮演蒂羅爾女子，其餘的人各自選擇角色。他們要裝作是彼此互不相識的人，方才在一隻買賣貨物的船上碰在一起。

　　她立即開始同猶太人一起演出她的角色，普遍的愉快氣氛散佈開來。

　　船航行不久，船夫把船停住，請團體允許他接納一個站在岸邊招手的人。

　　「這正是我們用得著的，」菲琳娜叫道，「我們旅行團正缺少一位無票乘客。」一位身材適度的男子登上船，人們從他的穿著和端莊的表情上，大約可以把他當作是位教士。他向全團的人致敬，他們各按自己的方式答謝，不久他們就說說笑笑廝熟起來了。接著他就接受一位鄉村教士的角色，他演得十分道地，使眾人都感到驚奇，他一會兒諄諄告誡，一會兒講些小故事，暴露出一些弱點，卻懂得保持令人敬重的態度。

　　這其間任何人只要有一次退出角色，他就得交付一項抵押品。菲琳娜十分仔細地收集了抵押品，特別嚇唬教士先生，說將來贖回抵押品要接許多吻，其實他本人從沒有受過處罰。倒是梅林納被掠奪一空。凡是他身上一切可以拿走的東西，諸如襯衫鈕扣，扣帶的環等，都被菲琳娜奪去了。因為他打算扮演一個旅行的英國人，卻一直沒有進入角色。

　　時間過得十分愉快，每人都儘量集中他的想像力和機智，每人都說一些愉快而富有風趣的笑話來演出他的角色。不久他們到達一個地方，打算在這兒逗留一天。威廉同教士——我們根據他的外貌和角色這樣稱呼他——一塊兒去散步，很快他們就進入了有趣的談話。

　　陌生人說：「我覺得這種練習在演員當中，尤其是在朋友和熟人的團體當中是很有益的。這是最好的方式，讓人們放浪形骸之外，然後繞過彎又回到自身上來。每個小隊都應當採用這個法子，他們有時就不得不通過這種方式來練習。如果每月都可以演出不成文的劇本，演員自然少不了要準備許多排練，然而觀眾對此一定獲益不淺。」威廉回答道：「我們不可以把一部即興劇當作即席創作出來的東西，而是當作這樣的東西：它的計劃、情節及場面分配儘管早就有了，然而他的演出卻要聽憑演員來負責實行。」

　　「完全不錯，」陌生人說，「正是關於演出這點，只要演員一旦行動起來，這樣的戲劇將會贏得莫大的好處。演出不是靠語言，如果是靠語言，優秀的作家自然就得粉飾他的工作了，演出是靠動作和表情，靠感歎以及與此有關的活動，簡單他說，靠啞劇和低聲話劇，這些東西在我們這兒似乎逐漸地消失得無影無蹤了。德國大約有這樣的演員吧，他們的身體表示出他們思想和感覺的是什麼，他們懂得通過沉默、躊躇，通過手勢，通過柔和、優雅的身體動作來準備一翻講話，而談話的停頓則通過愜意的啞劇與整乍結合起來。然而一種練習不過是幫助愉快的天性，教它怎樣同作家競賽，所以不能這樣來進行，好象這是為了希望討好看戲的人似的。」威廉回答道：「難道說，一種愉快的天性，始終就不能使一個寅員象任何別的藝術家，甚而可以說，象任何一個人那樣，樹立崇高的目標嗎？」

　　「第一個到最後一個，開頭到末尾也許始終是不變的；但是藝術家處在中間就或許缺少某些東西，只有教養才使他成為應當成就的人，尤其是早年的教養；也許人們稱作天才的人，比僅僅具育普通才能的人在這點上更壞一些，因為前一種人比後者更容易波人教壞，更厲害地被推上錯誤的道路。「不過，」威廉回答說，「天才難道不能自救嗎？舊的創傷難道下會自行痊癒嗎？」

　　「絕對不行，」對方說，「或者充其量不過是將就應急，因為沒有人認為青年時代最早的印象是抹煞得了的。如果他是在值得讚美的自由氣氛中長大，周圍盡是美好而高尚的事物，只和善良的人交往，他的老師教導他首先必須知道什麼東西，以便更容易瞭解其他的東西，他學習過絕對用不著荒廢的東西，他的行動受到這樣指導，就是他將來可以把好事完成得更容易、更方便，而毋需戒除任何東西——那麼，這個人比那個把最早的青春力量消耗在反抗和錯誤中的人，將度過更純潔、更完善和更幸福的生活。關於教育，人們已經談得和寫得不少了，我只見到少數人能夠理解簡單的、但包含一切別的東西在內的偉大觀念，並把這付諸實施。」

　　「這也許是真的，」威廉說，「因為每個人都想把別人教育成他的樣子，但他的能力是很有限的。所以只有受到命運光顧的人才是幸福的，命運教育每個人都是按照他自己的方式！」

　　「命運，」對方含笑答道，「是一位高尚的、但昂貴的教師，我總是寧願信賴一位合乎人情的大師的理性。我對命運的智慧懷著一切敬畏，它在賴以發生作用的偶然機會上也許有一種十分冥頑不靈的器官。因為這種偶然機會極少顯得準確而完全地實行每人決定了的東西。」

　　「您似乎在表達一種非常奇特的思想，」威廉回答說。

　　「完全不是！世界上發生的大多數現象，都證明我的意見正確。難道說，許多事情在開頭不都是顯示出偉大的意義，而結果卻變得荒謬可笑嗎？」

　　「你想開玩笑吧。」對方繼續說：「難道個人的遭遇不也是和這一樣嗎？假定命運決定一個人成為好演員（為什麼不該向我們供給好演員呢？），而偶然機會卻不幸地把這個青年男子帶到木偶戲裡去，於是他早年就不得不在這裡參加一些無聊的活動，開始對一些幼稚的東西覺得還過得去，逐漸覺得它有趣，於是就從錯誤的方面接受青年時代的印象，這些印象永不消滅，而我們也永遠難以擺脫對它們的某種眷戀。」

　　「您怎麼想到木偶戲了？」威廉帶著幾分驚訝神情插嘴問。

　　「這不過是隨便舉的例子，要是不合您的意，我可以另外舉個例子。假定命運決定一個人成為大畫家，而偶然機會卻寧願把他在青年時候就驅逐到污穢的茅屋、牛棚和穀倉裡去——您認為這樣一個男子有朝一日會提高靈魂的整潔，高貴和自由嗎？他越是在青年時候就用清楚的感覺接觸到這種不清潔的東西，並按照他的方式加以淨化，那麼，這在他後來的生活中將更厲害地對他報復，儘管他試圖克服這點，然而這卻和他極其緊密地結合起來了。

　　誰早年就在惡劣的、低下的社會裡生活過，縱然他後來可以遇到更好的社會，然而他還是不斷懷念舊的社會，因為舊的印象也同回憶青年時代難得再現的歡樂一樣永不消失。」在這種談話中，其他的人逐漸離去，是可想而知的了。特別是菲琳娜從開始起就退到了一邊。人們穿過岔路重回到他們身邊來。菲琳娜拿出抵押品來，這些得用各種方式來贖回。那位陌生人表現得彬彬有禮，他從容不迫地參加活動，引起整個團體尤其是女士們的讚賞，每天的時間就這樣在玩笑、唱歌、親吻以及各式各樣的逗趣當中極其愉快地消逝。

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